《朝二首其一(清旭楚宫南)》是唐代诗人杜甫于大历二年（767年）在现今重庆市重庆直辖县行政区划奉节县东屯创作的一首组诗，押灰韵。首章描写早晨自然景色，表现了羁旅异地、不得北归的悲哀。
朝二首其一原文
朝二首其一
唐代 · 杜甫
清旭楚宫南，霜空万岭含。
野人时独往，云木晓相参。
俊鹘无声过，饥乌下食贪。
病身终不动，摇落任江潭。
朝二首其一注释译文
译文
旭日的清辉泛出楚宫，了无遮被的千山万岭含着日光日影。
我独自一人不时地来到野外，树梢上的朝云映入眼中。
俊鹘无声地从空中飞过，贪食的饥鸟落进林丛。
我因病而终究不得沿江东下，只好一任自己如江边草木随风飘零。
大意
清晨时分，我站在楚宫的南边。秋霜笼罩的天空下，千万座山岭都好似含着清冷的气息。
我这山野之人时常独自外出漫步，此时高耸的云木与清晨的景象相互交织、融为一体。
一只矫健的鹘鸟悄无声息地从空中飞过，饥饿的乌鸦贪婪地飞下来觅食。
而我这抱病之身始终静静地待着，任由这江潭边的草木凋零摇落，我却只能无奈地看着，无法改变这一切。
翻译
清晨的阳光照在楚宫的南面，霜降后的天空下，众多山岭都含着寒意。
我这个山野之人时常独自前往，高耸入云的树木在早晨相互映衬。
俊美的隼无声地飞过，饥饿的乌鸦下来贪婪地觅食。
我这生病的身体始终不动，任由树叶随风飘落，任由江水冲刷。
注释
①清旭：清寒的旭日，指冬日初升的太阳。
②万龄含：千山万岭均被旭日的光影所包含。此联以对句抱出句：若用直叙，则是万岭楚宫南，霜空清旭含。
③野人：当为作者自称。时独往：指当时只是作者一人观望晨景。
④相参：本指相互参入；此处是写朝云悬于树梢，在诗人眼中如同相互参杂一般。
⑤鹘：一种体形较小的猛禽。无声过：形容俊鹘飞行的疾速。杨伦注云：“鹘欲击物故无声，二字极形其猛。”
⑥饥乌：饥饿的乌鸦；当泛指，不一定专门说的是乌鸦。
⑦终不动：指作者始终未能按计划出川东游。其秋清）诗中曾说：“十月江平稳，轻舟进所如。”
⑧摇落：凋残，飘零。此联大意是：既然我因病而始终不能沿江东下，只好听任自己如江边草木一般随风飘零。
朝二首其一赏析鉴赏
题解
这是两首写景抒怀的五言律诗。从诗中所写景物与语意分析，可见出杜甫东屯收稻事毕之后，住在襄西的时日相对较多；这两首诗当作于这年（大历二年）孟冬之际的襄西草堂。诗写当地初冬清绝的晓景，对景而兴久客之悲，兼叹当地物候的怪异；两诗皆流露出杜甫羁旅异地、不得归乡的悲哀。
严格地说，夔州当地的冬景并无多少特殊的地方。但是，杜甫用诗人的眼光加以观察，则是触目成趣；天光物理，无不写得细致入微，可谓化腐朽为神奇。举如其一颈联“俊鹘无声过，饥乌下食贪”二句，写日出之际飞鸟虽各自有所营生，却体现出一种弱肉强食的严酷。黄生评此联说：“饥乌贪而下食，不知俊鹃之在其上；此伤怀禄而被谗若。”其说可作参考。又如其二颔联“林疏黄叶坠，野静白鸥来”二句，虽然出句稍有平淡之嫌，却有对句的雅丽来加以弥补；两句皆是动与静的结合，营造出一种清趣可观而又具动感的意境。
简析
这首诗描绘了清晨山野的景象，通过“清旭”、“霜空”、“万岭”等词语勾勒出一幅寒冷而宁静的自然画面。诗中“野人时独往”反映了诗人孤独的生活状态，而“俊鹘无声过，饥乌下食贪”则通过对比两种鸟类的行为，隐喻了诗人内心的孤独与无奈。最后两句“病身终不动，摇落任江潭”表达了诗人对自身境遇的接受，以及对自然变迁的淡然态度。整首诗语言简练，意境深远，透露出诗人对自然和生命的深刻感悟。
评析
《朝二首》是杜甫晚年流寓夔州时所作，此为其一。全诗描绘清晨山野之景，借自然景象抒写自身病困潦倒、孤寂无依的境况。前四句写景，清旷中见苍凉；后四句转入自身，以鹘之迅捷、乌之贪食反衬己身之衰弱不动，对比强烈。尾联“摇落任江潭”化用《楚辞·九辩》“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”之意，深寄悲秋之情与身世之慨。整体意境沉郁，语言凝练，体现了杜甫晚年诗歌“老去诗篇浑漫与”的艺术风貌。
本诗以“朝”为题，描绘清晨山野之景，实则寄托诗人晚年漂泊病困的深切感慨。首联“清旭楚宫南，霜空万岭含”，气象开阔，但“霜空”“含”字已透出寒意与压抑，为全诗定下冷寂基调。颔联“野人时独往，云木晓相参”，写人迹稀少，唯诗人独行于晨雾林间，孤寂之感油然而生。颈联笔锋一转，写“俊鹘无声过，饥乌下食贪”，一静一动，一高一低，鹘之矫健与乌之贪婪形成鲜明对比，更反衬诗人“病身终不动”的无力与无奈。尾联直抒胸臆，“摇落任江潭”一句，将个人命运与自然凋零融为一体，既有对生命流逝的坦然，更有无法作为的悲凉。全诗情景交融，结构严谨，语言简练而意蕴深厚，典型体现杜甫晚年“沉郁顿挫”的诗风。
赏析
诗中描绘了清晨楚地江边的清冷景象，以及诗人病中独自静观自然的情景，借开阔的山水、细微的物态，传递出身处病困却坚守本心、随遇而安的沉稳心境，也暗含对世事变迁的淡然与对自然的敬畏。
首联“清旭楚宫南，霜空万岭含”：以“清旭”（晨光初现）点明时间，“楚宫南”（楚地江边）交代地点，开篇即营造开阔的空间感。“霜空”写秋空清寒，“万岭含”以“含”字将万岭纳入霜空之下，仿佛群山都被寒空包容，既有视觉上的苍茫，又暗含一种沉郁的背景，为全诗奠定沉稳的基调，也暗合诗人病中静观时的开阔视野。
颔联“野人时独往，云木晓相参”：“野人”是诗人自况，点出其“独往”的状态——不随流俗，独自漫步。“云木”指云与树，“晓相参”写清晨云与树交错相伴，人在云木间行走，仿佛与自然融为一体。此联以“独往”的行动与“云木相参”的静景结合，既写实景，又暗喻诗人病中不与世事纠缠、安于自然的心境，孤寂中透着平和。
颈联“俊鹘无声过，饥乌下食贪”：此联转入对自然生灵的细致观察，是全诗的“眼”。“俊鹘”（矫健的鹘鸟）“无声过”，以“无声”反衬环境的静谧，也暗示诗人对细微之物的专注；“饥乌”（饥饿的乌鸦）“下食贪”，则以“贪”字刻画出乌鸟为食急切的情态，一动一静（或说“动中见静”与“动中见动”），将自然万物的本真展现得生动鲜活。这不仅是对自然的观察，更暗含诗人对生命本能的理解——万物皆有其性，正如自身虽病，亦有坚守的本心。
尾联“病身终不动，摇落任江潭”：收束全诗，直抒胸臆。“病身”是客观处境，“终不动”则是主观态度——即便病弱，也不轻易动摇、不向命运低头；“摇落任江潭”以“摇落”（落叶、时光流逝、世事变迁）喻人生的漂泊与无常，“任”字则体现诗人顺应自然、不与人争的豁达。此联将身体的病弱与内心的坚定并置，以“任”字收束，展现出历经磨难后的通透与坚韧，是全诗情感的升华。
古人注解
依蔡编入在大历二年。
清旭楚宫南[一]，霜空万岭含[二]。野人时独往，云木晓相参。俊鹘无声过[三]，饥乌下食贪。病身终不动，摇落任江潭[四]。
首章，对朝景而兴久客之悲，在四句分截。叶落霜空，故万岭皆含日色。既而独往山上，又见木杪停云，参在眼前矣。杜臆：日出之际，虽禽鸟各有所营，而病身不动，如草木之任其摇落耳。时独往，闲步田间也。终不动，未能出峡也。
[一]郭璞江赋：“视氛祲于清旭。”
[二]谢灵运诗：“千圻邈不同，万岭状皆异。”
[三]无声过，飞之疾也。
[四]庾信枯树赋：“昔年杨柳，依依汉南；今看摇落，凄怆江潭。”
起联，本以下句抱上句。黄生云：若用直叙，只是万岭楚宫南，霜空清旭含。三联，乌鹘并列。黄生云：饥乌贪而下食，不知俊鹘之在其上，此伤怀禄而被谗者，故暂借江潭以息机耳。
朝二首创作背景
这两首诗当作于大历二年（767）秋末冬初。首章描写早晨自然景色，表现了羁旅异地、不得北归的悲哀。次章则叙朝景而叹气候反常，流露出厌居夔州的情绪。
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文章标题：朝二首其一(清旭楚宫南)
