登高

《登高》是唐代诗人杜甫于（767年9月9日）在现今重庆市重庆直辖县行政区划奉节县创作的一首七言律诗，押灰韵。这首诗可能是《九日五首》中的一首，是千古传诵的七律名篇。诗写作者于重阳节抱病登高之所见，并借此对自己一生潦倒大发感慨。

登高原文

登高

唐代 · 杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

登高注释译文

译文

秋风正紧，天空高远，猿声悲哀；沙洲凄清，沙滩雪白，鸥鸟不住地徘徊。

渺无边际的落叶随着秋风萧萧而下，无穷无尽的长江水翻动着一线峡天滚滚而来。

离家万里的我呀满怀悲秋之情屡屡作客天外，值此暮年又拖着百病之躯独登高台。

因生计艰难致使白发增多，深为之恨；潦倒不堪，新近因病戒酒，又怎能开释忧思百结的胸怀！

译文

九月九日登上高处，感觉到风势疾劲有力，不免有一丝凉意，远处长江三峡中不时传来猿猴凄厉的哀号，清澈浩荡的江水中，露出一块布满白色沙子的小洲，鸟儿们悠闲地在小洲的上空盘旋飞舞。

遥望远方，无边无际的树叶被急风摇落，发出“飒飒”的声音，似有万般不舍，令人心生怜惜，低头俯视，只见一望无际的长江之水滚滚而来，奔流不息。

看着眼前如此苍凉的秋景，不禁感慨我自己，竟远离故乡万里漂泊，常年流离客居在外，如今，已过半百之年却又疾病缠身，依旧困苦不堪，只能拖着沉重的脚步独自登上了高台。

今译

秋风峭劲，高远寂寥的秋空回荡着猿猴哀切的啼声；江水澄碧，流沙洁白，鸟儿在秋风中飞去又飞回。

无边无际的秋野，落叶萧萧；奔流不息的长江，波涛滚滚。

在万里外的他乡长年漂泊、为秋来悲伤，多病的暮年老去，独自登台临跳。

时局艰难，白发弥添，功名两空，我真是苦恨交加；潦倒穷愁，却又因病无法借酒浇愁，更是痛苦。

大意

秋风疾急，天空高远，峡间猿猴的啼声凄厉而哀婉，水鸟在清澄洁白的沙洲上盘旋。

峡谷两岸没有边际的丛林落叶随秋风萧萧而下，一眼望去那无穷无尽的长江之水汹涌翻腾着顺一线峡天滚滚而来。

我远离家门，来到万里之外的边远地带，长期飘落无有依靠，面对萧瑟的秋景而伤感，值此暮年又拖着百病之体独自登临高处。

为生计艰辛，使我白发骤增，深为之恨，因贫病交加潦倒不堪，新近只好戒酒，又怎能开释忧思百结的胸怀！

注释

①风急：即风疾，风的速度快。南朝梁简文帝萧纲《雁门大守行三首》之一：“风急旍旗断，涂长铠马疲。”

天高：谓天空高远。晋陶渊明《和郭主簿诗二首》之二：“露凝无游氛，天高风景彻。”

猿啸哀：巫峡多猿猴，其啼声凄厉而哀婉。啸，指鸟兽长声鸣叫。北周庾信《奉和浚池初成清晨临泛诗》：“猿啸风还急，鸡鸣潮即来。”

渚：水中的小洲。《诗经·召南·江有汜》：“江有渚”。毛传：“渚，小洲也。

回：回旋。《诗经·大雅·云汉》：“倬彼云汉，昭回于天。”毛传：“回，转也。”

这两句诗意是说：秋风疾急，天空高远，峡间猿猴的啼声凄厉而哀婉，水鸟在清澄洁白的沙洲上盘旋。

②天边：没有边际。晋僧朗《答晋主昌明书》：“大晋重基，先承孝治，惠同天地，覆养无边。”

落木：落叶。北周庾信《从驾观讲武诗》：“骇猿时落木，惊鸿屡断行。”

萧萧：象声词。常形容马叫声、风雨声、流水声、草木摇落声、乐器声等。

不尽：未完，无尽，无穷。《史记·老子韩非列传》：“弥子食桃而甘，不尽而奉君。”

滚滚：水涌流貌。仇注引《说文》云：“滚滚，相继不绝也。”

这两句诗意是说：峡谷两岸没有边际树木的落叶随秋风萧萧而下，一眼望去那无穷无尽的长江之水汹涌翻腾着顺一线峡天滚滚而来。

②万里：指道远。魏文帝曹丕《见挽船士兄弟辞别诗》：“舍我故乡客，将适万里道。”

悲秋：对萧瑟秋景而伤感。语出《楚辞·九辩》：“悲哉！秋之为气也。萧瑟兮，草木摇落而变衰。”

常作客：言长期流落无依。仇注云：“常作客，久旅也。”

百年：一生，终身。晋陶潜《拟古诗》之二：“不学狂驰子，直在百年中。”仇注云：“百年，暮齿也。”

多病：说自己身体衰弱。仇注云：“多病，衰疾也。

独登台：独自登临高处。

这两句诗意是说：我远离家门，来到万里之外的边远地带，长期流落无有依靠，面对萧瑟的秋景而伤感，值此暮年又拖着百病之体独自登临高处。

④艰难：困苦，困难。《诗经·王风·中谷有蓷》：“既其叹矣，遇人之艰难矣。郑玄笺：“所以慨然而叹者，自伤遇君子之伤厄。”（蓷：音u。草名，益母草。）

苦恨：甚恨。唐秦韬玉《贫女诗》：“苦恨年年压金钱，为他人作嫁衣裳。”

繁：增多。《左传·成公十七年》：“今众繁而从余三年矣，无伤也。”杜预注：“繁，犹多也。”

霜鬓：白色鬓发。《乐府诗集·清商曲辞一·子夜四时歌冬歌十二》：“感时为欢叹，霜鬓不可视。'

潦倒：形容一个人衰颓失意的模样。唐李华《卧疾舟中相里范二侍御先行赠别序》：“华也潦倒龙钟，百疾丛体，衣无完帛，器无兼蔬。”

亭：通“停”。停止。《汉书·西域传上》：“其水亭居，冬夏不增减。”“新亭浊酒杯”谓新近因病戒酒。仇注引朱注云：“时公以肺疾断酒，日新停。”

这两句诗意是说：为生计艰辛，使我白发骤增，深为之恨，因病潦倒不堪，新近只好戒酒，又怎能开释忧思百结的胸怀！

登高赏析鉴赏

题解

前已提及《九日五首》仅见四首，加上这首七律方合“五首”之数。原来是否另有一首，今不可考。也许此诗本为五首之一，只因写得格外成功，远胜其余四首，是作者或后来编集者有意将其独立命题，今亦不可考。但是，这五首诗作于同日，当无疑义。就其所表现的内容看，不仅涵盖了另外四首，而且含意更为深广，说此诗是作于同日五首诗的总结，当不为过。

这首诗是杜甫诗歌中优秀的代表作品之一，明人胡应麟对其椎崇备至，称之为“古今七言律第一”。他认为此诗“通章章法、句法、字法，前无昔人、后无来学”，乃是一篇“旷代之作”。诗的前四句，从作者眼前的景色写起。那景色被作者的感情所笼罩，因而含有胡氏所说使人“飞扬震动”的意境。后四句在这一意境中出现人，即作者这位“悲秋”、“多病”的客子，营造出一种感慨未抒而气氛已现的感人诗情。

全诗八句四联，每联皆用对仗；并且对得自然圆浑，全无斧凿之痕，充分显示出杜甫驾驭语言的功力。首联写景细，却浑然一体，诸般景色不可或缺；出句的峭急续以对句的略作纡徐，前者所写为听觉效果，后者所写为视觉效果，两者既有对比关照的艺术功能，又有调整感情节奏的妙用。领联写落叶无边、江涛滚滚，悲愁、伤逝的感叹固然深沉，却因空间的寥廓、时间的绵亘而化悲凉为悲壮。颈联的两句十四字中包含了八层意思，即离远悲秋、羁旅且久、暮年衰疾、高迥无朋；对仗工稳精准，乃前后诗意的自然过渡。尾联对全诗而言，如同两句补语，或如高潮之后的低谷；虽然此联对句给人以一种稍嫌微弱之感，但不足为全诗之累。胡氏道：“只如此软冷收之，而无限悲凉之意，溢于言外，似未为不称也。（引文皆见〈诗薮·内篇》卷五）

题解

此诗当作于唐代宗大历二年（公元767年）秋于夔州，在极端困窘的情况下写了这首被誉为“七律之冠”的诗作。当时安史之乱已平息，但各地割据势力相互争夺地盘。杜甫本入严武幕府，但严武病逝后又失去依靠，只好离开成都草堂，买舟南下。本想直达夔门，却因病魔缠身，在云安待了几个月后才到夔州。独自登上夔州白帝城外的高台，远眺之时不禁百感交集。萧瑟的秋江景色，引发了他身世飘零的感慨，渗入了他老病孤愁的悲哀。

诗前半部分注重写景，后半部分侧重抒情，巧用传神会意，促使读者以想象补充。可见此诗在写法上独具特色，默然使杜甫忧国伤时的情操跃然张上。

解读

这首诗为大历二年（767）秋在夔州作，诗的主题和形式都与一年前所作《秋兴八首》之一颇为类似。但此诗抒写心情比《秋兴》更为显露，悲哀情绪得到更为充分的渲染。此诗四句写景，四句写情，情景相对，十分匀整。前四句写秋景，视野十分开阔，确实是登高所见，极力渲染秋的肃杀气氛。基本上是一句写山，一句写水，但都是全景描绘，没有远近层次之别，大笔勾勒，点缀以猿啸、鸟飞，“无边”、“不尽”更在时间、空间上极力扩展。后四句写悲哀之情，内容无外乎万里作客、一生多病、孤独衰老，比《秋兴》交待得更为具体直接。但这四句写情与前四句写景都有勾连：“万里”承“无边”，“百年”承“不尽”，“多病登台”的形象又与“猿啸”、“鸟回”并列，显示在无边自然、永恒宇宙中与无情万物并置的渺小人生悲哀之沉重。全诗八句皆为对句，但不显呆板拖沓，各联之间联系紧密，不断发展变化。结尾二句稍弱，而音调仍铿锵有力。与《秋兴》组诗相比，此诗更显浓缩凝练，通过塑造阔大悲凉的境界，表达深沉浑厚的感情，语言运用十分自如，所以曾被誉为古今七律第一。

这是杜诗万口流传的名篇。大历二年（767），杜甫流寓夔州。在重阳佳节，他独自到江边登高跳望，触景生情，写成此诗。诗歌意境雄浑阔大，情感深沉悲慨，语言精炼，极见功力。胡应麟云：“此章五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难移，沉深莫测；而精光万丈，力量万钧，通章章法、句法、字法，前无昔人，后无来学。”

鉴赏

唐代宗大历二年（767）秋重阳佳节，杜甫在夔州。重阳节应该赏菊、饮酒、团聚、登高。此时此刻，杜甫能够实现的只有一样一登高，于是写下这首诗。

首联写登高所见天地间诸景，秋风急，秋天高，秋日猿声凄厉，秋日渚清沙白，秋日小鸟飞旋。作者写六种景致，秋意已浓，悲情已现。颔联承续而下，写山景与江景，山中无边落木萧萧飘落，再次强化悲秋之意；无尽的长江水自三峡滚滚而流，东逝之水又令作者想到时光流逝，而自己却依然漂泊，诗自然转入颈联，作者回顾此生常常作客他乡，今逢悲秋，又隔万里，客意更浓；作者回顾此生常常登高遣怀，今日独登，又逢多病。颈联二句上言空间下言时间，极写杜甫强烈的悲秋漂泊之感。尾联绾结全诗，正是眼前之景心中之情年年煎熬使诗人满头华发，悲不能已，原来可以借酒遣悲，如今因肺病戒酒，万般愁苦都无法排遣了。全诗以悲秋为中心，将个人之秋、时令之秋与时局之秋融为一体，极写浓烈的悲情，同时又放眼天地，接通时空，使悲秋之情获得一种历史感和空间感，显得雄浑大气悲而不哀。诗歌本身又极注重格律、音韵、语言的锤炼与经营，显示出极高的艺术功底，被前人称为“古今七律第一”。

赏析

此诗写登高所见江上秋色，抒写了晚年到处漂泊、艰难潦倒的处境和无限悲凉的心情。全诗以精心结撰的句式、缜密工致的声律和凝炼飞动的意象，展示出阔大高远的境界。在一种回旋流荡的旋律中，烘托出独立于秋气中的诗人贫病交困而孤独寂寞的形象。

诗一开头就突出了一种动感：风急、天高、猿声哀鸣，渚清、沙白、鸟儿来回飞旋。头两句写景，将字和音节排得密集而紧凑，每句各包三景，一字一顿一换，便渲染出秋气来临的紧迫之感。为缓解节奏的迫促，又采用了流畅的“灰”韵，造成声调的回环流转。登高而望，江天本来是很空阔的，但使用这种特殊的对仗和起句方式，却令人强烈地感受到：风之凄急、猿之哀鸣、鸟之回旋，都受着无形的秋气的控制，仿佛万物都对秋气的来临惶然无主。于是，本来写不出形态的秋气，便借风、猿、鸟所构成的这种飞旋回荡的动态显现出来了。

秋气来得是那样急速，自然会使诗人想到人生的秋天也是来得那样急速，而不由得产生惶然之感，所以“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”这一联，就不止是写景了。“风飒飒兮木萧萧”（《山鬼》），木叶飞落，自见秋风飒然。而“无边”则放大了落叶的阵势，“萧萧下”又加快了飘落的速度。同样，写滚滚而来的长江，也有意强调了江水的急速。两句相对，未免含有逝者如斯、时不待人的悲慨，但它的境界是如此壮阔，对人们的触动却不限于岁暮的感伤，更有哲理的启示：秋气是那样无情，催促着注定要消逝的事物快速逝去，使人联想到一切有限的生命，包括短促的人生。宇宙和生命又是永恒的，正如这长江水不停地流去，却永远也没有流尽的时候。

如果说前半首在快速来临的秋气中已经蕴含着对人生之秋的感悟，那么后半首则以同样的快速概括了诗人一生的经历：万里飘流，又常在客中悲秋，人到晚年，老来多病，又如此孤独，这种种人生最凄凉的境况都集于一身，此时登高四望，心情如何也就不言而喻了。如果说这一联是总结诗人毕生的悲秋之苦，那么最后一联则是抒写眼前的处境之苦：日子原就艰难、满怀苦恨，已使鬓发日渐变白，更何况最近又因肺病戒酒 ，连一杯解忧的浊酒都不可得。对此秋景，更当奈何？

前人赞此诗“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”，“而有建瓴走坂之势”，指出如此精密的对仗和严格的声律，却能形成顺流而下的气势，实属不易。杜诗七律流畅者不少，但此诗的结撰方式难度极大：首联密集的音节安排与写景的急速变换相对应，构成动荡回旋的意象；颔联用歌行式对仗，又增加了流畅的声情；颈联、尾联连用递进句法，一意贯穿，遂使全诗一气流注，峭快中回荡着飞扬流转的旋律。充分调动文字在意象和声调方面的特点，通过精心的构句，使文字形成的节奏声韵体现出字面意义所不能完全表达的感受，显然是这首七律在艺术表现上最难的地方。从这一点来说，明人胡应麟称它“章法、句法、字法，前无古人，后无来学，此当为古今七律第一，不必为唐人七言律第一”，是不为过誉的。

评析

这首诗可能是《九日五首》中的一首，是千古传诵的七律名篇。诗写作者于重阳节抱病登高之所见，并借此对自己一生潦倒大发感慨。

大历二年（767）重阳节，吴郎爽约不至，杜甫只好登台独酌，作《九日五首》，这首诗可能是《九日五首》中的一首。这首诗是杜甫诗歌中优秀的代表作品之一，明人胡应麟对其推崇备至，称之为“古今七言律第一”。他认为此诗“通章章法、句法、字法。前无昔人，后无来学”，乃是一篇“旷代之作”。诗的前四句以登高所见之景，极写幕秋夔州惊心动魄之景色；后四句以登高感触之感，抒发老病漂泊之苦情。情景交融，浑然一体。语言简炼而富变化，对仗工整且复自然。全诗八句皆对，首句即入韵，言简意丰，备极顿挫。

大历二年（767）重阳节作于夔州长江边的高台上。《唐诗品汇》题作《九日登高》。杜甫集中另有《九日五首》，却缺一首，赵次公以《登高》一首足之。其第一首曰“重阳独酌杯中酒，抱病独登江上台”即写此登高之时正值重阳节。顾注：“五章皆一时之作，随兴所至，体各不同。”（《杜诗详注》卷二十引）

老杜七律，以夔州为最。在夔州七律中，又以此首为最。此诗还被誉为“唐人七言律第一”（胡应麟《诗薮》内编卷五），应为杜甫七言正律的代表作品。此诗八句皆对，尤其是“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”一联，展现了三峡山川阔大浩莽之景象，长江奔腾磅礴之气势，是“出神入化之笔”（《闻鹤轩初盛唐近体读本》卷十）。上四句写出了三峡的壮伟之景，下四句写出了诗人身虽老病却乘兴登高的悲壮之情，通篇的章法、句法、字法，前无昔人，后无来者，意境雄阔，风格高浑，不仅在唐七律中第一，而且“古今独步”（杨伦《杜诗镜铨》卷十七）矣。当然，此诗也不是无可议者，王世贞等指出此诗尾联“结亦微弱”（《艺苑卮言》卷四），但亦是小疵，无伤大雅。

赏析

这首诗胡应麟《诗薮》推为“古今七言律第一”。“第一”之说不能泥，因为它在杜甫七律中是否第一，见者即有不同：但由此也可看出这诗受人推重的程度了。

诗有显著的特点：（一）运用律诗形式有特殊的创造性。这诗四联都用对偶。且律诗起联用对偶，首句一般不叶韵，末字用仄声：这诗则首句照旧叶平韵。这样运用律诗形式，手法空前。（二）对仗工整而自然无迹。这诗起结两联，字字工对，起联又有句中对，对仗极整齐，但写得极自然，骤读之几乎不感到是对句。中二联对偶较明显，但也写得真切而不着力。各联承接，又紧密无间。它善以单行之神运双行之笔，消融对偶痕迹，非高手老笔，不能做到。（三）层次极多而机调一气流转。诗前半写景，后半抒情。起联的景分写六事。颈联“悲秋”是“万里”之外，“作客”是“常”；“多病”在“百年”过半之后，“登台”是“独”。结联因“艰难”添“繁霜”之“鬓”而增其“苦（副词）恨”；“潦倒”到连“浊酒”之“杯”也得“新停”·诗作于大历二年秋，杜甫年五十六，衰老多病，滞留夔州，独在江边登高，所见所感，郁积层层，而写来一气贯注，以直带曲。（四）虚实相济，气势高浑。诗有三联层多事密，但辞气疏朗：

额联则“返虚入浑，积健为雄”。“风急天高”四字，一起便以雄伟气势，笼盖全诗；额联以“无边落木”、“不尽长江”的声势承之，足以呼应生色。故全诗势如走坂建瓴，境则浩荡开阔，情极悲痛而气极雄浑，虚实悲壮，相反相成。

这首诗是杜诗中的一首沉郁而出以雄浑，顿挫而出以流走的艺术性极高的作品。

（陈祥耀）

评析

胡应麟评此诗为“古今七言律诗第一”，诚非虚誉。胡氏日：“一篇之中句句皆律，一句之中字字皆律，而实一意贯串，一气呵成。骤读之，首尾若未尝有对者，胸腹若无意于对者。细绎之，则辎铢钧两，毫发不差，而建瓴走坂之势，如百川东注于尾闾之窟。”

此诗严整精致，全诗四联皆对，且对仗非常工稳。即以首联而言，不但两句相对，而且首句中“风急”对“天高”，次句中“渚清”对“沙白”，句中自对也极精当。诗中没有使用虚字来斡旋语气，而且前二联写景，后二联抒情，章法井然有序。更值得称道的是，尽管形式严整，意脉却并未被截断、阻隔，相反，更显流动、顿挫之妙：前四句写登高所见，目光从高到低，又由近及远，层次清晰。首句主要写听觉，次句则写视觉，三、四句既写所见之景，又含所闻之声，纵横交错地描绘出一幅有声有色的寥廓秋景。后四句转入抒情，因第四句所写视野极为辽远，下接“万里悲秋”，过渡无痕。颈联的意蕴最为丰富，罗大经评日：“‘万里’，地之远也“秋’，时之凄惨也。·作客’，羁旅也。‘常作客’，久旅也。·百年，暮齿也。‘多病’，衰疾也。‘台’，高迥处也。‘独登台’，无亲朋也。十四字之间含八意，而对偶又精确。”

总之，此诗中抑塞历落的感情、百折千回的思绪竟被整合到如此严整精细的形式之中，奥妙在于意脉之流动贯穿，这说明杜甫的晚年七律已达到炉火纯青的艺术境界。

赏析

此诗是杜甫大历二年（767）秋在夔州（治今重庆奉节）时所写。夔州在长江之滨。全诗通过登高所见秋江景色，倾诉了诗人长年飘泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越，动人心弦。清杨伦称赞此诗为“杜集七言律诗第一”（《杜诗镜铨》），明胡应麟《诗薮》更推重此诗“精光万丈”，是“古今七言律第一”

前四句写登高见闻。首联对起。诗人围绕夔州的特定环境，用“风急”二字带动全联，一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称，峡口更以风大闻名。秋日天高气爽，这里却猎猎多风。诗人登上高处，峡中不断传来“高猿长啸”之声，大有“空谷传响，哀转久绝”（《水经注·江水》）的意味。诗人移动视线，由高处转向江水洲渚，在水清沙白的背景上，点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群，真是一幅精美的画图。其中“天”、“风”，“沙”、“渚”，“猿啸”、“鸟飞”，天造地设，自然成对。不仅上下两句对，而且还有句中自对，如上句“天”对“风”，“高”对“急”；下句“沙”对“渚”，“白”对“清”，读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼，十四个字，字字精当，无一虚设，用字遣辞，“尽谢斧凿”，达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是：对起的首句，末字常用仄声，此诗却用平声入韵。清沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵，格奇而变”（《唐诗别裁集》）的赞语。

颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。“无边”、“不尽”，使“萧萧”、“滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木窸窣之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”，是有道理的。

前两联极力描写秋景，直到颈联，才点出一个“秋”字。“独登台”，则表明诗人是在高处远跳，这就把眼前景和心中情紧密地联系在一起了。“常作客”，指出了诗人飘泊无定的生涯。“百年”，本喻有限的人生，此处专指暮年。“悲秋”两字写得沉痛。秋天不一定可悲，只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景，不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境，故生出无限悲愁之绪。诗人把久客最易悲秋，多病独爱登台的感情，概括进一联“雄阔高浑，实大声弘”的对句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳动着的感情脉搏。此联的“万里”、“百年”和上一联的“无边”、“不尽”，还有相互呼应的作用：诗人的羁旅愁与孤独感，就像落叶和江水一样，推排不尽，驱赶不绝，情与景交融相洽。诗到此已给作客思乡的般含意，添上久客孤独的内容，增入悲秋苦病的情思，加进离乡万里、人在暮年的感叹，诗意就更见深沉了。

尾联对结，并分承五、六两句。诗人备尝艰难潦倒之苦，国难家愁，使自己白发日多，再加上因病断酒，悲愁就更难排遣。本来兴会盎然地登高望远，现在却平白无故地惹恨添悲，诗人的矛盾心情是容易理解的。前六句“飞扬震动”，到此处“软冷收之，而无限悲凉之意，溢于言外”（《诗薮》）。

诗前半写景，后半抒情，在写法上各有错综之妙。首联着重刻画眼前具体景物，好比画家的工笔，形、声、色、态，一一得到表现。颔联着重渲染整个秋天气氛，好比画家的写意，只宜传神会意，让读者用想象补充。颈联表现感情，从纵（时间）、横（空间）两方面着笔，由异乡飘泊写到多病残生。尾联又从白发日多，护病断饮，归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。这样，杜甫忧国伤时的情操，便跃然纸上。

此诗八句皆对。粗略一看，首尾好像“未尝有对”，胸腹好像“无意于对”。仔细玩味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道，决不能道者”。它能博得“旷代之作”（均见《诗薮》）的盛誉，就是理所当然的了。

（陶道恕）

古人注解

朱注旧编成都诗内。按诗有猿啸哀之句，定为夔州作。

风急天高猿啸哀[一]，渚清沙白鸟飞回[二]。无边落木萧萧下[三]，不尽长江滚滚来[四]。万里悲秋常作客[五]，百年多病独登台[六]。艰难苦恨繁霜鬓[七]，潦倒新亭浊酒杯[八]。

此章总结。上四，登高闻见之景。下四，登高感触之情。登台二字，明与首章相应。猿啸、鸟飞，落木、长江，各就一山一水对言，是登台遥望所得者，而上联多用实字写景，下联多用虚字摹神。罗大经曰：万里，地辽远也。秋，时惨凄也。作客羇旅也。常作客，久旅也。百年，暮齿也。多病，衰疾也。台，高迥处也。独登台，无亲朋也。十四字之间，含有八意，而对偶又极精确。唐解：久客则艰苦备尝，病多则潦倒日甚，是以白发弥添，酒杯难举。此诗八句皆对，黄生谓结调略须放松。

[一]梁简文帝诗：“风急旌旗断。”陶潜诗：“天高风景彻。”庾信诗：“猿啸风还急。”

[二]王褒诗：“对岸流沙白。”楚辞：“鸟飞还故乡。”此联每句各包三景。又杜诗：“露下天高秋水清，空山独夜旅魂惊。”句中亦含三折。元人诗云：“落日乱鸦红树老，断云孤雁碧天长。”句法相似。其写深秋景色，最为工肖，但语近悲凉，不如杜句之雄壮高爽也。

[三]江赋：“寻之无边。”楚辞：“洞庭波兮木叶下。”又：“风飒飒兮木萧萧。”

[四]阮籍诗：“湛湛长江水。”说文：“滚滚，相继不绝也。”原本以“落木萧萧下”，对“长江滚滚来”，落下二字，似乎犯重。若以木叶对江流，庶免字复。楚辞：“洞庭波兮木叶下。”古诗：“大江流日夜，客心悲未央。”可以相证。

[五]魏文帝乐府：“远从军旅万里客。”楚辞：“皇天平分四时兮，窃独悲此凛秋。”

[六]养生篇：“中寿百年。”史记：“留侯性多病。”曹植赋：“聊登台以娱情。”

[七]左传：“险阻艰难，备尝之矣。”诗：“正月繁霜。”子夜歌：“霜鬓不可视。”

[八]绝交论：“潦倒粗疏。”魏文帝乐府：“嘉肴不尝，旨酒停杯。”朱注时公以肺疾断酒，曰新停。绝交论：“浊酒一杯。”

胡应麟曰：此章五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难移，沉深莫测，而精光万丈，力量万钧。通章章法、句法、字法，前无昔人，后无来学，此当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一也。元人评云：一篇之内，句句皆奇；一句之中，字字皆奇。又曰：黄鹤楼、郁金堂皆顺流直下，故世共推之，然二作兴会诚超，而体裁未密，丰神故美，而结撰非艰。若风急天高，则一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律，而实一意贯串，一气呵成。骤读之，首尾若未尝有对者，胸腹若无意于对者。细绎之，则锱铢钧两，毫发不差，而建瓴走坂之势，如百川东注于尾闾之窟。至用句用字，又皆古今人必不敢道，决不能道者，真旷代之作也。又曰：此篇结句，似微弱者，第前六句，既极飞扬震动，复作峭快，恐未合张弛之宜，或转入别调，反更为全首之累，只如此软冷收之，而无限悲凉之意溢于言外，未为不称也。昆明池水，虽极精工，然前六句，力量微减，一结奇甚，竟似有意凑砌而成，益见此超绝云。

张綎曰：少陵诗有二派，一派立论宏阔，如此篇“万里悲秋常作客，百年多病独登台”及“二仪清浊还高下，三伏炎蒸定有无”等作，其流为宋诗，本朝庄定山诸公祖之。一派造语富丽，如“珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙樯起白鸥”、“鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵”等作，其流为元诗，本朝杨孟载诸公祖之。

登高创作背景

《登高》作于唐代宗大历二年（767）秋天，杜甫时在夔州。当时安史之乱已经结束四年了，但地方军阀又乘时而起，相互争夺地盘。杜甫本入严武幕府，依托严武。不久严武病逝，杜甫失去依靠，只好离开经营了五六年的成都草堂，买舟南下。本想直达夔门，却因病魔缠身，在云安待了几个月后才到夔州。如不是当地都督的照顾，他也不可能在此一住就是三个年头。而就在这三年里，他的生活依然很困苦，身体也非常不好。一天他独自登上夔州白帝城外的高台，登高临眺，百感交集。望中所见，激起意中所触；萧瑟的秋江景色，引发了他身世飘零的感慨，渗入了他老病孤愁的悲哀。于是，五十六岁的老诗人在极端困窘的情况下写成了这首被誉为“七律之冠”的《登高》。

文章标题：登高

链接地址：http://www.dufugushi.com/dfgs/2000.html

上一篇：九日五首

下一篇：没有了