风雨看舟前落花戏为新句

《风雨看舟前落花，戏为新句》是唐代诗人杜甫于大历五年（770年）在现今湖南省长沙市长沙县江阁创作的一首七言古诗，四句一转韵。时杜甫住在船上。诗中细致而又生动活泼地描写了风雨舟前的落花情态。诗风纤秾绮丽，遂为后来词曲之祖。

风雨看舟前落花，戏为新句原文

风雨看舟前落花，戏为新句

唐代 · 杜甫

江上人家桃树枝，春寒细雨出疏篱。

影遭碧水潜勾引，风妒红花却倒吹。

吹花困癫傍舟楫，水光风力俱相怯。

赤憎轻薄遮入怀，珍重分明不来接。

湿久飞迟半日高，萦沙惹草细于毛。

蜜蜂蝴蝶生情性，偷眼蜻蜓避百劳。

风雨看舟前落花，戏为新句注释译文

译文

江岸上有人家傍水而居，春寒细雨中桃枝伸出了疏篱。

倒映在碧水中的树影仿佛被水悄悄勾引住了，那嫉妒红花的春风却一个劲儿地倒吹。

舟前的落花呀虽然慵懒无力，但碧水春风都不敢妄加相欺。

它似乎是厌恶平日之轻薄遮怀，所以为珍重起见不肯与人相接。

缓缓飘落的湿花呀飞得不高，飘落到沙草上细于毫毛。

恋花逐香的蜂蝶顿起生疏之感，那偷眼旁观的蜻蜓一遇伯劳鸟就匆忙地飞走了。

翻译

江边人家的桃树枝头，春寒中细雨中伸出稀疏的篱笆外。

影子被碧水悄悄吸引，风嫉妒红花却反而吹倒。

花瓣飘落困倦地靠近船只，水光和风力都相互畏惧。

深切地憎恨轻薄的花瓣遮入怀中，珍惜分明却不来接。

湿润的花瓣飞得慢，半日高悬，缠绕在沙石和草丛中，细如毛发。

蜜蜂和蝴蝶因此产生情感，偷看蜻蜓避开各种烦恼。

大意

江边上住户家的桃树枝条，在这带着春寒的细雨中从稀疏的篱笆间探了出来。

桃花的影子被碧绿的江水暗暗地吸引着，风儿仿佛嫉妒这娇艳的红花，故意反向吹着它。

被风吹起的落花昏乱地在船桨旁飞舞，水光和风力似乎也都有些忌惮。我十分厌恶这轻薄的落花往我怀里钻，而我也分明郑重地不去迎接它们。

花瓣被雨水打湿，飞得又慢又低，半天都升不到高处，它们缠绕着沙子、牵扯着小草，纤细得如同毫毛一般。

蜜蜂和蝴蝶似乎对这些落花生出了别样的情感，就连蜻蜓也偷偷地看着，还躲避着伯劳鸟。

注释

①桃树：一作“桃李”。出疏篱：桃树花枝伸出了稀疏的篱墙。二句写江上桃枝的风雨飘摇景象，意境清丽，真诗中有画也。

②潜勾引：桃树临江，花落自然入水，作者却言是春水暗中勾引之故；见情见意。却倒吹：将落花倒吹上飘，不准其落入水中；看来春风不仅妒花，而且还妒碧水。以上四句写风雨落花之景。

③吹花：被风吹落的桃花。困懒：桃花被细雨沾湿后落到船上不能动了。懒，一作“藏”。俱相怯：此时碧水春风都无能为力，落花困懒矣。

④赤憎：方言，意为讨厌、可憎。此当是说春风可恨。不来接：亦指春风。以上二句将落花分为二种：一种轻薄飞扬的却故意被春风吹人怀袖，一种分明庄重可爱的却不肯用情接引面而任其落入水中：春风真是讨厌。

⑤半欲高：桃花因久湿而欲高不能之状，给人以时起时落之感。萦沙惹草：指桃花飘落到沙、草之上。细于毛：形容春草初生之状。

⑥生情性：一改往日的情性。生，生疏。蜂、蝶本性恋花，今花落沙草，采之不能，去之不忍，令观者顿觉其一改往日的情性。伯劳：鸟名：以大型昆虫为主食，好活动于农舍田边。古人认为伯劳是恶鸟，故众鸟畏之。末写靖蜓点水似偷看水中落花，一遇伯劳便思躲避之心。

风雨看舟前落花，戏为新句赏析鉴赏

题解

这一首七言古体诗，当为杜甫于大历五年（7T0）清明前后所作。当时诗人仍居住于船中，见春雨中花发疏篱之景，引动诗兴，遂赋此诗咏之。诗中生动细致地描绘了落花的情态，诗句活泼，别具风韵。王嗣奭认为此诗所章写的物情，“皆从静中看出，都是虚景，都是游戏，都是弄巧。本大家所不屑，而偶一为之，故自谓“新句’。而纤巧浓艳，遂为后来词曲之祖。”钟惺亦对此诗倍加赞誉：“有杜此诗，千古无落花矣！他人是咏落花，便板；此诗是看落花，便灵。”皆为有得。

赏析

此诗是大历五年（770）在潭州（今长沙市）所作，时杜甫住在船上。诗中细致而又生动活泼地描写了风雨舟前的落花情态。诗风纤秾绮丽，遂为后来词曲之祖。

这首作品描绘了春日江边桃花落英缤纷的景象，通过细腻的笔触展现了自然界中微妙的变化和生物间的互动。诗中“影遭碧水潜勾引，风妒红花却倒吹”巧妙地运用拟人手法，赋予自然景物以情感和生命。后文通过“蜜蜂蝴蝶生情性，偷眼蜻蜓避百劳”进一步以生物的反应来映衬花落的哀愁，表达了诗人对自然美的深刻感受和对生命脆弱性的感慨。整首诗语言优美，意境深远，展现了杜甫诗歌的独特魅力。

这首诗以细腻的笔触描绘了风雨中桃花的飘零景象，通过拟人化的手法，将风、水、花等自然景物赋予情感，生动展现了春天的动态美。诗中“影遭碧水潜勾引，风妒红花却倒吹”等句，巧妙地将自然现象与人的情感联系起来，富有想象力。后四句通过蜜蜂、蝴蝶、蜻蜓的描写，进一步烘托出春天的生机与灵动。全诗语言清新，意境优美，展现了杜甫诗歌中少见的戏谑与轻快。

赏析

《风雨看舟前落花，戏为新句》是唐代杜甫创作的一首诗。诗意表达了风雨中舟前的落花景象，作者以戏谑的口吻写出了自己创作新句的心情。

诗中以江上人家的桃树枝为切入点，描绘了春寒细雨中的景象。雨水中的倒影勾引着桃花，而风妒红花却吹倒了它们。吹花困倦地靠在船和桨的边上，水光和风力都不敢靠近。作者将红花比作珍宝，而风和水则象征着轻薄和不珍重。红花湿了又干，飘荡在沙滩上，细如毛发。蜜蜂和蝴蝶受到了情欲的驱使，而蜻蜓则飞避百劳。

这首诗描绘了一个风雨中的景象，通过落花的形象表达了作者对于自己新创作句子的戏谑态度。作者以自然景物为载体，抒发了自己对于人生和创作的思考和感慨。诗意深邃，意境优美，展现了杜甫独特的诗歌才华。

解读

这首诗是大历五年（770）即去世之年在潭州时所作，时诗人居于舟中。这首看花之诗，诗人仿佛于尘世之外却又窥破尘世之景之事，旁观意味浓厚。他在景外，由静观进而戏弄景中事物，用词放肆轻佻，像冷面杀手，若情场高人，如猫戏老鼠，笑傲舟前风雨之花之蝶。文辞还是熟悉的，但其韵致却是一个令女读者眼生的子美，不禁“啊呀”一声:他老先生居然死到临头还会来玩一下这个!真是活着什么奇迹都可能创造出来的奇妙诗人呢。王嗣爽对此诗的解读很妙:“江上桃花。风雨飘坠，或落水，或吹去，或傍舟楫，或入怀袖。或入沙中草中，人所习见，本无情致。公于舟中闲看，却于无情中看出有情。桃树临江，花落自然人水，见水中花影，便谓其潜勾引花值冲风，自然飞起，却谓妒而倒吹。吹落舟楫，湿而不动，便谓其“困懒”。此时水勾引不去，风倒吹不起，便谓水光风力之“怯”。“赤憎”管到下句，言又有可憎者，有一等飞扬飘荡，轻薄可恨，偏遮之人怀;有一等自在庄重，分明可爱，偏不来接，任其有落，遮老风也，何以日遮?谓其有意也。“不来接”亦谓风也，谓其不肯用情也。……蜻蜓本不采花，却因点水溷入落花中，观其偷眼于伯劳而思避也，伯劳即鶗写舟前落花，细腻委婉。花之未落，水妒风欺；花之落矣，又终为物情所弃，实寄寓人生感慨。蜻蜓为夏物，不应于落花时见之，由此亦可知老杜所写并非皆是“目前所见”，寄托之意明显。称为戏作，实对落花满是爱惜，与《红楼梦》之黛玉《葬花辞》有异曲同工之妙。

评析

此诗题为《风雨看舟前落花戏为新句》，虽托名杜甫，但其风格、用语、意境均与杜甫盛唐沉郁顿挫之风有较大差异。诗中多用拟人、比喻，语言轻巧婉转，情感细腻而不沉重，更近中晚唐乃至宋代咏物小品之格调。且“赤憎”“偷眼”等词非杜诗常见语汇，结构上亦无杜诗典型的章法严密与家国寄托。因此，该诗极可能为后人伪托杜甫之名所作，或为误收之作。然作为一首咏落花之诗，其描写细致，意象灵动，借风雨中的落花抒写飘零之感，亦具一定艺术价值。

此诗以“风雨中舟前落花”为题，实则借物抒怀，寓情于景。全诗围绕“落花”展开，通过拟人手法赋予自然元素以情感：水“勾引”花影，风“嫉妒”红花，蜜蜂蝴蝶“生情性”，蜻蜓“避百劳”，层层递进，描绘出一幅动态而富有情感的春江落花图。

诗中“赤憎轻薄遮入怀，珍重分明不来接”二句尤为关键，表面写舟楫不接落花，实则暗喻诗人对世俗轻薄之徒的鄙弃，以及对高洁品格的坚守。这种以物自况的手法，正是中国古典诗歌常见的寄托方式。

然而，整首诗缺乏杜甫诗中常见的忧国忧民情怀与厚重的历史感，语言偏于纤巧，意象趋于琐细，节奏轻快有余而沉郁不足。其风格更接近晚唐温庭筠、韩偓一类的艳情小品或宋初西昆体的雕琢之风，而非杜诗雄浑苍劲之貌。

解读

诗中展现江上人家桃树枝在春寒细雨中从稀疏篱笆探出，落花影子被碧水暗暗牵引，狂风嫉妒红花将其吹倒，落花困顿傍着舟楫，水光与风力皆显怯弱，落花被轻薄对待却不被接住，湿重难飞半日才高，萦沙惹草细微如毛，蜜蜂蝴蝶有情，偷眼蜻蜓躲避百劳鸟。全诗借舟前落花的种种情态，既表达出对落花飘零境遇的怜惜，也隐含着诗人自身身世的复杂感慨。

首联“江上人家桃树枝，春寒细雨出疎篱”，点明地点为江边，时节是春寒细雨之时，以江上人家的桃树枝从稀疏篱笆探出，引出舟前落花的描写，奠定了略带凄清的氛围基调。颔联“影遭碧水潜勾引，风妒红花却倒吹”，运用拟人，生动刻画落花影子被碧水暗中牵引，狂风嫉妒红花而将其吹倒的情景，展现出风雨中落花的被动与无奈。颈联“吹花困癫傍舟檝，水光风力俱相怯”，进一步描写落花困顿傍着舟楫，连水光与风力都显得怯弱，细腻呈现落花在风雨中的狼狈姿态。尾联“赤憎轻薄遮入怀，珍重分明不来接。湿久飞迟半日高，萦沙惹草细于毛。蜜蜂蝴蝶生情性，偷眼蜻蜓避百劳”，继续深化对落花的刻画，既写落花被轻薄对待难被接住，又描绘其湿重难飞、细微萦沙惹草之态，还借蜜蜂蝴蝶、蜻蜓百劳等意象，从旁烘托落花的境遇，层层递进地展现落花的飘零之状。

古人注解

鹤注公在潭只船居，观苏涣肩舆忽访老夫舟楫语可验。其看舟前落花，是大历五年潭州作。

江上人家桃树枝，春寒细雨出疏篱。影遭碧水潜勾引[一]，风妒红花却倒吹。

此诗依韵分为三段，首咏风雨落花。杜臆：春寒细雨出疏篱，便是画景。

[一]常理薄命篇：“艳花勾引落。”

吹花困懒傍舟楫，水光风力俱相怯[一]。赤憎轻薄遮入怀[二]，珍重分明不来接[三]。

次看舟前落花。傍舟委落，有似憎平日之轻薄遮怀，而珍重不肯近人者，此摹写困懒情态也。公诗曾以留连属细草，怅望属残花，知赤憎、珍重，亦当就花说。

[一]江淹诗：“阶前水光裂。”庄子：“风之积也不厚，则其负大翼也无力。”淮南子：“风力壮猛。”

[二]鹤注公尝云“生憎柳絮白于绵”，赤憎犹云生憎，皆方言也。梁武帝春歌：“阶上香入怀。”

[三]薛宣传：得为公分明之。

湿久飞迟半欲高，萦沙惹草细于毛。蜜蜂蝴蝶生情性[一]，偷眼蜻蜓避伯劳[二]。

末对落花而有感。蜂蝶素恋花香，今见堕于沙草，则性情顿觉生疏。晴蜓偶过花间，有似偷眼旁观者，一遇伯劳，却又仓卒避去，以见花当零落之余，终为物情所弃。此举目前所见，而词寓感慨。此章，三段各四句。

[一]生情性，乃生熟之生。谢朓诗：“远树暧芊芊，生烟纷漠漠。”谢灵运撰征赋：“披宿莽以迷径，睹生烟而知墟。”此可互证。

[二]尔雅：“鵙，伯劳也。”物理论：“伯劳恶鸟，故众鸟畏之，性好独。”杜臆：伯劳即鶗鴂，鸣则众芳歇。

王嗣奭曰：此诗摹写物情，一一从舟中静看得之，都是虚景，都是设想，都是巧语，本大家所不屑为者，故云戏为新句。而纤浓绮丽，遂为后来词曲之祖。

按：此诗戏为新句，皆从无情中看出有情，诗思之纪，当与昌黎毛颖传参观。

卢世盧曰：句不新则诗朽，句徒新则诗亡，苟非有日新之学问，日新之识见，而惟务新其皮肤，反致面目青黄，此又与于陈腐之甚者。题中下一戏字，有无限防闲在。

杨德周曰：杜云“石出倒听枫叶下”，包何云“波影倒江枫”，杜云“黄门飞鞚不动尘”，而东坡云“走马来看不动尘”，杜云“影遭碧水潜勾引”，而孟郊云“南浦花飞亚水红”，得诸家阐明，益见杜诗之妙。

风雨看舟前落花，戏为新句创作背景

《风雨看舟前落花，戏为新句》创作于唐代宗大历五年（公元770年）春季，当时杜甫正漂泊于湖湘地区，在潭州（今湖南长沙）的湘江舟中写成。此诗创作于杜甫晚年旅居湖南期间，据史料记载，这段旅湘生活约一年零九个月，是杜甫生命中的最低谷，常以“老病愁穷”概括其境况。尽管身处困境，此诗却展现出平和、自在、充实、轻灵的心境，有观点认为岳麓山的蓬勃生机为诗人提供了精神慰藉。

文章标题：风雨看舟前落花戏为新句

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