《秋兴八首其六(瞿塘峡口曲江头)》是唐代诗人杜甫于大历元年（766年）在现今重庆市重庆直辖县行政区划奉节县创作的一首组诗，押侵韵。杜甫居夔州，因感秋起兴而作，故名为秋兴。第六首，忆念曲江，在今非昔比中表现对国家命运的关心。
秋兴八首其六原文
秋兴八首其六
唐代 · 杜甫
瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋。
花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。
珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙樯起白鸥。
回首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。
秋兴八首其六注释译文
译文
身在瞿塘峡，心地曲江头，万里风烟连接着两地清秋。
当年皇上曾沿着复道来往于花萼楼和住江之间，尔后芙蓉苑里侵入了深重的国难边愁。
曾经绕着珠帘绣柱翩然起舞的是千里黄鹄，曾经从装饰一新的游船间凌波飞起的是点点白鸥。
一想起曲江由盛而衰便甚为怜惜，须知长安自古以来毕竟是帝王之州！
翻译
从瞿塘峡口联想到曲江岸边，秋天的风烟将万里相离的两地连接在一起。
花萼楼的夹城，把皇官与芙蓉苑接通；安禄山反叛的消息报至芙蓉苑，引起了浩荡的边愁。
水上离官的珠帘绣柱使黄鹊围绕不去，江上画船的锦缆牙樯使白鸥受惊起飞。
回首昔日歌舞之地，已足以令人悲怆无限，要知道秦中自古是帝王州啊！
大意
身居长江三峡之首的夔州，心里却系长安那曲江水畔，看到瞿塘秋天的景象，就联想到曲江水畔的风光。
当年皇上曾由复道来往于兴庆宫和芙蓉园之间，在这芙蓉小院里传来安禄山叛乱的消息，从而引起深重的忧愁。
那曲江行宫楼阁相当豪华，黄鹄绕那珠帘绣柱翩翩起舞，江中装饰华美的游船使得白鸥惊飞。
回想起曲江由盛转衰觉得甚为可惜，要知道那长安之地自古以来就是帝王所居住的地方。
注释
①瞿塘峡口：峡名。为长江三峡之首。也称夔峡。西起四川奉节县白帝城，东至巫山大溪。两岸悬崖壁立，江流湍急，山势险峻，号称西蜀门户。峡口有夔门和滟预堆。仇注引《方舆胜览》：“瞿塘峡，在夔州东一里，旧名西陵峡，乃三峡之门。”
曲江头：即曲江畔。曲江，即曲江池。在陕西西安东南，秦为宜春苑，汉为乐游原，有河水水流曲折，故称。隋文帝以曲名不正，更名芙蓉园。唐复名曲江。开元中更加疏凿，为都人中和、上已等盛节游赏胜地。唐康骈《剧谈录·曲江》：“曲江池，唐开元中疏凿为胜境，花卉环周，烟水明媚，都人游赏盛于中和上已节。”头，即边、畔。北魏贾思勰《〈齐民要术〉序》：“察其强力收多者，辄历载酒肴，从而劳之，便于田头树下，饮食劝勉之。”
风烟：景象，风光。唐骆宾王《在江南赠宋五之问诗》：“风烟标迥秀，英灵信多美。”
素秋：即秋季。按五行之说，秋属金，其色白，故称素秋。汉刘祯《鲁都赋》：“及其素秋二七，天汉指隅，民胥祓禊，国于水嬉。”
这两句诗意是说：身居长江三峡之首的夔州，心里却系长安那曲江水畔，看到瞿塘秋天的景象，就联想到曲江水畔的风光。
①花萼：即花萼相辉之楼，简称花萼楼。在长安南内兴庆宫西南。《旧唐书·让皇帝宪传》：“玄宗于兴庆宫西南置楼，西面题曰：花萼相辉之楼。…玄宗时登楼，闻诸王音乐之声，咸召登楼，同榻宴谑，或便幸其地，赐金分帛，厚其欢赏。”
夹城：两边筑有高墙的通道。指兴庆宫至曲江芙蓉园依城修筑的复道。《旧唐书玄宗纪上》：“（开元二十年六月）遣范安及于长安广万花楼，筑夹城至芙蓉园。”
通御气：御气，指帝王的气象。南朝陈张正见《重阳殿成金石会竟上诗》：“登台喧大厦，御气响钧天。”夹城因帝王由此来往，故曰“通御气”。
芙蓉小院：即芙蓉苑。在曲江西南。
入边愁：仇注引钱笺曰：“禄山反报至，帝欲迁幸，登兴庆花萼楼置酒，四顾凄怆，所谓‘小苑入边愁’也。”入边愁，即传来安禄山叛乱的消息而引起的忧愁。
这两句诗意是说：当年皇上曾由复道来往于兴庆宫和芙蓉园之间，在这芙蓉小院里传来安禄山叛乱的消息，从而引起深重的忧愁。
①珠帘：珍珠缀成的帘子。《西京杂记》卷二：“昭阳殿织珠为帘，风至则鸣，如珩佩之声。”
绣柱：华丽、精美的廊柱。绣，本指五彩俱备的绘画和刺绣的设色，喻物体的华丽、精美。唐殷璠《河岳英灵集·李颀》：“颀诗发调既清，修辞亦绣，杂歌咸善，玄理最长。”
围：环绕。《庄子·则阳》：“精至于无伦，大至于不可围。”
黄鹄：音huang hú。鸟名。传说中仙人所乘的一种大鸟。通称天鹅。似雁而大，颈长，飞翔甚高，羽毛皓白。亦有黄、红者。《商君书·画策》：“黄鹄之飞，一举千里。”
锦缆：锦制的缆绳：精美的缆绳。南朝陈张正见《公无渡河诗》：“金堤分锦缆，白马渡莲舟。”
牙樯：象牙装饰的桅杆。一说桅杆顶端尖锐如牙，故名。后为桅杆的美称。北周庾信《哀江南赋》：“苍鹰亦雀，铁轴牙樯，”“锦缆牙樯”指曲江中装饰华美的游船。
起：飞起，飞翔。《孙子·行军》：“鸟起者，伏也。”张预注：“鸟适平飞，到彼忽高起者，下有伏兵也。”
白鸥：水鸟名。头大，嘴扁平，趾间有蹼，翼长而尖，羽毛多，灰白色。生活在海洋及内陆河川。以鱼类和昆虫等为食。种类繁多。《后汉书·马融传》：“水禽鸿鹄，鸳鸯、鸥、鹥，鸽鹄。”李贤注：“鸥，白鸥也。”
这两句诗意是说：那曲江行宫楼阁相当豪华，黄鹄绕那珠帘绣柱翩翩起舞，曲江中装饰华美的游船使得白鸥惊飞。
①回首：回想，回忆。三国魏王粲《七哀诗》三首之一：“南登霸陵岸，回首望长安。”
可怜：可惜。唐卢纶《早春归整屋别业却寄耿拾遗》：“可怜芳岁青山里，惟有松枝好寄君。”
歌舞地：指曲江。北周庾信《代人伤往诗二首》之二：“正是古来歌舞处，今日看时无地行。”
秦中：古地区名，指今陕西中部平原地区。因春秋、战国时地属秦国而得名。也称关中。《史记·封禅书》：“杜主，故周之右将军，其在秦中，最小鬼之神者。”
自古：自古以来。《诗经·小雅·甫田》：“我取其陈，食我农人，自古有年。”帝王州：帝王居住的地方。亦用指京都。南朝齐谢跳《入朝曲》：“江南佳丽地，金陵帝王州。”
这两句诗意是说：回想起曲江由盛转衰觉得甚为可惜，要知道那长安之地自古以来就是帝王所居住的地方。
以上为第六首。
秋兴八首其六赏析鉴赏
题解
《秋兴八首》是杜甫夔州诗的代表作。夔州诗的基调就是悲秋。诗人从悲凉肃杀的三峡秋景中看到凄凉残破的江山，看到自己穷途末路的残年。早年的经历被时光滤净了忧思和失意，变成繁华美丽的印象在回忆中鲜活起来。滞留江湖的寂寞在无奈中幻化为对长安热切的想象，落寞的秋天在昔日的京华竟然是那样多姿多彩。杜甫在这组诗里调整了从前惯用的笔法，用浓重绚丽的色彩来描绘暗淡悲哀的感情色调，开出七律中雄浑富丽、沉着痛快之一体。正如郝敬所说：“《秋兴八首》，富丽之词，沉浑之气，力扛九鼎，勇夺三军，真大方家如椽之笔。”八首诗由悲秋怀旧之情贯穿一气，章法首尾照应，自应看作一组彼此联系密切的诗歌。
八首诗是一个整体，分别从不同的角度去表现同一的主题。它们互相支撑，精心结构，筑成一座巍峨伟丽的艺术大厦。王夫之云：“八首如正变七音，旋相为宫，而自成一章，或为割裂，则神态尽失矣。”
这八首诗，以夔府望京华为总纲，以“万里风烟接素秋”为枢纽，身世之感、故国之思，纷来心上。诗人时而慷慨悲歌，时而低回吟望；而在沉郁悲愤的基调之中，又穿插着一些令人遐想神飞的场面描写。组诗寄托了诗人对大唐王朝盛衰的深刻悲慨。八首诗写得回环往复，情景交融，结构绵密，意境高浑。诗人在表现手法上，把七律创作推上了一个新的高峰。《秋兴八首》被公认为杜甫七律的代表作。
评析
此首杜甫回忆昔年在长安时曲江池的繁荣景象，叹往日之盛，游幸之乐，有如今时与运俱往之慨。首联由瞿塘峡口，遥想长安的曲江池，由秋天的万里风烟接之，可谓是视通万里。颔联回想玄宗皇帝由花萼相辉楼过夹城到芙蓉苑游乐之事，此时边愁已入，只是皇帝当做耳旁风，只顾在曲江游乐而已。颈联写昔日曲江楼阁之盛、画船之美、游兴之乐，而实寓唐玄宗、杨贵妃只知游乐而不知愁也。尾联用“可怜”二字将以上繁华一笔勾煞，将一个好端端的“帝王州”只做“歌舞地”而一味酣歌醉舞，使其“回首失之”，从此盛世不再，岂不令人痛心？“然秦中自古建都之地，王气犹存，安知今日之乱，不转为他日之治乎？”（王嗣奭《杜臆》卷八）这层意思，说得也有些道理。
这一首缅怀曲江的繁华景象，同时婉曲地流露出对皇帝的谴责，暗示歌舞游宴导致边患，使大好的“帝王州”遭到了蹂躏。
赏析
《秋兴八首》是杜甫大历元年（766）暮秋流寓夔州时写的一组七言律诗。值秋风萧瑟之际，处荒僻困踬之境，触景生情，感兴无穷，叹身世之飘零，悲故国之丧乱，既怀乡而恋阙，复慨昔而伤今，遂成此雄浑高华、沉着痛快之连章杰构，允为诗坛冠冕，千秋绝唱。
七律是唐诗的一种新兴形式，经杜甫发展创新，始臻精美完善。七律连章组诗更是老杜首创。这种形式格律森严，声调铿锵，极富建筑美和音乐美，具有极强的艺术表现力和感染力。《秋兴八首》是老杜“晚节渐于诗律细”、“语不惊人死不休”等艺术主张的完美体现，达到了炉火纯青境界。
此章因在夔峡感秋而回忆曲江往事。承接上章，先宫阙而后池苑，为“故国平居有所思”的内容之二。
瞿唐峡在變州东一里，乃三峡门户。曲江在长安东南隅，开元间疏凿为胜境。瞿唐峡与曲江池，一为身之所在，一为心之所系，本不相干，但“万里风烟接素秋”七字就使两地遥遥相接，大有“视通万里”（刘勰语）的神奇力量.万里风烟，极写秋景萧索，应首章之“塞上风云接地阴”，而伤时念乱之感，怀乡恋阙之悲，亦溢于言表。黄生日：“一、二分明言在此地思彼地耳，却只写景。杜诗至化处，景即是情也。”（《杜诗说》）
“花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。”（《旧唐书·李宪传》：“玄宗于兴庆宫西南置楼，西面题日花萼相辉之楼，南面题日勤政务本之楼。”又《旧唐书·玄宗纪》：“开元二十年六月，遣范安及于长安广花蓼楼，筑夹城至芙蓉园。”芙蓉园又名乐游园，与曲江相邻。御气，天子之气，引申为太平时节皇家的祥和之气。长安盛时，玄宗常从大内经夹城，兄弟五人欢会花尊楼，游赏芙蓉园，此所谓“通御气”也。“入边愁”指安禄山叛军攻陷长安。据《明皇十七事》，安禄山反报至，上欲迁幸，登兴庆宫花萼楼置酒，四顾凄怆，命乐工歌《水调》，不待曲终而去。正见奢靡为祸国之阶，耽乐乃危身之本。这两句交互见意，谓花萼夹城、芙蓉小苑，盛时皆通御气，衰时皆入边愁。从字面上看，“通御气”仅言及皇帝之游幸往来，“入边愁”仅言及边警传来使人发愁，显得十分委婉含蓄。诸如皇帝之荒嬉，京城之残破，实有不堪回首、不忍明言者，只好引而不发，含而不露，给读者以更多发挥联想的馀地。
五、六句接应边愁，极写曲江先盛后衰的景象。《哀江头》云：“江头宫殿锁千门”，可见沿曲江宫殿之多。珠帘绣柱，形容江头宫殿之妍丽；锦缆牙樯，描基池中舟楫之华彩。黄鹄、白鸥，皆水鸟，应曲江池苑。这两句是说，珠帘绣柱之间，但围黄鹄：锦缆牙楷之处，惟起白鸥。沈辇云日：“黄鹄、白鸥，言昔时宫殷、龙舟之胜，今日止为鹄、鸥所有耳。”（《岁寒堂读杜》）施鸿保日：“今按上句‘芙蓉小苑入边愁'已说到由盛而衰，不应此二句复说盛时。诗意即承上句，说衰时景象。…意在衰飒，而语特秾丽，犹下章织女、石鲸等句。”（《读杜诗说》）指出写衰飒景象，而用脓丽之语，益见造句之妙。
尾联作结。“回首可怜歌舞地”，是说回想曲江歌舞之地，竟落得这般衰飒荒寂，实在可怜。言下不胜痛惜。此句盖回抱上文。“秦中自古帝王州”，是说长安王气未终，朝廷中兴有望，当今君相有责任自警自强，把名都重建成帝王之州。此句陡转，以雷霆万钧之笔，力挽狂澜之势，为全诗留下一个光亮的尾声，寄托着诗人美好的愿望。
前两章前六句均写长安，末联始言“鱼龙寂寞秋江冷”、“一卧沧江惊岁晚”，点明时间、地点。此章首联即标出瞿唐、素秋，后六句则纯写长安。从章法之错综变化，力避雷同，可以窥见老杜是如何惨谈经营，谋篇布局。
（刘友竹）
解读
曲江是皇帝宴赏及第进士的场所，在杜甫的作品中出现过十余次，且随着时间的推移，已经成为了诗人一个特殊的情感符号，这时寄托着诗人地功业理想的追求。
安史之乱爆发后，杜甫时时潜行于此，见证了曲江的兴废沧桑。而在人生的暮年，他一个人来到这座孤城，回望“北斗”“京华”，眼前的“万里风烟”忽而模糊，诗人的情思随着秋风从夔州飘到他心中永远的“曲江”，虽相隔万里，但遥遥若接。
“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”，这是言在此地思彼地耳，诗人身在瞿塘峡，心驰曲江头。想像当年皇上和妃子们沿着复道游览，来往于花萼楼和曲江之间，伴随着珠帘绣柱起舞的是仙骑黄鹄，在豪华游船旁飞起的是点点白鸥。诗人由所处之地写到所思之地，两地虽相隔万里，秋气却贯通连接。诗中隐隐谴责帝王因贪图安逸享乐才引来了国难边愁，表达了诗人忧国忧民的哀伤感慨。
“花萼夹城通御气，荚蓉小苑人边愁”极写曲江当年的游赏之盛，此地不仅是都人的首选，也引得帝王后妃们纷纷前来，正是这个地方，也是玄宗皇帝最早得知安禄山起兵谋反的消息想来真是讽刺，这段惊心动魄、出人意料的历史场景，引得身处偏远之地我阵阵忧愁。
在接下来的颈联——“珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙墙起白鸥”，诗人暂时抛开边愁，极写曲江中的繁华景象，在结构上尽显摇曳之姿。
尾联承前陡转，形成一个顿挫感，前六句虽未明言歌舞地，但从诗人对曲江繁华景象的描绘之中，我们能感受到诗人之意，此处的歌舞之地与前面的“入边愁”相对比，将玄宗皇帝荒淫失政寓意其中。而“歌舞地”与“帝王州”相对，言秦中本为帝王崛兴之地，可现在却因歌舞的缘故现时沦陷于此，岂不是人世间取为可悲可叹之事？
尾联在结构上被杨伦认为是杜诗中常有“双管齐下之笔”，在结构上承上启下，同时寓含诗意和情韵。在“歌舞地”一语双管的引领下，这一联其他字句亦有无尽的言外之意。“回首”一词，不仅有空间上的所与即前文“回望”相呼应，在时间的维度上，则不仅局限于安史之乱之前的时事，更有着对“百年世事”的上溯，也是对自古以来历史兴衰之变的感慨。我们除了对历史作深沉的感慨外，也有着对来充满必胜的信念，诗人已经不再局限于一朝一时一地，而是把眼前的一切放在历史的长河中考虑，即这一切都会消逝的。
鉴赏
杜甫总是将自己的命运与国家的前途联系在一起，杜甫总是将自己的故园之思与故国之思联系在一起，杜甫总将关注的目光投向时局、投向政事、投向长安。杜甫在自已的人生之秋来到夔州，时值夔州秋至，诗人感于国家多事之秋，百感万兴齐集，写下《秋兴八首》。当时是唐代宗大历元年（766）秋，杜甫流寓夔州。安史之乱虽已平定，但藩镇割剧的地方战乱不断，以吐蕃东扰为主的边境战乩不断，民生疾苦重重，朝廷黑暗一片，天子昏庸，宦官专权，杜甫期盼的国家中兴已经无望；杜甫时已五十五岁，入蜀已七年，因兵戈阻绝多病体衰滞留夔州，杜甫可依靠的友人及远在他乡的友人相继逝世，杜甫已陷入人生的困境中，故国之思、乡关之情、身世之感交织在一起，化作了这组连章式律诗。八首诗内容深刻，格律精工，脉胳贯通，首尾呼应，具备完整的内在结构，浑然一体，既有富丽之词，又不乏沉雄之气，集中体现了杜甫沉郁顿挫、忧愤深广的风格和特色。
其一由夔州写到长安，其八由长安写回夔州，《秋兴八首》中诗人采用的景致字眼虽不同，但其宗旨不离眼前的夔州和回忆中想像中的长安，长安是作者政治理想、人生抱负的寄托，是作者忧国忧民思想的载体，是作者心中的彼岸，费州是诗人漂泊流浪之地，是诗人寄寓他乡临时的落脚地，是诗人穷途困境的见证，是诗人现实的此岸，组诗将彼岸与此岸对比来写，二者反衬，愈见诗人悲情哀思。秋兴由身在夔州心想长安而起，秋兴的结果是八首诗吟成之后面对现实困境，诗人陷入了更深的痛苦之中。
《秋兴八首》之六仍回忆长安，但先从夔州说起。首联写现实中的瞿塘峡与记忆中的曲江，本来时空相隔极远，但因素秋风尘而联接起来。颔联、颈联极写曲江池、芙蓉园等园林胜景及皇家贵族出游的奢华无比，却不忘提一笔安史之乱和吐蕃侵忧，如今不知情形惨败到何种地步了！痛心疾首之余，尾联仍回到夔州现实来回首记忆中的长安，笔法绝妙！
古人注解
黄鹤、单复俱编在大历元年。诗云“丛菊两开”，盖自永泰元年秋至云安，大历元年秋在夔州，是两见菊开也。钱笺潘岳有秋兴赋，遂以名篇。吴论：秋兴者，遇秋而遣兴也，故八首写秋字意少，兴字意多。
瞿唐峡口曲江头[一]，万里风烟接素秋[二]。花萼夹城通御气[三]，芙蓉小苑入边愁[四]。珠帘绣柱围黄鹄[五]，锦缆牙樯起白鸥[六]。回首可怜歌舞地[七]，秦中自古帝王州[八]。
六章，思长安曲江，叹当时之游幸也。上四，叙致乱之由。下四，伤盛时难再。瞿峡曲江，地悬万里，而风烟遥接，同一萧森矣。长安之乱，起自明皇，故追叙昔年游幸始末。杜臆：城通御气，前则敦伦勤政。苑入边愁，后则耽乐召忧。见一人之身，而理乱顿殊也。因想边愁未入之先，江上离宫，珠帘围鹄，江间画舫，锦缆惊鸥，曲江歌舞之场，回首失之，岂不可怜！然秦中自古建都之地，王气犹存，安知今日之乱，不转为他日之治乎？钱笺万里风烟，即所谓“塞上风云接地阴”也。顾注宫殿密而黄鹄之举若围，舟楫多而白鸥之游忽起，此皆实景。旧云柱帷绣作黄鹄文者，非。陈泽州注曲江与乐游园、杏园、慈恩寺等相近，地本秦汉遗迹，唐开元中，疏凿更为胜境，故有末二句。帝王州，又起下汉武帝。
[一]方舆胜览：瞿塘峡，在夔州东一里，旧名西陵峡，乃三峡之门。陆机辩亡论：“谨守峡江口。”剧谈录：曲江池，唐开元中疏凿为胜境，花卉环周，烟水明媚，都人游赏盛於中和上巳节。刘餗小说：园本古曲江，文帝恶其名曲，改名芙蓉，为其水盛而芙蓉富也。
[二]韦鼎诗：“万里风烟异。”刘琨诗：“繁英落素秋。”注：“秋西方白色，故曰素秋。”
[三]旧唐书：南内曰兴庆宫，宫西南隅有花萼相辉勤政务本之楼。开元二十六年六月，遣范安及于长安，广花萼楼，筑夹城，至芙蓉苑。长安志：开元二十年，筑夹城，入芙蓉园，自大明宫夹罗城复道，经通化门，以达南内兴庆宫，次经明春延喜门，至曲江芙蓉园，而外人不之知也。张正见诗：“御气响钧天。”
[四]钱笺禄山反报至，帝欲迁幸，登兴庆宫花萼楼置洒，四顾凄怆，所谓“小苑入边愁”也。小苑，指宜春苑。一统志：芙蓉苑，即秦宜春苑地。汉书·箫望之传：“署小苑东门候。”庾信诗：“停车小苑外。”陈苏子卿诗：“故乡梦中近，边愁酒上宽。”
[五]西京杂记：昭阳殿，织珠为帘。裴子野诗：“流云飘绣柱。”西京杂记：昭帝始元元年，黄鹄下建章太液池中，帝作歌。
[六]庾信诗：“锦缆回砂碛。”哀江南赋：“铁轴牙樯。”古诗：“象牙作帆樯。”埤苍：“樯尾，锐如牙也。”何逊诗：“可怜双白鸥，朝夕水上游。”
[七]王粲七哀诗：“南登灞陵岸，回首望长安。”庾信诗：“正自古来歌舞地。”
[八]史记·刘敬传：“轻骑一日一夜可至秦中。”谢朓诗：“江南佳丽地，金陵帝王州。”秦纪：卫鞅说孝公曰：“秦据河山之固，东向以制诸侯，此帝王之业也。”
泽州陈廷敬曰：此承上章，先宫殿而后池苑也。下继昆明二章，先内苑而及城外也。上下四章，皆前六句长安，后二句夔州。此章在中间，首句从瞿唐引端，下六则专言长安事，俱见章法变化。
秋兴八首创作背景
《秋兴八首》是唐代宗大历元年（766）秋杜甫在夔州时所作的一组七言律诗，因秋而感发诗兴，故曰“秋兴”。杜甫自唐肃宗乾元二年（759）弃官，至当时已历七载，战乱频仍，国无宁日，人无定所，当此秋风萧瑟之时，不免触景生情。持续八年的安史之乱，至广德元年（763）始告结束，而吐蕃、回纥乘虚而入，藩镇拥兵割据，战乱时起，唐王朝难以复兴了。此时，严武去世，杜甫在成都生活失去凭依，遂沿江东下，滞留夔州。诗人晚年多病，知交零落，壮志难酬，在非常寂寞抑郁的心境下创作了这组诗。这组诗出现在夔州时期并非偶然，甚至可以说这是诗人这一时期思想感情的升华和诗歌创作的提炼。
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文章标题：秋兴八首其六(瞿塘峡口曲江头)
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