宿昔

《宿昔》是唐代诗人杜甫于（767年）在现今重庆市重庆直辖县行政区划奉节县东屯创作的一首五言律诗，押支韵。追叙唐玄宗生前逸豫之事。前四句写游幸，后四句写女宠。字里行间，自有讽意。

宿昔原文

宿昔

唐代 · 杜甫

宿昔青门里，蓬莱仗数移。

花娇迎杂树，龙喜出平池。

落日留王母，微风倚少儿。

宫中行乐秘，少有外人知。

宿昔注释译文

译文

过去我曾供职京城长安，屡屡看见山仗迤逦于蓬莱宫和曲江之间。

一路上娇花杂树连连逢迎，喜出平池的小龙一路随御驾飞往西南。

日暮时皇上和杨妃流连忘返，微风中同秦虢诸姨凭倚风前。

在深宫中恐意行乐很少有人知道，千古秘戏深藏在楼阁里边。

翻译

往日在长安的青门里，蓬莱宫的仪仗多次移动。

花朵娇艳地迎接周围的树木，皇帝的喜悦如同平静池水中的龙。

落日时分，仿佛在挽留王母般的贵妇人，微风轻拂，似乎依偎着年轻的宫女。

宫中的寻欢作乐是秘密的，很少有外人知晓。

大意

往昔在长安青门之内，皇帝的仪仗多次移动前往蓬莱宫。

娇艳的花朵在各种树木间争奇斗艳，仿佛在欢快相迎；蛟龙欢快地从平静的池中跃出。

夕阳西下，皇帝就像西王母一样流连忘返，微风轻拂中，身旁依偎着少年宠臣。

宫廷里的游乐之事都被视为机密，很少有外人能够知晓其中详情。

注释

①宿昔：往昔、当年。青门：汉代长安城东南面的城门叫“葫城门”，门色青，所以俗称“青门”。

②蓬莱：即蓬莱宫，据《唐会要〉载：“龙朔二年（662）…修旧大明宫，改名蓬莱官，北据高原，南望爽皑。”仗：指皇帝出行的仪仗。

③花娇：据宋人乐史〈李翰林别集序》记载，开元中，禁中初重木芍药，即今牡丹，得四本红、紫、浅红、通白者，上因移植于兴庆池东沉香亭前。会花方繁开，上乘照夜车前往赏花，太真妃（即杨贵妃）以步辇从。

④平池：即兴庆池。据明皇十七事》记载，传说在天宝年间，兴庆池中小龙常出游宫垣水沟中，蜿蜓奇状，靡不瞻睹。盔舆西幸，龙一夕乘云雨望西南而去。

⑤王母：即西王母，是我国古代神话传说中的女神领袖。据史载，杨贵妃入官前曾出家为道士，号太真，所以唐人比之为王母。“留王母”所用典故，出自（汉武内传）：“王母言语粗毕，啸命灵官驾龙严车欲去。帝下席叩头，请留殷勤，王母乃坐。”此句写杨贵妃专宠。

⑥少儿：据《汉书·卫青霍去病传》记载，卫媪长女名君孺，次女名少儿，…少儿先与霍仲需通，生去病；及卫皇后立，少儿更为詹事陈掌妻。又据《飞燕外传》记载，汉成帝令后（即赵皇后飞燕）所爱侍郎冯无方吹笙，以倚后歌，歌酣风起，后扬袖日：“仙乎仙乎，去故而就新乎？”帝乃令无方持后履。此句是合用少儿、飞燕事，写秦、虢等夫人亦得宠幸。

⑦“宫中”二句：讽刺唐玄宗恣意行乐，虽不欲为外人知，但外人又岂不知？言外之意非常明显。

宿昔赏析鉴赏

题解

这首诗承前诗末二句之意，追述了唐玄宗在位时豪华放荡的生活。李唐王朝的衰落，与唐玄宗晚年昏庸，沉湎于声色有着直接的关系，作者对此显然十分明白。仇兆鳌指出：“（唐玄宗）当年恣意行乐，不令人知，今果安在哉？”（《杜诗详注）卷十七）这正是诗人为之叹息与感慨之处。虽然如此，作为臣下的杜甫，也只能用优美的诗句略加讽刺，即如黄白山所说：“其词微而婉。”

这首诗表达了作者杜甫对历史时光的回顾和对宫廷乐师生活的思考。诗中引用了蓬莱仗、王母、少儿等象征性的意象，意味着宫廷乐师们象征着独特的身份和特权，与外界保持一定的距离。

赏析

《宿昔》是唐朝诗人杜甫的作品。这首诗描述了诗人过去在青门里的生活，以及他对宫中行乐的回忆。

诗中“宿昔青门里，蓬莱仗数移。”描绘了诗人过去在青门里的生活，那时宫中的仪仗队经常经过。“花娇迎杂树，龙喜出平池。”则描绘了青门里的美丽景象，鲜花娇艳，树木茂盛，龙在池中嬉戏。“落日留王母，微风倚少儿。”则表达了诗人对过去的回忆，他曾在那里与王母娘娘一起度过美好的时光，也曾经倚靠在少儿的身边。“宫中行乐秘，少有外人知。”则表达了诗人对宫中行乐的秘密和神秘的感慨，这些秘密很少有人知道。

整首诗表达了诗人对过去的感慨和对宫中生活的回忆。通过描绘青门里的美丽景象和宫中的秘密，表达了诗人对过去的深深怀念和对宫中生活的神秘感。

简析

此诗上承首章末句，追叙唐玄宗生前逸豫之事。前四句写游幸，后四句写女宠。字里行间，自有讽意。

这首诗描绘了唐代宫廷的奢华生活和隐秘的欢乐。杜甫通过“花娇”、“龙喜”等意象，生动地表现了宫中的繁华景象和皇帝的喜悦心情。诗中的“落日留王母，微风倚少儿”则巧妙地运用了拟人手法，赋予自然景象以人的情感，增强了诗的艺术感染力。结尾的“宫中行乐秘，少有外人知”揭示了宫廷生活的隐秘性，也反映了诗人对宫廷内幕的深刻洞察。整首诗语言凝练，意境深远，展现了杜甫诗歌的独特魅力。

赏析

这首诗描写了一个神秘的宫殿，似乎是另一个世界。诗人以“宿昔青门里”开头，暗示这是发生在很长时间之前的事情。诗人叙述了宫殿的美景和令人愉悦的氛围，如花娇艳、龙在平池中游动，并描述了夕阳和微风带来的安宁和温暖。

诗中的“王母”指的是传说中的西王母，她是天界的女神，掌管着仙境，象征着神话中的宫殿和乐园。诗中还暗示了宫中的行乐秘密，很少有外人知道，增加了神秘感和兴趣。

整体上，这首诗描绘了一个神秘而美丽的场景，通过细腻的描写和意象，营造了一种宁静幽雅的氛围。通过揭示宫殿的秘密，诗人传达了宫廷生活的神秘和封闭性。诗中的意境和精美的文字，使得读者仿佛进入了一个奇幻的世界，引发人们对神秘的探索和向往。

简析

《宿昔》以简洁明快的语言表达了作者对宫廷乐师生活的叙述和思考。诗中使用了一系列象征性的意象，如蓬莱仗、王母、少儿等，将宫廷乐师的特殊身份和待遇传达给读者。整首诗篇融入了对时间流转的思考，向读者展示了一幅宫廷乐师们独特而神秘的生活画面。通过描绘少有人知晓的宫中行乐秘闻，杜甫以诗人的眼光看世界，表达了对时光流转的感慨和对宫廷乐师们生活的思考。整首诗意含蓄而富有情感，通过作者的笔触和词句构建了一幅真实而饱含情感的景象，引发读者对宫廷乐师生活和历史时光的思考和联想。

赏析

杜甫的《宿昔》描绘了一幅唐代宫廷生活的画面，通过细腻的笔触展现了皇家园林中的景致和氛围。这首诗虽然短小，却包含了丰富的意象和深厚的情感。

首联“宿昔青门里，蓬莱仗数移。”中的“宿昔”指的是从前，“青门”是长安城东的城门，此处泛指京城。诗人回忆起往昔在京城中的生活，而“蓬莱仗数移”则暗示了时间的流逝，象征着帝王宫殿中那些如仙境般的日子已经远去。这句诗表达了诗人对过去时光的怀念和对变迁无常的感慨。

颔联“花娇迎杂树，龙喜出平池。”中，“花娇迎杂树”描绘了花园里花朵盛开、绿树环绕的美景；“龙喜出平池”则通过拟人的手法，将池塘中的水生动植物比喻成龙的欢腾，形象地表现了园林内生机勃勃的景象。

颈联“落日留王母，微风倚少儿。”中，“落日留王母”可能是描述夕阳西下时分，王母（可能是指神话中的西王母）的身影被夕阳拉长，给人一种宁静而庄重的感觉。“微风倚少儿”则让人联想到轻柔的晚风吹拂，使得少年们依偎在一起，呈现出一种温馨而又略带忧伤的场景。

尾联“宫中行乐秘，少有外人知。”则点出了整首诗的主题，即宫廷内部的娱乐活动极其隐秘，外界很少有人知晓。这一句不仅揭示了皇宫的神秘性，也反映了诗人对于宫廷生活的独特见解。

总的来说，《宿昔》通过对昔日宫廷生活的回忆与描绘，展现了诗人内心深处对于过往美好时光的怀念以及对于现实变化的感慨。同时，它也透露出一种超脱世俗、向往自然的精神追求。

简析

《宿昔》是杜甫创作的一首五言律诗，内容含蓄典雅，借描写宫廷景物与神秘氛围，抒发对往昔宫廷生活的追忆与感慨。全诗以“宿昔”开篇，点明回忆之旨，通过“青门”“蓬莱”“王母”“少儿”等意象构建出一种仙境般的宫廷图景。诗中既有对华美景象的描绘，又暗含对帝王私密生活的敬畏与疏离感。尾联“宫中行乐秘，少有外人知”尤为关键，既收束全诗，又透露出诗人作为旁观者的身份与无奈。整体风格含蓄深沉，体现了杜甫诗歌“沉郁顿挫”的特点，虽写宫廷乐事，却不失批判与反思的意味。

本诗以“宿昔”起笔，奠定怀旧基调，将读者引入一段尘封的记忆。首联“宿昔青门里，蓬莱仗数移”，空间由现实的“青门”转向象征性的“蓬莱”，时间上则通过“仗数移”展现宫廷生活的流动与变迁，暗示政局或帝王行踪的更迭。颔联“花娇迎杂树，龙喜出平池”运用拟人手法，花之“娇”与龙之“喜”赋予自然与象征物以情感，既写景又寓情，暗喻盛世气象或君王临幸之喜。颈联转写人物，“落日留王母，微风倚少儿”，一庄一谐，一神一人，形成张力。王母代表神圣与永恒，少儿则象征青春与世俗，二者并置，或反映宫廷生活中神化与享乐并存的现象。尾联“宫中行乐秘，少有外人知”戛然而止，以低调收束高潮，反衬出诗人作为局外人的清醒与孤寂。全诗对仗工整，意象华美而不浮艳，情感内敛却深远，充分展现了杜甫在律诗创作上的高超技艺。

点评

此诗通过回忆往昔在长安青门内及蓬莱宫附近的经历，描绘了宫廷仪仗、花树、游乐等景象，展现了昔日宫中行乐的奢华与隐秘。诗人以“宿昔”点出对往事的追忆，“青门”、“蓬莱”点明地点，“仗数移”、“花娇迎”、“龙喜出”、“留王母”、“倚少儿”等词句，勾勒出一幅生动的宫廷游乐图。尾联“宫中行乐秘，少有外人知”则点出这种行乐生活的隐秘性，带有一丝含蓄的感慨与疏离。整首诗借对往昔宫廷生活片段的追忆，传递出对昔日繁华的回望，以及对宫廷秘事的隐晦描绘。

首联“宿昔青门里，蓬莱仗数移”，以“宿昔”开篇，点明时间的久远与对往昔的追忆。“青门”代指长安东门，常与京城、宫廷相关联；“蓬莱”则直接点出宫中禁地。“仗数移”描绘了宫廷仪仗队伍缓慢移动的景象，暗示了诗人曾身处其中，对宫廷生活有亲身经历，为下文的回忆奠定了真实的基础，营造了一种悠远而略带肃穆的氛围。

颔联“花娇迎杂树，龙喜出平池”，转入对宫中景物的细致描绘。“花娇”形容花朵娇艳，“杂树”则展现了宫中植被的丰富。“龙喜出平池”中，“龙”或指龙池（唐代长安有龙池，为皇家禁地或重要景观），或暗喻皇帝仪仗。此联通过对花木、龙池等景物的动态与静态描写，色彩鲜明，生机盎然，展现了宫中春日的美好与皇家的气派，是回忆中温馨明媚的一笔。

颈联“落日留王母，微风倚少儿”，进一步描绘宫中人物活动。“落日”点明时间已至傍晚，“留王母”中的“王母”可能指宫中的贵妇人或宠妃，“微风倚少儿”则刻画了孩童在微风中嬉戏的场景。这两句通过对人物活动的捕捉，展现了宫中行乐的具体画面，有静有动，有人物有景物，充满了生活气息与欢乐氛围，使回忆更加生动具体。

尾联“宫中行乐秘，少有外人知”，收束全诗，点出主旨。诗人由对景物和人物的描绘，转向对这种宫廷行乐生活性质的概括——它是隐秘的，不为外界所熟知。这不仅解释了为何“宿昔”的经历成为一种回忆，也隐隐透露出诗人对此种奢华、隐秘生活的复杂感受，可能带有一丝疏离或对其真实性的审视，使诗歌在明快的回忆之后，又添一层含蓄的意味。

古人注解

宿昔青门里[一]，蓬莱仗数移[二]。花娇迎杂树[三]，龙喜出平池[四]。落日留王母[五]，微风倚少儿[六]。宫中行乐秘，少有外人知[七]。

此追叙明皇逸豫之事。上四叙游幸，下四叙女宠。昔于青门城内，见仙仗数移，自蓬莱而往曲江南苑也。花迎龙出，景物亦若增新矣。日将落而留连王母，贵妃专宠也。风微起而凭倚少儿，秦虢得幸也。当时恣意行乐，不令人知，今果安在哉？上章已说园陵，此处复追叙生前，故用宿昔二字另提，下二章俱蒙此。

[一]曹植诗：“宿昔秉良弓。”顾注青门，长安城东门也。

[二]鹤注龙朔二年，高宗置仗，朝会之仗，三卫分上为五仗。

[三]李翰林别集序开元中，禁中初重木芍药，得四本，红紫、浅红、通白者上，因移植于兴庆池东沉香亭前，会花方繁开，上乘照夜白，太真妃以步辇从。鲍照诗：“杂树茂寒峰。”

[四]天宝中，兴庆池小龙常出游宫垣水沟中，蜿蜒奇状，靡不瞻睹，銮舆西幸，龙一夕乘云雨望西南而去。此见明皇十七事中。龙池，即兴庆池。

[五]卢注杨妃曾度为道士，故唐人比为王母。汉武内传：王母言语粗毕，啸命灵官驾龙，严车欲去。帝下席叩头，请留殷勤，王母乃坐。

[六]卫青传：卫媪，长女君孺，次女少儿，次女则子夫。少儿先与霍仲孺通，生去病。及卫皇后立，少儿更为陈掌妻。飞燕外传：帝令后所爱侍郎冯无方吹笙，以倚后歌，歌酣风起，后扬袖曰：“仙乎仙乎，去故而就新乎？”帝乃令无方持后履。朱注微风倚少儿，盖合用少儿、飞燕事。

[七]汉书：周仁为郎中令，慎重不泄，以是得幸，入卧内。后宫秘戏，仁尝在旁，终无所言于外。杨恽传：“人生行乐耳。”杜臆：行乐污亵，必有不可使外人闻者。

黄生曰：此章略见风刺，然其词微而婉。如禄山宫里、虢国门前之句，非唯失风人之意，亦全无臣子之礼矣。

宿昔创作背景

此首诗当为杜甫于大历二年（767）秋天所作。 杜甫在天宝五年（746年）来到长安，次年应试因李林甫作梗而失败，从此进取无门，生活贫困。 天宝十四年（755年）得“右卫率府胄曹参军”一职，同年安史之乱爆发。 《宿昔》一诗追叙唐玄宗（明皇）宫廷逸乐之事，暗含对统治者奢靡之风的讽喻，语词含蓄，沉郁委婉。 在追忆往昔繁华时，也流露出与君王天涯咫尺的遗憾之情。

文章标题：宿昔

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