遣闷戏呈路十九曹长

《遣闷戏呈路十九曹长》是唐代诗人杜甫于大历二年（767年）在现今重庆市重庆直辖县行政区划奉节县创作的一首七言律诗，押寒韵。诗人在雨天独处无聊，戏作小诗向友人索酒，借以遣闷，表现了杜甫幽默风凝的性格特征及其旅夔生活的一个侧面。

遣闷戏呈路十九曹长原文

遣闷戏呈路十九曹长

唐代 · 杜甫

江浦雷声喧昨夜，春城雨色动微寒。

黄鹂并坐交愁湿，白鹭群飞大剧干。

晚节渐于诗律细，谁家数去酒杯宽。

惟吾最爱清狂客，百遍相看意未阑。

遣闷戏呈路十九曹长注释译文

译文

昨夜，一夜雷声喧响在夔江岸边；今天一早，雨色浮起了满城轻寒。

树枝上两个黄鹂交颈并坐，似乎为沾湿羽毛而同愁共怨；成群的白鹭飞翔在雨里，也仿佛因羽毛不易晾干而忧愁不堪。

愈到晚年，我对诗律的要求愈加精细，谁家多次前往而仍然有酒如泉？

路曹长啊，只有你最爱我这放逸不羁的客人，即使我上百次到你府上喝酒，你也不会意兴索然。

翻译

昨夜江边的雷声喧闹，春天的城市因雨天而略感微寒。

黄鹂并排坐着，因雨水而感到忧愁，白鹭群飞，却显得非常干燥。

到了晚年，我对诗歌的格律更加精细，不知哪家能多次去，酒杯总是满满的。

我只最爱那些清高放浪的客人，看他们百遍也意犹未尽。

大意

昨夜，江边上雷声滚滚，喧闹不已，到了清晨，春日的城里满是雨色，空气中还带着微微的寒意。

黄鹂鸟两两并坐在枝头，似乎在发愁被雨水打湿了羽毛；白鹭成群地在空中飞舞，仿佛急切地想要远离潮湿，寻找干爽之地。

我到了晚年，对诗歌的格律越来越讲究精细；也不知谁家可以让我尽情畅饮，让我喝酒时更加痛快。

在众多人当中，我唯独最喜爱路十九这样不拘小节、清狂洒脱的人，即便把他看了百遍，我这欣赏之意也丝毫没有减弱。

注释

①江浦：此指夔州江岸边。春城：即春天的夔州城。

②黄鹂：一作“黄莺”。太剧干：此处解为太难干。谓苦于羽毛不易晒干。

③数去：多次前往。酒杯宽：言待客多酒。

④君：一作“吾”。“最”，一作“醉”。“过”，一作“看”。阑：尽。

遣闷戏呈路十九曹长赏析鉴赏

题解

此集外诗为员安宇所收，当是大历二年（767）春杜甫居夔州时所作。诗人对雨独处，见鹭飞鹂坐而终不免于愁湿，故心生郁闷。聊作小诗，称友人之好客，而词近于素饮，故云戏呈。“清狂客”三字，旷怀篆兴，兼而有之，自命甚高。路十九曹长，名不详，当是杜甫旅居夔州期间过从甚密的朋友。曹长为官名，亦即尚书丞郎、郎中之别称。诗中“晚节渐于诗律细”一语，多为论家引用。仇兆螯日：“公尝言‘老去诗篇浑漫与'，此言‘晚节渐于诗律细'，何也？律细，言用心精密。漫与，言出手纯熟。熟从精处得来，两意未尝不合。”（《杜诗详注》）

简析

此诗当于大历二年（767）春在夔州所作。诗人在雨天独处无聊，戏作小诗向友人索酒，借以遣闷，表现了杜甫幽默风凝的性格特征及其旅夔生活的一个侧面。路十九曹长，名不详。曾长是官名，亦即尚书丞郎、郎中之别称。杜甫与之过从甚密，故如此相得。

这首诗描绘了春日雨后的景象，通过黄鹂和白鹭的不同状态，巧妙地表达了诗人对自然变化的敏感和对生活的感慨。诗中“晚节渐于诗律细”一句，反映了杜甫晚年对诗歌艺术的精益求精。末句表达了对清狂客的偏爱，显示了诗人豁达不羁的性格和对友情的珍视。整首诗语言凝练，意境深远，展现了杜甫晚年诗歌的成熟与深邃。

赏析

唐人特别是杜甫写诗，惜字如金，标题绝不会随意涂鸦，往往大有用意。这首诗，“遣闷戏呈”这个标题正是点题之笔。“遣闷”说明诗人写诗是为了排遣憋闷，“戏呈”则表明老杜见到故人时的喜悦之情。

首句“江浦雷声喧昨夜，春城雨色动微寒”，描绘的是雷声隆隆，阴雨催寒的景象。这时诗人坐在舟中，百感交集，心中自是有些抑郁。朱瀚所说‘雷声忽送千峰雨’是杜甫另一首诗的一句，那首诗杜甫描写的是三峡春天的美景，洋溢着诗人对春雨和生活的喜爱，和这首诗抒发的情感是不同的。“喧”则更表明雷声的讨厌和无趣。喧雷、寒雨的叠加描写则更加烘托出诗人难以排泄的郁闷。

“黄鹂并坐交愁湿，白鹭群飞太剧干”，这更是佳妙之笔。“黄鹂并坐交愁湿”，同样是诗人对雷雨夜的厌恶之情。但“白鹭群飞太剧干”则是转折。“剧”对应前句“愁”，取戏剧之意，喜欢高兴的意思。如果大家在生态环境好的地方呆过，一定知道白鹭这类鸟是不太怕湿的，甚至往往喜欢在初雨时捕食，当然此时食物比较多。作者此时的心情，因为要去见路十九，“但有故人奉米禄”，怕是又少不了好酒好肉，自然非常高兴。所以看到“白鹭群飞太剧干”，想到自己喜悦之情。这是一个转折，这样就自然就过渡到了第三句。至于朱瀚说偷自”黄莺过水”，这也是杜甫诗中句子，同样是表达对春天的喜爱之情，这和这里黄莺并作的愁苦郁闷，与白鹭群飞的那种高兴喜爱是不同的感情。

第三句“晚节渐于诗律细，谁家数去酒杯宽”，这句同样情感含蓄，耐人寻味。诗人到了晚年，对自己的诗是非常自信的，“晚节渐于诗律细”。晚节渐于诗律细”的意境与“白鹭群飞太剧干”相同，皆为自信豁达高兴之意。另一方面，诗人晚年，穷困潦倒，诗作也难有知音，连推崇他的恐怕也不多。所谓“百年歌自苦，未见有知音”。而却又经常不得不寄人篱下，“已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安”。而“谁家数去酒杯宽”则又是转折，诗人晚年诗写的那么好，却又有谁欣赏诗人，能让我去他那里一起喝酒呢？杜甫写诗，往往句法气象万千，感情千转百回，这里就是一个例证。这句看似信手拈来，却蕴含着自信、潦倒、心酸、自嘲等等多重感情，其实更是诗人晚年写诗达到炉火纯青的写照。

最后一句“惟君最爱清狂客，百遍相看意未阑”，和诗标题“遣闷戏呈”对应。对于路十九欣赏自己，诗人是很感激的。“惟君”既表达感激，也有自哀之意。

诗以言志，譬如杜诗中的燕子，既有活泼可爱的“自来自去梁上燕”，也有让人心烦的“清秋燕子故飞飞”。这首诗把诗人的情感的细微变化，通过景物和故事描绘刻画出来，似轻描淡写般无意为之，却更加深沉含蓄，不愧为“晚节渐于诗律细”、”老去诗篇浑漫与”。如朱瀚之类评论家，只懂肤浅的遣词造句，却不懂细腻感情和伟大的人格是一个大诗人和普通诗人的区别，自然也不足为奇。

简析

这首诗是杜甫晚年所作，题为“遣闷戏呈路十九曹长”，以“遣闷”为名，实则抒发诗人内心郁结之情，同时借与友人唱和之机，表达对艺术追求与人生知己的珍视。全诗前四句写景，以雷雨初歇、鸟雀情态入笔，寓情于景；后四句转入抒怀，既言自己晚岁精研诗艺，又流露出对自由洒脱人格的向往。尤其尾联“惟吾最爱清狂客，百遍向看意未阑”，直抒胸臆，展现了杜甫在沉郁中不失旷达的精神风貌。整首诗语言清新而不失厚重，结构严谨，情景交融，是杜甫晚年律诗中的佳作。

本诗为七言律诗，格律工整，对仗自然。首联以“江浦雷声”与“春城雨色”开篇，视听结合，描绘出春夜雷雨过后的氛围。“喧”字写雷声之烈，“动”字传微寒之感，细腻入微。颔联转写禽鸟情态，黄鹂“交愁湿”拟人传神，白鹭“大剧乾”则生动写出其得晴欢跃之状，一愁一喜，对照鲜明，实则皆由天气变化引发，匠心独运。颈联由景入情，自述“晚节渐于诗律细”，既是艺术追求的总结，也隐含孤寂无依之叹；“谁家数去酒杯宽”则流露出对知音共饮的渴望。尾联直抒胸臆，称许“清狂客”，正是诗人内心向往的人格理想——不拘俗礼、率真自然。全诗由景及情，由外物而及内心，在遣词造句上精炼而不失流畅，体现了杜甫晚年“老来渐于诗律细”的艺术境界，亦见其精神世界的丰富层次。

赏析

《遣闷戏呈路十九曹长》是唐代著名诗人杜甫的作品。这首诗通过描绘自然景象和抒发个人情感，展现了诗人对生活的独特见解和深厚情感。

首联“江浦雷声喧昨夜，春城雨色动微寒。”描述了昨晚江边雷声轰鸣，春城中雨色弥漫，微微的寒意扑面而来。这一联不仅描绘了春夜的景象，还表达了诗人内心的不安与忧虑。

颔联“黄鹂并坐交愁湿，白鹭群飞大剧乾。”黄鹂鸟儿们聚在一起，似乎也在为潮湿而烦恼；白鹭成群结队地飞翔，显得格外自由自在。这一联运用拟人手法，将黄鹂和白鹭的行为赋予了情感色彩，反映了诗人内心对自由和束缚的思考。

颈联“晚节渐于诗律细，谁家数去酒杯宽。”诗人晚年在诗歌创作上越来越注重细节，追求完美的艺术境界。他感叹自己虽有才华，但生活困顿，无人赏识。这里既有对自己才华的自信，也有对现实困境的无奈。

尾联“惟吾最爱清狂客，百遍向看意未阑。”诗人表示自己最喜爱的是那种清狂不羁的人，即使反复欣赏也不会感到厌倦。这既是对友人的赞美，也是对自己性格的认同。整首诗以轻松诙谐的笔调，表达出诗人对友情的珍视以及对理想人格的向往。

分段赏析

诗中先描绘雨后春城的清新景象，再转入自身创作感悟与对友人的深厚情谊，既流露了诗人晚年诗艺精进的自得，也以轻松笔触传递了对友人“清狂”品格的欣赏与知己相逢的喜悦。

首联（江浦雷声喧昨夜，春城雨色动微寒）：以“江浦”“春城”点明地点，“雷声喧”“雨色动”写昨夜雨停后的动态景象，“微寒”二字既写春寒料峭的体感，又暗合“遣闷”的心境——雨后的清寂中藏着一丝慵懒与期待。开篇以景起笔，不着“愁”“闷”字，却以微凉的雨色、喧响的雷声，自然带出“遣闷”的背景，奠定闲淡的基调。

颔联（黄鹂并坐交愁湿，白鹭群飞大剧干）：聚焦雨后禽鸟的细节。黄鹂“并坐”而“交愁湿”，似因初晴而仍怕沾湿；白鹭“群飞”而“大剧干”，则急于抖落雨水。诗人以拟人化手法写鸟之情态，实则暗写自身对自然细微变化的敏感，也透露出雨后万物复苏的生机，为下文的抒情蓄势，画面鲜活如在目前。

颈联（晚节渐于诗律细，谁家数去酒杯宽）：转入诗人自身的创作感悟与生活态度。“晚节渐于诗律细”是杜甫晚年的真实写照——经历安史之乱后，他的诗歌更重炼字炼句，格律趋于精密，此句既是对自身诗风的总结，也暗含对艺术的执着；“谁家数去酒杯宽”则以反问写对闲适生活的向往，“酒杯宽”既指饮酒的自在，也暗喻心境的旷达，与“遣闷”的“闲”字呼应。

尾联（惟吾最爱清狂客，百遍相看意未阑）：点出赠诗对象“路十九曹长”，以“清狂客”赞其品格——“清”言其高洁，“狂”显其真性情，诗人直言“最爱”，并以“百遍相看意未阑”写与友人相见时的愉悦与不舍，将“戏呈”的“戏”与真情的“真”融为一体，既显轻松，又见深谊。

古人注解

公于大历元年春至夔州，此云“谁家数去”，又云“百遍相过”，知其作于二年之春也。路为拾遗，院在西省，故曰曹长。

江浦雷声喧昨夜，春城雨色动微寒。黄鹂并坐交愁湿[一]，白鹭群飞太剧干[二]。晚节渐于诗律细[三]，谁家数去酒杯宽。唯君最爱清狂客，百遍相过意未阑[四]。

上四阻雨，是闷所由生。下四呈路，乃闷所由遣。邵注夜经雷雨，旦必微寒。莺畏雨而坐，若交愁其湿。鹭乘雨而飞，甚难于得干。公身滞雨中，故见之增闷。下数语，本称路之好客，而词近于索饮，故云戏呈。清狂客三字，旷怀豪兴，兼而有之，公之自命甚高。

[一]古乐府：“乌生八九子，端坐秦氏桂树间。”坐字本此。

[二]贾谊旱云赋：“惜旱大剧。”蜀志：刘先主谓宋忠曰：“今祸至，方告我，不亦太剧乎？”注解为太甚。今按：诗意恐是太难之意，如烦剧之剧。旧解作太苦干，未当。方遇雨，何云苦干耶？演义解为戏剧使干，又觉太凿。

[三]后汉书·钟皓传：以诗律教授同郡陈实。胡夏客云：汉书本言诗与法律，用为诗之律体，巧矣。

[四]庾信诗：“梳头百遍撩。”宽，多也。阑，尽也。

公尝言“老去诗篇浑漫与”，此言“晚节渐于诗律细”，何也？律细，言用心精密。漫与，言出手钝熟。熟从精处得来，两意未尝不合。

朱瀚曰：江浦二字打头，近俗。喧昨夜，更俗。动微寒，欠稳。雨色、雷声，土木对偶，比“雷声忽送千峰雨”何如。交并二字，重复。太剧干三字，晦涩。此从“黄莺过水”一联偷出，而手脚并露。其云“晚律渐细”，岂少年自居粗率乎？杜则少时入细，老更横逸耳，故曰“语不惊人死不休”、“老去诗篇浑漫与”。参看始知其谬。六类寒乞语，七似庸鄙，八无品地，皆非少陵本色。

遣闷戏呈路十九曹长创作背景

《遣闷戏呈路十九曹长》是唐代诗人杜甫于大历二年（767年）在夔州（今重庆奉节）创作的一首七言律诗。

此时正值中唐时期，“苦吟”诗风兴起，杜甫在诗中自述“晚节渐于诗律细”，是其晚年诗学心得的夫子自道。

当时杜甫处于晚年漂泊阶段，生活困顿，诗作常以排遣心中郁闷、借酒遣怀为主题。

此诗题为“遣闷戏呈”，正是为了排遣憋闷，并以轻松戏谑的口吻呈送给友人路十九曹长，二人情投意合，交往甚密。

文章标题：遣闷戏呈路十九曹长

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