《课小竖鉏斫舍北果林，枝蔓荒秽，净讫移床三首其三(篱弱门何向)》是唐代诗人杜甫于大历二年（767年）在现今重庆市重庆直辖县行政区划奉节县瀼西创作的一首组诗，押侵韵。第三首通过“篱弱门何向”等景语寄托对世事的感慨。
课小竖鉏斫舍北果林，枝蔓荒秽，净讫移床三首其三原文
课小竖鉏斫舍北果林，枝蔓荒秽，净讫移床三首其三
唐代 · 杜甫
篱弱门何向，沙虚岸只摧。
日斜鱼更食，客散鸟还来。
寒水光难定，秋山响易哀。
天涯稍曛黑，倚杖更裴回。
课小竖鉏斫舍北果林，枝蔓荒秽，净讫移床三首其三注释译文
译文
篱笆不坚，离门歪斜，况不清门朝何方；沙虚土薄，江岸崩摧，以成此地之常。
日头西斜时鱼儿又浮出水面凭食；游客散去，宿鸟归林，载着暮色的苍茫。
映照在江面上的落日的余辉随波播漾，响在秋山里的落叶的响声极易发悲伤。
当此夔州喜色初起、天色微暗的时候，我独自一人拄着拐仗往来徜徉。
大意
那篱笆如此薄弱，都不知道门该朝向哪里了；沙滩土质疏松，岸边眼看着就要崩塌。
太阳渐渐西斜，鱼儿更加欢快地觅食；客人都散去了，鸟儿又飞了回来。
寒冷的水面波光粼粼，光影变幻不定；秋日的山林里，声响传来，愈发显得哀伤。
天边渐渐昏暗下来，我拄着拐杖，在这周围徘徊，久久不愿离去。
翻译
篱笆不坚固，门向何处开？沙土松散，岸边崩塌。
夕阳斜照，鱼儿再次觅食；客人散去，鸟儿返回。
寒冷的水面波光不定，秋天的山中回声容易引起哀思。
天边渐渐昏暗，我拄着拐杖徘徊。
注释
①摧：破坏，毁损：此有崩塌的意思。以上二句的大意是说：篱门倾侧斜，很难说是朝向何方，其原因在于江水冲刷而造成的沙虚岸崩。
②鱼更食：指江中的鱼儿因饥饿又浮出水面觅食。此句有《秋野五首）其一中“分减及溪鱼”之意。
③曛黑：形容日落时分阳光逐渐减弱的景色。
课小竖鉏斫舍北果林，枝蔓荒秽，净讫移床三首其三赏析鉴赏
题解
这组诗当作于大历二年（767）秋，时杜甫客居瀼西。通过描写舍北果林情事和舍北朝幕景色，见出诗人追慕静寂幽闲的情趣和绝人避世、随遇而安之意。小竖，杜甫家中童仆。床：藜床。
评析
此诗为杜甫晚年流寓夔州时所作，属《课小竖锄斫舍北果林枝蔓荒秽净讫移床三首》之一。诗人通过描绘果林整治后移床远眺之景，抒发了孤独、漂泊与人生迟暮之感。全诗以景写情，情景交融，语言简淡而意蕴深远。前四句写近景动态，后四句转写远景与内心感受，结构自然。尤其“寒水光难定，秋山响易哀”一联，既写自然之象，又寓心境之悲，堪称杜诗沉郁风格的典型体现。
简析
这首诗描绘了一幅秋日傍晚的景象，通过篱笆、沙岸、鱼鸟等自然元素，表达了诗人对时光流转、自然变迁的感慨。诗中“寒水光难定，秋山响易哀”一句，巧妙地运用了对仗和意象，传达了诗人内心的哀愁和对自然美的深刻感受。整首诗语言简练，意境深远，展现了杜甫诗歌的沉郁风格和对自然景物的细腻观察。
赏析
本诗是杜甫在夔州时期日常生活场景的写照，表面平淡，实则蕴含深沉情感。首联“篱弱门何向，沙虚岸只摧”不仅写出居所环境的破败荒凉，也暗喻自身漂泊无依、根基不稳的处境。颔联“日斜鱼更食，客散鸟还来”以自然之动反衬人事之寂，宾客已散，唯鸟归来，孤寂之情油然而生。颈联“寒水光难定，秋山响易哀”尤为精妙，视觉与听觉结合，“光难定”写水波动荡，亦象征世事无常；“响易哀”则将秋山风声、落叶之声皆纳入悲情之中，体现诗人敏感而沉重的心境。尾联“天涯稍曛黑，倚杖更裴回”收束全诗，以动作写情思——天色将晚，诗人仍拄杖徘徊，不忍归去，其内心之郁结、思绪之绵长，尽在不言中。整首诗语言质朴，意境苍凉，充分展现了杜甫晚年诗歌“沉郁顿挫”的艺术特色。
解读
诗以“清理舍北果林”为背景，描绘了诗人在整理居所环境后，于傍晚时分观察周围景象的所见所感。全诗借居所环境的变迁与自然景象的凄清，含蓄表达了诗人身处天涯、漂泊无依的落寞心境，以及对时光流逝、身世坎坷的深沉感慨。
首联“篱弱门何向，沙虚岸只摧”：开篇即写居所环境。“篱弱”指院篱残破，“门何向”暗写诗人面对破败居所的迷茫——门似乎失去了明确的朝向，如同诗人在漂泊中找不到安定的方向；“沙虚”写屋前沙滩松软，“岸只摧”写河岸因沙虚而崩塌。这两句以“篱”“门”“沙”“岸”等意象，勾勒出居所的荒凉破败，奠定了全诗孤寂、苍凉的基调，也暗示诗人漂泊已久、居无定所的处境。
颔联“日斜鱼更食，客散鸟还来”：转向黄昏时分的动态景象。“日斜”点明时间，夕阳西下，鱼群反而更活跃地觅食；“客散”与“鸟还”形成对比：客人已散去，唯有鸟儿归来栖息。以“鱼食”“鸟还”的“动”，反衬傍晚的“静”，在寂静中见生机，却也凸显诗人的孤独——鸟儿尚有巢可归，自己却漂泊天涯，无依无靠，“客散”后的凄凉与“鸟还”的自在形成强烈反差，深化了“天涯”之愁。
颈联“寒水光难定，秋山响易哀”：聚焦深秋傍晚的自然之景。“寒水”“秋山”点明时节——深秋的水带着寒意，山因秋深而更显萧瑟；“光难定”写水面在夕阳余晖下波光闪烁不定，如同诗人漂泊不定的命运；“响易哀”写秋山回声因秋意而显得悲戚，这既是山风的自然回响，也是诗人内心悲绪的外化。此联将客观景物与主观情感融合，“寒”“哀”二字点出秋意的凄冷，“光难定”“响易哀”更将自然景象的动态与诗人内心的迷茫、悲戚交织，情景浑然一体。
尾联“天涯稍曛黑，倚杖更裴回”：以暮色与动作收束全诗。“天涯”点出诗人漂泊在外的处境，“曛黑”写天色渐暗，苍茫的暮色笼罩大地，更添凄凉；“倚杖”“裴回”是诗人的动作细节——他拄着拐杖徘徊不定，既写年迈体衰的疲惫，也写内心的迷茫与无奈。在“曛黑”的背景下，“倚杖裴回”的身影更显孤独，将“天涯”之愁落到实处，余韵悠长。
古人注解
鹤注当是大历二年瀼西作。陶潜诗：“晨兴理荒秽。”杜臆：床，藜床也。公视园诗“衰年动觅藜床坐”可证。
篱弱门何向，沙虚岸只摧。日斜鱼更食[一]，客散鸟还来。寒水光难定，秋山响易哀。天涯稍曛黑[二]，倚杖独徘徊。
三章，言舍北晚景，有随寓而安之意。三四，薄暮近景。五六，深秋远景。杜臆：篱门不整，沙岸任颓，鱼鸟忘机，山水成趣，故乐之而不知倦。更食，鱼饥再食也。还来，日夕鸟归也。日漾水，故光难定。风落木，故响易哀。黄生注篱弱门何向，以“沙虚岸只摧”也，上句因下句。倚杖之际，晚色可人，故徘徊而不忍舍。倚杖，应篱门。曛黑，应日斜。
[一]鱼更食，即“分减及溪鱼”意。
[二]谢灵运诗：“朝游穷曛黑。”
顾宸曰：一章，言野僻云高；二章，言雾收日霁；三章，言光寒日黑。此叙景章法也。一章，言无心；二章，言随意；三章，言徘徊。此叙情章法也。一章，言隐几而望；二章，言吟诗而行；三，言倚杖而立。此叙事章法也。三诗渐入渐深，绝不叠床架屋。
黄生曰：前二诗，题事已讫，此首又野兴清深之余意也。扫除既毕，倚杖闲行，作者起居性情，至今如见，诗归不顾本题而专取末章，于作者之意何存。
课小竖锄斫舍北果林枝蔓，荒秽净讫，移床三首创作背景
这组诗当作于大历二年（767）秋，时杜甫客居瀼西。诗中“在野兴清深”等句反映了其草堂生活的清幽心境，而“众壑生寒早，长林卷雾齐”的清晨进园为果树捉虫的日常劳作场景亦是本诗的创作背景之一。
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