《草阁》是唐代诗人杜甫于大历元年（766年）秋在现今重庆市重庆直辖县行政区划奉节县西阁创作的一首五言律诗，押删韵。通过对草阁月夜秋景的逼真描绘，见出诗人羁旅异方的感伤情怀。草阁，即江边阁。
草阁原文
草阁
唐代 · 杜甫
草阁临无地，柴扉永不关。
鱼龙回夜水，星月动秋山。
久露清初湿，高云薄未还。
泛舟惭小妇，飘泊损红颜。
草阁注释译文
译文
草阁下临奔腾的波澜，因此，柴门总是不闭不关。
鱼龙已蛰伏在秋夜的江水里，映照在秋山上的星月之光随波颠连。
晴天的晚上，露水刚刚沾湿地面，高空的薄云一去不还。
见泛舟的少妇而备感惭愧，因常年漂泊而催损了红颜。
翻译
草阁搭建在险峻之地，柴门从不关闭。
鱼龙在夜晚回到水中，星月之光在秋山上闪烁。
长时间的露水使草木初湿，高空的云薄薄地未曾散去。
我惭愧地泛舟，因为我的流浪使年轻女子的容颜受损。
大意
我居住的草阁临近那仿佛无尽深渊的地方，柴门永远敞开不关。
夜晚的江水翻腾涌动，鱼龙在其中穿梭游弋；秋天的山峦上，星月的光芒好像也在微微晃动。
长时间的露水刚刚开始让地面变得潮湿，高空中的云朵淡薄，还没有消散。
我坐着小船漂泊，真愧对家中的妻子，这长期的漂泊让她那美丽的容颜都憔悴受损了。
注释）
①草阁：《杜臆〉：“公在烫州别构草阁，故云‘草阁柴扉星散居'。”其说可从，但所构必在西阁附近之地。无地：王简栖〈头陀寺碑文）：“飞阁逶迤，下临无地。”此以下视无地极状其高。柴扉：柴门
②“鱼龙”二句：言秋天以后，鱼龙蛰伏，故波平浪静；星月秋山，映水闪烁，故云“动”。
③“久露”二句：言草阁经久露而湿重，故天虽放晴而犹湿；本要禁绕草阁的云雾，尚高薄山顶，未曾飘回。
④“泛舟”二句：因见操舟如女而自伤衰老。（杜诗镜铨》引邵注：“蜀中多是妇人刺船。”又引浦注：“言彼以小年飘泊，犹损红颜，况我老而为客，其憔悴乃益堪自愧耳。”
草阁赏析鉴赏
题解
此诗作于大历元年（766）秋，杜甫时在夔州。诗写草阁所见夜景和由之而产生的叹老之情。
这首诗描述了诗人杜甫在一座草屋中的生活情景。诗中通过描绘草阁、柴扉、夜水、星月、高云等元素，表达了诗人对自然环境的感受和对生活的思考。诗人感叹自己草阁无地，柴扉永不关，表现出一种放浪形骸、不受拘束的心态。夜晚，鱼龙回游于夜水，星月映照秋山，生活在草屋之中的诗人对自然景色感到着迷。长时间的露水浸湿了草阁，高云却薄如纸，暗示了时光的流逝和岁月的变迁。诗人泛舟水上，却因自己的飘泊而感到惭愧，损失了红颜容颜，显现出一种沧桑感和对逝去青春的怀念。
赏析
这首诗是一首描绘秋天夜景的诗歌，诗人通过细腻的笔触，描绘出了一幅宁静而美丽的秋夜画卷。
首先，诗人通过“草阁临无地，柴扉永不关”这一句，描绘出了草屋的简陋和柴门的敞开，给人一种自由自在的感觉。接着，诗人又用“鱼龙回夜水，星月动秋山”这一句，描绘出了夜晚的鱼龙在水中游动，星星和月亮在天空中闪烁，而秋天的山峦在月光下微微颤动，形成了一幅生动的夜景画面。
接下来，诗人又通过“久露清初湿，高云薄未还”这一句，描绘出了夜露已经打湿了地面，高高的云层还未散去，给人一种清新自然的感觉。最后，诗人用“泛舟惭小妇，飘泊损红颜”这一句，表达了自己漂泊无依的感慨，同时也暗示了自己内心的忧虑和苦闷。
整首诗以秋天的夜景为主题，通过细腻的笔触和生动的描绘，展现了一个美丽而宁静的秋夜画面。同时，诗人也通过内心的感慨和思考，表达了自己对人生和社会的深刻思考。
赏析
此诗当作于大历元年（766）秋。通过对草阁月夜秋景的逼真描绘，见出诗人羁旅异方的感伤情怀。草阁，即江边阁。
这首诗描绘了一个静谧而略带忧郁的夜晚景象。杜甫通过“草阁临无地”和“柴扉永不关”表达了隐居生活的宁静与自由。诗中的自然景象“鱼龙回夜水，星月动秋山”以及“久露清初湿，高云薄未还”都富有画面感，展现了秋夜的深邃与变化。最后两句“汎舟惭小妇，飘泊损红颜”则透露出诗人对自己流浪生活的自责和对年轻女子命运的同情，增添了诗歌的情感深度。
赏析
这首诗通过对草阁、自然景色以及诗人内心情感的描绘，传达出了一种豁达、放浪、忧伤交织的情感。诗中的草阁象征着诗人的生活环境，草庐虽然简陋，却给诗人带来了心灵的自由。诗人在这种自由的环境中，感受到了夜水、星月、秋山等自然的美妙，表现出对大自然的热爱和对自由生活的向往。
诗人通过“久露清初湿，高云薄未还”这两句，将自然景色与光阴流转相结合，抒发出人生短暂、时光易逝的主题。泛舟而行，诗人的内心却暗示着不安和迷茫，他感到惭愧，觉得自己飘泊得如同小妇人，失去了年少时的容颜。这种对青春逝去的感伤和对未来的迷茫，使诗词更加具有共鸣和感染力。
总体来说，这首诗以简洁的笔触勾勒出丰富的情感和意境，展现了杜甫在草庐中的自由心态、对自然的热爱，以及对时光流逝和生命脆弱性的深切感慨，具有很高的艺术价值。
赏析
《草阁》是唐代诗人杜甫的作品。这首诗通过描写一座草搭建的阁楼，表达了作者的忧思之情和对逝去时光的感怀。
诗中描述的草阁临无地，柴扉永不关，展示了这座阁楼的简陋和荒凉。鱼龙回夜水，星月动秋山，描绘了夜晚的景象，映衬出孤寂的氛围。久露清初湿，高云薄未还，表达了时间的流逝和岁月的消逝。
诗中的泛舟惭小妇，飘泊损红颜，是杜甫对自己的自嘲和自省，认为自己的经历和命运如同一个失魂落魄的女子，飘泊无依，逐渐消磨了年少时的容颜。
整首诗以草阁为线索，通过描绘阁楼的荒凉和孤寂，表现了作者内心的忧思和对时光流逝的感怀。诗意深沉，意境凄凉，展示了杜甫对人生沧桑和自身命运的思考，同时也抒发了对红颜薄命和岁月无情的感叹。
这首诗通过简练而富有意象的语言，通过描绘草阁和自然景物的对比，表达了作者的内心感受和对人生的思考。它给人以深思和感伤之情，让读者对生命的脆弱和时光的流逝有所触动。
赏析
《草阁》是唐代著名诗人杜甫创作的一首五言律诗。这首诗描绘了作者在草阁中的所见所感，表现了其超然物外的心境和对自然的热爱。下面是对这首诗的赏析：
首联“草阁临无地，柴扉永不关。”描述了草阁的环境，临水而建，四周似乎没有边际。柴门总是敞开，象征着诗人开放豁达的心胸，以及对自然界的亲近与热爱。
颔联“鱼龙回夜水，星月动秋山。”运用生动的意象，描绘了夜晚水面波光粼粼、鱼跃龙腾的景象，以及星光与月亮映照下的秋山之景，给人以宁静而壮美的感受。这里既有动态之美，也有静态之美，动静结合，相得益彰。
颈联“久露清初湿，高云薄未还。”通过描写清晨露珠晶莹剔透、天空中稀薄的云彩缓缓移动的景象，表现出一种清新脱俗的气息。诗人以细腻的笔触勾勒出一幅静谧而美好的画面，展现了他对大自然的敏锐观察力和深厚情感。
尾联“泛舟惭小妇，飘泊损红颜。”则表达了诗人漂泊在外、思念家乡的情感。诗人乘坐小船泛舟湖上时，心中涌起了对家人的思念之情，不禁感到羞愧。同时，长期的漂泊生活也使他感到身心疲惫，青春容颜逐渐消逝。此处“泛舟”与前文的“草阁”形成呼应，进一步深化了诗歌的主题，表达了诗人对安定生活的向往和对岁月流逝的感慨。
整首诗通过对草阁周围景色的描写，反映了诗人对自然美景的热爱以及内心的孤独寂寞。同时，也透露出诗人对于人生漂泊不定的感慨。
赏析
《草阁》是杜甫晚年漂泊西南时期所作的一首五言律诗。全诗以“草阁”为立足点，描绘了一幅清冷幽静、孤寂苍茫的秋夜江景图，同时寄寓诗人身世飘零之感。前四句写景，境界开阔而灵动，动静相生，展现出自然的宏大与神秘；后四句转入抒情，由外物触发内心感慨，既含对劳作女子的同情，更自伤流离失所、年华老去。全诗语言简练，意象深远，情景交融，体现了杜甫晚期诗歌沉郁顿挫之外的另一面——清空淡远中见深情。
全诗结构严谨，意境深远。首联“草阁临无地，柴扉永不关”，起笔即营造出一种超然物外、孤高清寂的氛围。“临无地”三字极具空间张力，使人如临深渊，凸显居所之险僻；“永不关”则透露出诗人内心的开放与孤独并存——非无戒备，而是世无知音，闭门亦徒然。
颔联“鱼龙回夜水，星月动秋山”为千古名句，气象雄浑又细腻入微。“回”字写出生物随自然节律归藏的秩序感，“动”字则以拟人手法赋予星月与群山以生命，天地仿佛共呼吸、同脉动，展现出诗人与宇宙交融的精神境界。
颈联转写晨景，“久露清初湿”承接夜来寒露，“高云薄未还”则带出天色将明而云未聚之象，既有实景描摹，又暗含人事飘零、归途渺茫之意。
尾联由景及人，由外而内，“惭小妇”一句尤为沉痛——诗人自责身为士人却倚赖贫苦女子渡江，道出乱世中知识分子的无力与羞愧；“飘泊损红颜”则是对自身命运的哀叹，红颜本指青春，此处用于男性诗人，更显悲怆。
全诗语言朴素而意蕴深厚，在杜甫众多沉郁顿挫之作中别具一格，呈现出清丽中见苍凉、静谧中含动荡的艺术风貌。
古人注解
朱氏编在大历元年。杜臆：公在夔别构草阁，故云“草阁柴扉星散居”，而“沙上草阁”诗又可证。
草阁临无地[一]，柴扉永不关[二]。鱼龙回夜水，星月动秋山。久露晴初湿，高云薄未还。泛舟惭小妇[三]，飘泊损红颜[四]。
首联提草阁，三四草阁夜景，下则对景而感飘泊也。阁临水，故下无地。唯无地，故扉不关。回夜水，秋蛰伏也。动秋山，光闪烁也。露久下而方湿，晴则易干也。云高举而未还，薄则易散也。公以旅泊损颜，故对舟妇而怀惭。末句用倒装法。杜臆：云薄未还，借景寓意。
[一]头陀寺碑：“飞阁逶迤，下临无地。”
[二]范彦龙诗：“有客款柴扉。”归去来辞：“门虽设而常关。”
[三]古乐府相逢行：“小妇无所为。”邵氏注蜀中多是妇人刺船。
[四]沈约诗：“共矜红颜日，俱忘白发年。”
草阁创作背景
此诗约作于大历元年（766年）秋，杜甫居夔州（今重庆奉节）西阁期间。公元766年，年近花甲的杜甫移居夔州。秋日，移寓西阁。当时诗人漂泊西南，生活困顿，心境孤寂。
以上就是关于《草阁》原文、注释、译文、赏析的详细介绍，希望对您有所帮助。
文章标题：草阁
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