暮春

《暮春》是唐代诗人杜甫于大历二年（767年）在现今重庆市重庆直辖县行政区划奉节县创作的一首七言律诗，押东韵。通过描写江峡暮春之景，见出诗人厌居异地，不得东归的心绪。

暮春原文

暮春

唐代 · 杜甫

卧病拥塞在峡中，潇湘洞庭虚映空。

楚天不断四时雨，巫峡常吹千里风。

沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红。

暮春鸳鹭立洲渚，挟子翻飞还一丛。

暮春注释译文

译文

因卧病而被阻隔在巫峡之中，潇湘、洞庭的水色徒自掩映天空。

夔州一年四季山雨不断，巫峡常年有奔腾不息的万里长风。

长在沙避西阁四周的柳树刚刚发绿，傍临城边的野池里的莲花就要吐红。

暮春里的驾鸯立在沙洲上，转眼间带着幼子又飞过一处草丛。

翻译

我因病卧床，身处峡中，感到拥塞不畅，远望潇湘和洞庭，只见水天一色，空旷无际。

楚地的天空四季不断雨，巫峡常常吹来千里风。

沙上的草阁旁柳树新绿，城边的野池中莲花即将绽放。

暮春时节，鸳鹭站立在洲渚上，带着幼鸟翻飞于一丛丛植物之间。

大意

我卧病在这险塞的三峡之中，只能在想象里感受那潇湘洞庭澄澈空明的美景。

楚地的天空仿佛没有尽头，一年到头常常细雨不断；巫峡的狂风，更是常年呼啸，好似能吹遍千里。

沙滩上那草木环绕的楼阁旁，柳树已新绿成荫，显得一片幽暗；城边野外的池塘里，莲花正含苞待放，不久就要映出一片红色。

暮春时节，鸳鹭静静地站立在水中的小洲上，它们带着幼鸟，时而飞起，时而又一起落回到一处。

注释

①万里风：一作“千里风”。

②“城边”句：菱州地暖，故莲欲吐红。

③鸳鹭：（杜臆〉：公诗用鸳鹭皆有意，…故此诗鸳鹭亦是借以自比。

④丛：聚。一丛：言鸳壁与子从聚而飞。

暮春赏析鉴赏

题解

此诗作于大历二年（76？），时杜甫在夔州。根据诗意推测，是谓诗人久卧峡中，已有厌居之意。在夔州呆了年余，杜甫本欲初春即下巫峡，但由于体弱多病，直至暮春，倘不能乘舟成行，于是才有了卧病拥塞之慨叹。风雨不绝，旅人增闷，而柳暗莲红，又日夜如流。前四写峡中景，后四写暮春景。情与景交织在一起，巧妙地表达了作者的情思。

这首诗描绘了作者杜甫在暮春时分躺病在峡中的情景。他描述了潇湘洞庭的虚幻景象，以及楚天连绵的四时雨和巫山峡谷吹来的千里风。同时，他也描绘了沙地上的草阁上，新柳暗影，城边的野池中，莲花即将盛开的景象。最后，他提到了暮春时分，鸳鹭站在洲渚上，挟子翻飞形成一丛的情景。整首诗意境幽深，表达了作者对自然景色的细腻观察和对病患的无奈与愁思。

赏析

这首《暮春》是唐代大诗人杜甫的作品。诗中描绘了暮春时节的景色，表达了作者对自然和生活的感慨。诗中的“拥塞在峡中”一句，可以理解为作者身处长江三峡之中。诗中的“卧病拥塞在峡中”一句，描绘了作者因病滞留在长江三峡的情境，这里的“拥塞”可以理解为峡江的狭窄和险峻。

接下来“楚天不断四时雨，巫峡常吹千里风。”两句则进一步描绘了长江三峡的气候特点，雨和风都是这里常见的自然现象。再接下来的“沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红。”两句则通过描写自然景物的变化，表现了暮春时节的特征。最后“暮春鸳鹭立洲渚，挟子翻飞还一丛。”两句则以鸳鹭为对象，描绘了它们在洲渚上繁衍生息的景象。

简析

此诗当是大历二年（767）春在菱州所作。通过描写江峡暮春之景，见出诗人厌居异地，不得东归的心绪。

这首作品描绘了杜甫暮春时节卧病峡中的景象，通过远望潇湘洞庭的虚空和水天一色，以及楚天不断的雨和巫峡的风，表达了一种超然物外、与自然和谐共处的情感。诗中“沙上草阁柳新闇，城边野池莲欲红”一句，以细腻的笔触描绘了春天的生机盎然。结尾的“暮春鸳鹭立洲渚，挟子翻飞还一丛”则生动地展现了自然界的和谐与美好，体现了诗人对自然的热爱和对生活的深刻感悟。

赏析

《暮春》是杜甫晚年流寓西南时期所作的一首写景抒情诗。全诗以细腻的笔触描绘了峡江暮春时节的自然景象，通过“卧病”开篇点出诗人困顿的身体状态与漂泊的处境，继而借潇湘、洞庭、楚天、巫峡等宏阔意象展现空间的苍茫与环境的险恶。后四句转入近景描写，柳暗莲红，生机盎然，与前半的阴郁形成对照。尾联以鸳鹭携子翻飞之景收束，既写出自然之和谐，也暗含诗人对家庭团聚、安身立命的深切渴望。整首诗情景交融，沉郁中见生机，体现了杜甫“老去悲秋强自宽”的复杂心境。

此诗结构严谨，前四句写远景与大环境，后四句转写近景与细微物象，由远及近，由宏观到微观，层次分明。首联“卧病拥塞在峡中”直抒胸臆，奠定全诗沉郁基调，而“潇湘洞庭虚映空”则以开阔之景反衬个体之渺小与孤独，极具张力。颔联“楚天不断四时雨，巫峡常吹千里风”以夸张笔法写出巴楚之地的恶劣气候，风雨无休，象征诗人长年漂泊、身心俱疲的现实困境。颈联笔锋一转，写“柳新暗”“莲欲红”，色彩明丽，生机萌动，透露出春深时节的蓬勃气息，也为后文禽鸟活动铺垫氛围。尾联“暮春鸳鹭立洲渚，挟子翻飞还一丛”尤为动人，画面静中有动，温馨和谐，成鸟护雏之态，令人动容。此景愈美，愈反衬出诗人羁旅无依、骨肉分离之痛。全诗语言质朴而意境深远，典型体现杜甫“即事名篇，无复依傍”的艺术风格，以及“沉郁顿挫”的美学特质。

逐句赏析

诗描绘了诗人暮春时节，身处峡中卧病时的所见所感。开篇点明“卧病”与“峡中”的困境，营造出压抑的氛围；接着远眺潇湘洞庭的空阔寂寥，近观楚天连绵的阴雨与巫峡不息的狂风，展现了地域的广阔与环境的恶劣；随后视线转向近处，沙上草阁旁柳树已呈深绿，城边野池里莲花即将绽放，充满了暮春的生机；最后以鸳鹭挟子翻飞的温馨画面作结，反衬出诗人自身的孤寂与漂泊。整首诗借暮春时节峡中风雨交加、草木葱茏的景象，抒发了诗人卧病他乡的愁苦、对时局的忧虑以及对安宁生活的向往。

首联“卧病拥塞在峡中，潇湘洞庭虚映空”，开篇直抒胸臆，点明诗人因“卧病”而被困于“峡中”的处境。“拥塞”二字不仅指地理上的阻隔，也暗示了诗人内心的憋闷与时局的艰难。“潇湘洞庭虚映空”一句，则以开阔的笔触描绘了远方水天空阔、一片苍茫的景象，“虚映空”三字既写自然景色的浩渺，也融入了诗人漂泊无依、内心空寂的感受，奠定了全诗沉郁的基调。

颔联“楚天不断四时雨，巫峡常吹千里风”，紧承首联的“峡中”，将目光投向更广阔的天地——“楚天”与“巫峡”。“不断”、“常吹”二字，强调了雨的连绵不绝和风的强劲有力，不仅写出了此地气候的恶劣，更象征着诗人所处环境的动荡不安和内心的持续烦忧，营造出一种压抑、凄迷的氛围。

颈联“沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红”，视线转向近处的具体景物，笔触稍显舒缓。“沙上草阁”点明了诗人卧病的居所环境，“柳新暗”描绘了暮春时节柳树新叶繁茂，颜色由浅转深，一片浓郁的景象；“城边野池”则展现了城外自然的生机，“莲欲红”预示着莲花即将绽放，充满了生命的希望。这两句以细微的观察，捕捉到了暮春景物的变化，为全诗的沉郁增添了一抹亮色，也暗示了诗人对美好事物的关注。

尾联“暮春鸳鹭立洲渚，挟子翻飞还一丛”，以动态的画面作结。“鸳鹭”是水鸟，常成对出现，“挟子翻飞还一丛”生动描绘了鸳鹭夫妇带着幼鸟在小洲上嬉戏、栖息、翻飞的温馨场景，充满了生活气息和天伦之乐。这一画面与诗人自身的“卧病”、“拥塞”形成鲜明对比，更凸显了诗人漂泊他乡的孤独、对家庭团聚的渴望以及对安宁生活的向往，情感表达含蓄而深沉。

古人注解

此依朱氏编在大历二年。玩诗意，是久卧峡中，有厌居意，其不在元年明矣。

卧病拥塞在峡中，潇湘洞庭虚映空[一]。楚天不断四时雨，巫峡常吹万里风。沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红[二]。暮春鸳鹭立洲渚[三]，挟子翻飞还一丛[四]。

此诗卧病峡中而作。上四峡中景，下四暮春景。杜臆：公本欲初春下峡，病至暮春，则舟不可行矣，故有慨于卧病拥塞也。拥塞，则潇湘不可到，而虚此映空水色矣。风雨不绝，旅人增闷，而柳暗莲红，又日月如流。对此鸳鹭立渚，挟子群飞，何以为情耶。

[一]梁简文帝诗：“春色映空来。”

[二]夔州地暖，故莲欲吐红。

[三]杜臆：公诗用鸳鹭皆有意，如“空惭鸳鹭行”、“年衰鸳鹭群”、“寒空见鸳鹭”、“回首忆朝班”，故此诗鸳鹭亦是借以自比。楚辞：“望大河之洲渚兮。”

[四]魏文帝短歌：“翩翩飞鸟，挟子巢栖。”王筠诗：“庭禽挟子栖”。楚辞：“翾飞兮翠层。”庾信春赋：“一丛香草足碍人。”说文：“丛，聚也。”

朱瀚曰：初联雷堆晦蚀，有目共知。楚天、巫峡，不免合掌。四时雨、万里风，村塾对句。沙上、城边，装头无谓。新柳不得云暗，城边不得云野，池莲城柳，不当递及。“鸳鹭立洲渚”已是拙俗，冠以“暮春”，益复可笑。

暮春创作背景

此诗创作于杜甫晚年漂泊西南时期。诗中“卧病拥塞在峡中”点明了诗人创作时卧病且身处峡中的境况。杜甫曾于759年至766年间居留成都，其创作背景与诗人沿长江出蜀的漂泊经历相关。

文章标题：暮春

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