《暮春题瀼西新赁草屋五首其三(彩云阴复白)》是唐代诗人杜甫于大历二年（767年）在现今重庆市重庆直辖县行政区划奉节县瀼西创作的一首组诗，押支韵。其三写草屋景色和生活感受。三章，对草屋而有感。前二句写屋前春景；后六句写草屋情事。“身世”二字，又起下章。
暮春题瀼西新赁草屋五首其三原文
暮春题瀼西新赁草屋五首其三
唐代 · 杜甫
彩云阴复白，锦树晓来青。
身世双蓬鬓，乾坤一草亭。
哀歌时自短，醉舞为谁醒。
细雨荷锄立，江猿吟翠屏。
暮春题瀼西新赁草屋五首其三注释译文
译文
襄西上空的云彩由黑变白－－雨后初晴，一早起来只见繁茂似锦的春树一色碧青。
我一事无成，只有蓬草似的白发挂在双鬓，偌大的天地间我只有聊可栖身的区区草亭。
时时借悲歌自怜自惜，但愿醉中起舞，永不清醒。
扛着锄头立在濛濛细雨里，美如画屏的春山里有猿猴长鸣。
翻译
五彩的云朵阴沉后又变白，锦绣般的树木清晨显得青翠。
我的生活和世界都如这双蓬乱的鬓发，天地间我只有这一个小小的草亭。
悲伤的歌曲时常自己唱得短促，醉后的舞蹈又为了谁而清醒。
细雨中我扛着锄头站立，江边的猿猴在翠绿的山色中吟唱。
大意
傍晚时分，天空中彩云一会儿被阴影遮住变得灰暗，一会儿又重新透出洁白的色泽。清晨里，色彩斑斓如锦绣般的树木，呈现出一片青葱的绿意。
我这一辈子啊，漂泊不定，如今两鬓已经如蓬草般斑白凌乱。在这茫茫天地之间，我就像只拥有一座简陋的草亭，如此渺小又孤独。
我时常悲叹身世，发出哀伤的歌声，可这歌声在无尽的哀愁面前显得如此短暂，根本抒发不尽心中的痛苦。我常常喝得酩酊大醉，起身狂舞，可这醉舞之后又能为谁清醒呢？
在濛濛细雨中，我扛着锄头静静地站立着，此时，江岸边山林里的猿猴在翠绿如屏的山峦间悲吟，那声音仿佛和我的哀愁交织在了一起。
注释
①“彩云”句：言乍雨乍晴。
②“锦树”句：谓红稀绿暗。
③双莲襞：谓老无所成。
④一草亭：指穷无所归。此二句意甚悲而语自壮。
⑤荷锄：扛锄。陶潜（归园田居五首）（其三）：“栉月荷锄归。”
暮春题瀼西新赁草屋五首其三赏析鉴赏
题解
这组诗是杜甫于大历二年（767）三月由菱州赤甲迁居瀼西时题于屋壁的组诗。内容各有侧重。其一从暮春景物写起，为组诗裘领。其二题瀼西赁居，申明迁瀼西之故。其三写草屋景色和生活感受。其四自慨身世，兼忧国家分裂。其五则发而为世乱年衰之叹。
鉴赏
这首迁居新作的小诗清丽而凄婉，也是典型的以丽词写悲情的作品。如将诗剪裁来看，“彩云阴复白，锦树晓来青。细雨荷锄立，江猿吟翠屏。”这是一首多么清丽可爱的陶渊明式的作品，然而正是在这样美丽朦胧充满诗情画意的背景中，却有异样的感情，时间上杜甫已至蓬鬓暮年，空间上天地中只有这一个孤独的草亭，羁旅之悲苦油然而生，如此悲情对丽景，如何排遣？只有哀歌醉舞而已！
赏析
组诗是大历二年（767）三月，杜甫迁居瀼西时所作。瀼西，在夔州府城东。《秋日夔府咏怀》原注：“江水横通山谷处，方人谓之‘滚'。”陆游《入蜀记》：“夔人谓山涧之流通江者日‘濠'，居人分其左右，谓之禳东、瀼西。”大禳水在此注入长江，其西岸一带即瀼西，“市暨”即在瀼西之巅。（《秋日夔府咏怀》原注：“峡人目市井泊船处日市暨。”）“禳东瀼西一万家，江南江北春冬花”（《菱州歌十绝句》），人烟稠密，气候温暖；而且，“云幛宽江北”（《卜居》），地势宽平，适宜耕作，杜甫早有“春耕破瀼西”（《卜居》）之意。大历元年冬，杜甫打算“瞿唐春欲至，定卜瀼西居”（《瀼西寒望》）。次年三月，便在此租赁草屋，开始定居。一岁三迁，如飘蓬之转，.“客居愧迁次”（《入宅三首》），因题这五律“组诗”于草屋之壁。
以“组诗”形式咏物抒情、感时述志，乃杜甫所擅场。组诗首章专题暮春，次章叙瀼西卜居，三章咏新赁草屋，四章由己身而感时世，末章又由时世而慨己身，章法井然。
首章紧扣“嗟”与“哀”，以议论深刻取胜；三章则着力于景与人，以描写入微见长。读首章如闻其声，读三章则若见其人。
“彩云阴复白，锦树晓来青。”三章以景语起，从草屋前的春景落笔，景中藏情。暮春的清晨，空中云彩由阴转白，雨后春树更显葱翠。·这是春日山间乍雨乍晴的景致。寻常风物，看似信手拈来，其实融注了诗人强烈情感。彩云的变化，隐喻物情的变幻：锦树的青绿，暗伤光阴的遽逝。“阴复白”，知伫立观察之久；“晓来青”，寓感春伤己之情。“青”字触目惊心，巧妙地托出诗人“行步危实怕春”（《寻花七绝句》）的心境，与李商隐《蝉》诗中“一树碧无情”，同一机杼。
“身世双蓬鬓，乾坤一草亭。”颔领联拈出草屋，悲慨身世，为“通局之柱”（《读杜心解》）。“双蓬鬓”，言老无所成：“一草亭”，谓穷无所归。黄生云：“三四乃藏头句法。若申言之，则‘悠悠身世双蓬鬓，落落乾坤一草亭’耳”，身世悠悠，一无所成，只赢得一双蓬乱的鬓发；乾坤落落，一无所有，仅拥有一间租赁的草亭。千种悲愁，概括成“蓬鬓”二字，凝重而苍劲。“草亭”之小与“乾坤”之大对举，意悲而语壮。诗人满头蓬鬓，草亭赁居，而心中自有乾坤，悲哀中不乏洒然风致。
“哀歌时自短，醉舞为谁醒（平声）？”颈联回顾平时身居草屋的情景，揭示心灵苦闷.诗人穷苦潦倒，排遣愁闷唯借“歌"“舞”。歌、舞原是欢娱时的情态，冠以“哀”、“醉”二字，一种难以言表的哀痛便跃然纸上。歌而短，言其声微，曹丕《燕歌行》有“短歌微吟不能长”句。此时诗人已不复有“彩笔昔曾干气象”（《秋兴八首》）那样的慷慨激烈，所以连哀歌也时时不能长久，只能以酒浇愁，醉中狂舞，但愿长醉不愿醒了。“醉舞”句反用《楚辞·渔父》：“众人皆醉我独醒”句意，与《醉歌行》中“众宾皆醉我独醒”的老杜已判若二人。愤懑之情表现得淋漓尽致。
细雨荷锄立，江猿吟翠屏。”尾联仍以景语结，刻画诗人此时的神态。细雨濛濛，诗人荷锄而立。远处，翠绿的石壁矗立，江边时而传来猿猴的哀吟。诗人凝神仁立，竟忘却细雨湿衣和铁锄在肩，可见忧思之深切。“细雨”句用陶渊明《归园田居五首》之三“带月荷锄归”意，但已无陶诗恬然自适田园情趣，却充满愤闷与惆怅。诗人胸怀乾坤，怎会甘心归隐呢？猿声为三峡所特有，《水经注》有“高猿长啸，属引清异，空岫传响，哀转久绝”的描写；巴蜀更有“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”的渔歌。此时此地忽闻猿吟，平添诗人无限悲哀心绪。馀韵袅袅，耐人寻味。
浦起龙云：“五首之关目，悉总于此。”相比之下，三章无论绘景写人，均比其徐各章胜出一筹。论绘景，则由上（空中彩云）而下（地上锦树），由远（天边云、树）而近（眼前草屋），章法井然。更能以景衬情，融情入景。云情、雨势，树色、猿声，景情契合，水乳交融。论写人，则以“哀歌”不能长、“醉舞”不愿醒状其动态，又以荷锄立于细雨之中、江猿吟于翠屏之前传其静态；又以此时的雨中立、听猿吟与平日的哀歌醉舞相结合，从时间上加深印象；进而以“双蓬鬓”的简略肖像，“哀歌醉舞”的狂放动作，荷锄立、听猿吟、观翠屏的凄清神态，丰满而有层次地展现诗人的外部形貌和内心世界，不啻是一幅形神兼备的自画像。
杜甫自谓“晚节渐于诗律细”。这两五首律频见文字锤炼功力。
首章“谷虚”二句和三章“细雨”二句，“薄”、“迟”、“立”、“吟”等字，灵动有致，使全诗大为生色。不但炼句，而且炼篇。首章悲客伤春、哀老、感时，无不由一“嗟”字生发，真所谓炼一字而振全篇。又诗中音节与诗情配合适宜，也收相得益彰之妙。首章大量使用短促有力的入声字，如“峡”、客”、“百”、“舌”、“欲”、“谷”、“薄”、“日”、“伐”，凡九见且大致安置在每联上句，表达诗人悲愤情绪，顿挫有致。首章“百舌”二句和三章“细雨”二句，一联中上句第三字当平用仄，下句第三字当仄用平，正如宋代范稀文《对床夜话》所说，五律“于第三字中下一物字，贴妥中隐然有峻直之风”。
（吉明周）
赏析
这首诗是杜甫晚年流寓夔州瀼西时所作，题为“暮春题瀼西新赁草屋五首”之一，表达了诗人身处乱世、年老体衰、漂泊无依的深沉感慨。全诗以景起兴，融情入景，通过自然景象与自身境遇的对照，抒发了孤寂、悲凉、无奈而又坚韧的生命体验。语言凝练，意境深远，体现了杜甫晚年诗歌“沉郁顿挫”的典型风格。其中“身世双蓬鬓，乾坤一草亭”一句尤为精警，将个人渺小与宇宙浩瀚相对照，极具震撼力。
此诗开篇写景，以“彩云阴复白，锦树晓来青”描绘暮春清晨的自然景色，色彩明丽，动静相生，但“阴复白”已隐含变幻无常之意，为下文抒情埋下伏笔。第二联“身世双蓬鬓，乾坤一草亭”是全诗核心，对仗工整，意境苍茫。诗人将个体生命的衰颓（蓬鬓）与浩瀚宇宙（乾坤）对比，凸显人在天地间的孤独与微不足道，极具哲学意味。第三联转入内心世界，“哀歌”“醉舞”写诗人借酒遣怀、以歌抒愤，然“自短”“为谁醒”透露出无人共鸣的悲哀。尾联“细雨荷锄立，江猿吟翠屏”以画面收束，诗人伫立雨中，劳作未息，耳畔猿声凄厉，景语即情语，余韵悠长。全诗情景交融，沉郁中见筋骨，是杜甫晚年乱世悲歌的缩影。
简析
这首诗描绘了杜甫在暮春时节的瀼西新赁草屋中的生活感受。诗中，“綵云”与“锦树”形成鲜明的色彩对比，反映了自然界的变幻无常。通过“蓬鬓”与“草亭”的比喻，表达了诗人对自身处境的无奈与感慨。后两句则通过“哀歌”与“醉舞”的对比，以及“荷锄立”与“江猿吟”的情景交融，深刻地抒发了诗人的孤独与忧愁。整首诗语言凝练，意境深远，展现了杜甫深沉的情感和对自然景物的敏锐观察。
赏析
其三
这首诗《暮春题瀼西新赁草屋五首（其三）》是唐朝诗人杜甫的作品，通过描绘暮春的景象，表达了诗人的情感和人生感慨。
首联“彩云阴复白，锦树晓来青”，以彩云和锦树为喻，描绘了春天早晨的美丽景象。这种描绘突出了春天生机勃勃的特点。
接着，“身世双蓬鬓，乾坤一草亭”，诗人通过双蓬鬓和一草亭的描绘，表达了自己身世的凄凉和孤独。这种描绘突出了诗人内心的孤寂和落寞。
然后，“哀歌时自短，醉舞为谁醒”，诗人通过哀歌和醉舞的描绘，表达了自己内心的苦闷和无助。这种描绘突出了诗人内心的痛苦和挣扎。
最后，“细雨荷锄立，江猿吟翠屏”，诗人以细雨和江猿为喻，描绘了自己荷锄而立、独自哀愁的景象。这种描绘突出了诗人内心的孤独和无助。
整首诗以生动的描绘和深入的思考，展现了暮春的美丽景象和诗人内心的孤寂和苦闷。这种描绘和思考让读者更加深刻地感受到诗人的内心世界和对生活的感慨。
逐句解读
此诗描绘了暮春时节，诗人在瀼西新租得草屋之后，所目睹的景物与内心的感慨。诗开篇以“彩云”、“锦树”描绘了雨后初晴、草木葱茏的暮春清晨景象；随后转入自身，以“双蓬鬓”感叹漂泊身世与年华老去，以“一草亭”自况在广阔天地间的渺小与安定；继而抒发“哀歌”、“醉舞”的悲苦与孤独，不知为谁而醉、为谁而醒；最后以“细雨荷锄”、“江猨吟翠”的细节，勾勒出雨后劳作或闲立草亭的场景，在清幽中暗含着诗人复杂的心境。整首诗借暮春草屋之景，融景入情，表达了诗人对身世漂泊的悲叹、对年华逝去的无奈，以及在困顿中寻求片刻安宁的复杂心绪。
首联“彩云阴复白，锦树晓来青”，开篇即写景，点明时节为暮春，地点为瀼西。“彩云阴复白”描绘了天空中云彩由阴转晴又可能再转阴的变幻不定之态，暗示了世事或心境的无常；“锦树晓来青”则写清晨时分，草木经过雨水滋润，更加青翠欲滴，色彩鲜明。这一联以明快的色调起笔，勾勒出雨后初晴的生机，为全诗奠定了略带希望又潜藏忧虑的基调。
次联“身世双蓬鬓，乾坤一草亭”，由景入情，转入诗人自身。“身世双蓬鬓”，“蓬鬓”形容头发斑白散乱，此处既指年华老去，也暗示了漂泊多年、历经沧桑的困顿身世。“乾坤一草亭”，“乾坤”指广阔天地，“草亭”则是诗人新赁的居所，是其在这天地间唯一的安身之所。此联以“双”与“一”、“蓬鬓”与“草亭”形成强烈对比，突出了诗人个体的渺小、漂泊的孤独以及对安稳生活的珍视，情感由景之明转情之沉。
第三联“哀歌时自短，醉舞为谁醒”，直接抒发内心的悲苦与迷茫。“哀歌时自短”，诗人时常悲歌，但歌声却因心绪郁结而显得短促无力；“醉舞为谁醒”，借酒消愁，醉后起舞，然而酒醒之后，又为谁而醉、为谁而醒？这一问，道尽了诗人无人理解、无人共语的孤独与失意，情感更为直接和强烈。
尾联“细雨荷锄立，江猨吟翠屏”，描绘了诗人在草屋周围的具体生活场景。“细雨”营造了一种迷蒙、略带伤感的氛围；“荷锄立”则暗示了诗人可能的劳作生活，或是在雨中静立沉思，展现了其在困顿中的一种生活状态。“江猨吟翠屏”，江中的猿猴在翠绿的山屏间啼叫，以动衬静，猿啼的凄清与周围的清幽环境交织，更添诗人内心的孤寂与悲凉，也使诗歌在结尾处余韵悠长。
整首诗通过景物的描绘与内心的抒发层层递进，将暮春之景与身世之感、闲寂之态与悲苦之情巧妙结合，语言质朴而意境深远。
古人注解
古人
年谱：大历二年，自赤甲将迁居瀼西而作。
彩云阴复白[一]，锦树晓来青。身世双蓬鬓[二]，乾坤一草亭。哀歌时自惜[三]，醉舞为谁醒[四]。细雨荷锄立[五]，江猿吟翠屏。
三章，对草屋而有感也。阴复白，云变态。晓来青，雨后色。二句屋前春景。赵汸注双蓬鬓，老无所成。一草亭，穷无所归。自惜谁醒，穷老独悲，雨际闻猿，触景堪伤矣。下六句，草屋情事。身世二字，又起下章。
[一]王融诗：“日暮彩云合”。
[二]鲍照诗：“身世两相弃。”
[三]庄子：“哀歌以卖声名。”
[四]诗：“鼓渊渊，醉言舞。”
[五]陶潜诗：“带月荷锄归。”
黄生曰：此诗，首尾实而中间虚，是实包虚格，唯杜有之。三四，乃藏头句法，若申言之，则“悠悠身世双蓬鬓，落落乾坤一草亭”耳。“江猿吟翠屏”，即“白鸥元水宿，何事有余哀”意，而含蓄较深永矣。
暮春题瀼西新赁草屋五首创作背景
这组诗是杜甫于大历二年（767）三月由夔州赤甲迁居夔州瀼西时题于屋壁的组诗。公元765年五月，杜甫离开成都沿长江东下，于766年暮春到达西南重镇夔州（今重庆奉节），并因身体原因在此滞留近两年。在夔州都督柏茂林的帮助下，杜甫租赁草屋，购置果园，定居于瀼西。组诗内容各有侧重：其一从暮春景物写起；其二题瀼西赁居，申明迁瀼之故；其三写草屋景色和生活感受；其四自慨身世，兼忧国家分裂；其五则发而为世乱年衰之叹。
以上就是关于《暮春题瀼西新赁草屋五首其三(彩云阴复白)》原文、注释、译文、赏析的详细介绍，希望对您有所帮助。
文章标题：暮春题瀼西新赁草屋五首其三(彩云阴复白)
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