树间

《树间》是唐代诗人杜甫于（767年8月）在现今重庆市重庆直辖县行政区划奉节县瀼西创作的一首五言律诗，押阳韵。当时杜甫正漂泊至夔州，诗歌以庭院中的柑橘树为核心意象进行描绘。诗歌表达了诗人在困境中对宁静生活的向往。

树间原文

树间

唐代 · 杜甫

岑寂双甘树，婆娑一院香。

交柯低几杖，垂实碍衣裳。

满岁如松碧，同时待菊黄。

几回沾叶露，乘月坐胡床。

树间注释译文

译文

院子里有两棵高大的柑树，幽寂得没有一丝声响。

婆娑起舞的枝叶遮蔽了院落，满院贮满了荡荡的清香。

交措扶疏的枝柯低于几案手杖，累累下垂的柑果直碰我的衣裳。

终年像松树一样青翠碧绿，特意等待着同菊花一起泛出金黄。

夜里我常常乘着月色坐在胡床上，直到柑树的枝叶滴下点点月光。

翻译

两棵静谧的甘甜果树，在院子里摇曳生香。

树枝交错低垂，几乎触及几案和手杖，

下垂的果实阻碍了行走时衣裳的摆动。

整年它们都像松树一样绿意盎然，

同时期待着菊花的金黄。

几次接触到树叶上的露水，

趁着月光，坐在胡床上静享。

大意

在这静谧的环境里，那两棵甜橙树悄然伫立。它们枝叶纷披，整个院子都弥漫着它们散发出来的清幽香气。

甜橙树相互交错的树枝低低地垂着，都快碰到我的几案和手杖了；树上垂挂着的果实，时不时还会勾住我的衣裳。

这两棵树终年都是如同松树一般碧绿，就像和我一同等待着菊花绽放那金黄的时刻。

有好多次，我趁着月色，坐在胡床上，那树叶上的露珠还会时不时地沾到我身上呢。

注释

①双柑树：《杜诗镜铨》引浦注：“树在襄西草屋间，若果园之甘，侧不止双树矣。”

②婆娑：盛貌。院香：谓由于垂实所至。

③交柯：双树故能交柯。

④松碧：写交柯之色。

⑤菊黄：写垂实之时。

⑥胡床：《演繁露）云：交床，名为胡床。隋改为交床，唐穆宗改名绳床。

树间赏析鉴赏

题解

此诗约是大历二年（767）杜甫居夔州时所作。这也是一首写景抒情之诗，前六句，写树间之景，后二句，写树间之兴。总的来看，是为闲中自遣之作。

简析

此诗当是大历二年（767）秋杜甫容居菱州时所作。诗中出色地描写了瀼西草堂里的柑树，以及诗人坐在树下黄月的情景。意境幽美，饶有情趣。

这首作品描绘了一个宁静而充满生机的庭院景象。杜甫通过细腻的笔触，将双甘树的静谧与婆娑、交柯与垂实生动地展现出来，营造出一种自然与人文和谐共存的氛围。诗中“满岁如松碧，同时待菊黄”一句，既表达了时间的流转，又暗含了对自然变化的期待与欣赏。结尾的“几回沾叶露，乘月坐胡床”则进一步以月光和露水为媒介，将读者带入一个静谧而美好的夜晚，体现了诗人对自然之美的深刻感悟和宁静安详的生活态度。

赏析

《树间》是唐代诗人杜甫创作的一首诗。诗意表达了诗人对大自然的赞美和对岁月的感慨。

诗中描绘了一片宁静的景象——两棵双甘树高高地耸立着，树间草木纷纷开放，香气四溢。交柯低垂，好像是在招呼行人，低几上摆放着果实，茂密的果实垂挂在衣裳上。这里的景象丰富多彩，充满活力。

诗人提到，时间过得很快，转眼间就到了满岁的秋天，树叶变成了深绿色，就如同松树一样。此时，菊花开放，黄色的花朵和绿色的树叶交相辉映。这里的景象使人感到美好和宁静。

最后两句表达了诗人在树荫下坐着胡床，感叹岁月的流转和生命的短暂。不知不觉中，又是一年，一切都不可逆转。这里的意境让人思考人生如何面对时光的流逝，以及对生命的珍惜。

在这首诗中，杜甫通过描绘大自然的细腻之美，间接地表达了对生命和时光的思考。他用凝重的语言，将自然景物与人生情感结合在一起，让读者在欣赏自然美的同时，也能同时感受到生活的无常和短暂。这首诗凸显了杜甫的豁达和深沉的个性，表达了他对生活和人生的真切感悟。

赏析

杜甫的《树间》是一首描绘庭院中树木之美的诗作。这首诗通过细腻的笔触和生动的语言，展现了诗人对自然之美的敏锐观察与深刻感受。

首联“岑寂双甘树，婆娑一院香。”描绘了两棵甘树在寂静的环境中生长，它们的枝叶婆娑摇曳，整个院子都弥漫着它们的香气。这里的“岑寂”二字，不仅写出了环境的宁静，也暗示了诗人内心的平静与超脱。“婆娑一院香”则进一步以动衬静，通过树木的动态美来反衬出环境的幽静，同时也突出了树木的美丽和香气，给人以身临其境之感。

颔联“交柯低几杖，垂实碍衣裳。”描述了树枝交错，低垂至几杖高度，果实累累，几乎触碰到行人的衣裳。这句诗通过“交柯”、“垂实”的描写，形象地表现了树木繁茂、果实累累的景象，同时也暗示了诗人对自然界的亲近与喜爱。诗人通过对树木形态的细致刻画，表达了对自然之美的赞叹之情。

颈联“满岁如松碧，同时待菊黄。”描绘了树木在一年四季中的变化：从春天到秋天，树木的颜色由嫩绿逐渐变为深绿，最终如同松树般碧绿，而此时菊花也开始绽放。这一联运用对比手法，将树木与菊花进行比较，强调了树木的坚韧与菊花的高洁，同时也暗示了时间的流逝和生命的轮回。诗人通过这样的描写，表达了一种对自然规律的敬畏之情。

尾联“几回沾叶露，乘月坐胡床。”则描绘了诗人在夜晚时分，多次被树叶上的露珠所打湿，坐在月光下的胡床上欣赏这美丽的景色。这一联以“沾叶露”和“乘月坐”两个细节，进一步渲染了夜晚的静谧氛围，同时也表达了诗人对自然美景的沉醉与痴迷。整首诗通过对树木形态、色彩以及生长过程的描绘，展现了一幅生动的自然画卷，同时也寄托了诗人对自然之美的赞美与向往之情。

总的来说，《树间》通过对树木形态、色彩及生长过程的描绘，展现了一幅生动的自然画卷，表达了诗人对自然之美的赞美与向往之情。

评析

《树间》是杜甫晚年作品中一首意境清幽、情感内敛的小诗。全诗以庭院中的双甘树为描写对象，通过细致入微的观察，展现自然之景与诗人生活状态的交融。诗中既有对树木形态的生动刻画，也暗含诗人孤寂、恬淡的心境。语言朴素而意蕴深远，体现了杜甫在日常景物中寄托情怀的艺术特色。此诗虽无宏大叙事，却于细微处见深情，是其“即事名篇”风格的体现。

赏析

本诗以“树间”为题，实则借树抒怀。首联“岑寂双甘树，婆娑一院香”，从视觉与嗅觉入手，勾勒出一幅静谧而芬芳的庭院图景。“岑寂”二字定下全诗基调，透露出诗人内心的孤清；而“婆娑”与“香”则带来生机与美感，形成动静结合、冷暖相济的艺术效果。

颔联“交柯低几杖，垂实碍衣裳”，进一步细化描写，以“低”“碍”两个动词写出枝条果实之繁盛，也暗示诗人久居其间，与树为伴的生活状态。

颈联“满岁如松碧，同时待菊黄”，由形转神，既赞其四季常青之坚韧，又将其与菊花并提，赋予其高洁品格。松象征坚贞，菊代表隐逸，双树兼具二者之美，实为诗人自我人格之投射。

尾联“几回沾叶露，乘月坐胡床”，转入抒情，写诗人夜坐庭中，露湿衣襟，月华如水，情境交融。一个“几回”道出反复为之，可见其心境之闲适，亦隐含孤独之感。

全诗结构严谨，由景入情，语言简练而意味悠长，展现了杜甫晚年诗歌趋于平淡自然的一面。

赏析

《树间》是杜甫的一首诗，描绘了庭院中双柑树和其它树木的美景，以及诗人在月光下坐胡床的情景。全诗以细腻的笔触和生动的意象，表达了诗人对自然美景的热爱和对简朴生活的向往。

首联“岑寂双柑树，婆娑一院香”，诗人以双柑树为对象，用岑寂形容树的外形，用婆娑形容树的舞姿。柑树婆娑，香气四溢，整个庭院都被香气所笼罩。这一画面给人一种宁静、舒适的感觉，同时也表达了诗人对自然美景的热爱。

颔联“交柯低几杖，垂实碍衣裳”，诗人继续描绘树木的景象。树枝交错，低垂到几杖之上，果实垂落，阻碍了人们的衣裳。这一画面更加生动，不仅展示了树木的繁茂，也暗示了诗人对简朴生活的向往。

颈联“满岁如松碧，同时待菊黄”，诗人以松树为比喻，形容柑树的绿叶，同时又以待菊黄形容柑树的果实。这一比喻不仅突出了柑树的美丽，也增加了诗歌的艺术感染力。

尾联“几回沾叶露，乘月坐胡床”，诗人以叶露和月光为背景，描绘了自己坐在胡床上的情景。这一画面给人一种清新、幽静的感觉，同时也表达了诗人对简朴生活的向往和追求。

总的来说，《树间》是一首描绘自然美景和简朴生活的佳作。诗人以细腻的笔触和生动的意象，展示了树木的美景和自己的生活状态。全诗给人一种宁静、舒适的感觉，同时也表达了诗人对自然美景和简朴生活的热爱与向往。这首诗具有深刻的艺术感染力，能够引起读者的共鸣和思考。

解读

诗中描绘了庭院中两棵甘棠树的景象：它们岑寂独立，枝叶婆娑，满院飘香；交错的枝柯低垂拂过几杖，垂落的果实轻碍衣裳；甘树全年如松树般碧绿常青，静待秋日菊花绽放。诗人多次在叶露沾身的清晨、明月清辉的夜晚，于树下坐于胡床，与树相伴。整首诗借对“双甘树”的细致描摹，展现了诗人对自然草木的喜爱，对宁静闲适生活的向往，以及在岁月流转中坚守平和心境的恬淡情怀。

首联“岑寂双甘树，婆娑一院香”，以“岑寂”“婆娑”对举，点出甘树的状态：“岑寂”既写树的孤静，也暗合诗人晚年独处的心境；“婆娑”则状其枝叶舒展之态，“香”字更添嗅觉体验，使庭院的宁静中透着生机。开篇以景起笔，奠定了全诗恬淡闲适的基调，也暗含诗人对这两棵树的偏爱。

颔联“交柯低几杖，垂实碍衣裳”，转入对树与诗人互动的细节描写。“交柯”写树枝交错，“低几杖”则是枝叶低垂至诗人日常休憩的几杖旁，仿佛与诗人亲近；“垂实碍衣裳”写果实沉甸甸地垂落，轻碍诗人的衣袂，似在挽留，又似在嗔怪诗人靠近。这两句以“低”“碍”等动态词，将甘树写得有了“性情”，既显树之繁茂，也见诗人与自然的和谐相融，画面生动，意趣盎然。

颈联“满岁如松碧，同时待菊黄”，由眼前之景扩展至时光与品格。“满岁如松碧”言甘树全年保持苍翠，如松树般坚韧长青，暗赞其品格之高洁；“同时待菊黄”则写甘树不急于在春日绽放，而是耐心等待秋日菊花盛开，于“待”字中见其淡泊从容的心境。诗人以松、菊为参照，赋予甘树人格化的品格，也寄寓了自己对“不趋时、守本真”的人生态度的认同。

尾联“几回沾叶露，乘月坐胡床”，以诗人的行为收束全诗，将“与树相伴”的场景具象化。“沾叶露”写清晨诗人在树下，叶上露水沾湿衣裳，“乘月坐胡床”写夜晚诗人于月下坐于胡床（轻便坐具）静观树影。“几回”二字既写出诗人与树相伴的频率之高，也暗示这种陪伴已成为日常习惯；“乘月”则以月光的清冷与树的婆娑相映，营造出静谧空灵的意境，凸显诗人在自然中获得的安宁与超脱。

古人注解

黄鹤编在成都，今依朱本属夔州诗中。

岑寂双柑树[一]，婆娑一院香[二]。交柯低几杖[三]，垂实碍衣裳。满岁如松碧，同时待菊黄。几回沾叶露，乘月坐胡床[四]。

上六，树间之景。下二，树间之兴。上截，逐句分承。双树，故见交柯。院香，由于垂实。交柯之色，其碧如松。垂实之时，其黄比菊。沾露看月，得以尽挹佳胜矣。顾注以一院为严武院中，胡床为幕府之物。今按：夔州雨不绝诗“院里长条风乍稀”，又咏孟仓曹诗“胡床面夕畦”，则顾说不足据矣。

[一]鲍照舞鹤赋：“去帝乡之岑寂。”

[二]庾信枯树赋：“此树婆娑，生意尽矣”。婆娑，盛貌，柑叶经四时而柯不凋。

[三]任昉诗：“交柯溪易阴。”

[四]宋书：庾亮月夜登南楼，据胡床谈咏。演繁露云：交床，名为胡床，隋改为交床，唐穆宗改名绳床。

树间创作背景

《树间》创作于唐代宗大历二年（767年）八月 [6] [9] [13]，地点在夔州（今重庆市奉节县）瀼西。当时杜甫正漂泊至夔州，诗歌以庭院中的柑橘树为核心意象进行描绘。诗歌表达了诗人在困境中对宁静生活的向往。

文章标题：树间

链接地址：http://www.dufugushi.com/dfgs/1982.html

上一篇：七月一日题终明府水楼二首

下一篇：赠李八秘书别三十韵