杜诗的多样化对仗艺术
杜甫一生诗歌创作中之对仗手法灵活多变、格律精研深至，因此在后人的论著特别是众多诗话中，对于杜诗的对仗艺术有着颇多总结评述；关于对仗这一文学现象，刘鹄《文心雕龙》曾评曰："造物赋形，支体必双。神理为用，事不孤立"（《文心雕龙·丽辞》），指出对仗是文学对自然形态的模仿，是在天人合一的传统理念下，作家对于中正、和谐之美的审美追求。尤其是宋人，对杜诗的对仗艺术推崇备至，每多褒扬之语。如胡仔《菩溪渔隐丛话》前集卷八所云："先生诗该众美者，不唯近体严于属对，至于古风句对者亦然"@，称美其古、近体诗尽皆对仗精严。南宋孙奕《示儿编》"属对不拘"条则称："草堂先生……未始有一字非的对也。先生词源衮衮，不择地而出，无可无不可"，对其对仗之多变、精工给以极高的赞誉。
并且，宋人还择取杜诗中多种对仗体式进行艺术批评，如北宋惠洪《石门洪觉范天厨禁窗》"近体三种颌联法"条云："《寒食对月》：'无家对寒食，有泪如金波。盺却月中桂，清光应更多。低离放红蕊，想象鳖青蛾。牛女漫愁思，秋期犹渡河'。此杜子美诗也。其法颌联虽不拘对偶……然破题引韵己的对矣。谓之偷春格，言如梅花偷春色而先开也。即律诗首联二句即使用对仗，而三四句则不用对仗之体；在杜甫律诗中，还有如：
卧病荒郊远，通行小径难。故人能领客，携酒重相看。
自愧无蛙菜，空烦卸马鞍。移樽劝山简，头白恐风寒。（《王竟携酒，高亦同过》）
并照巫山出，新窥楚水清。羁栖愁里见，二十四回明。
必验升沉体，如知进退情。不违银汉落，亦伴玉绳横。（《月三首》其二）
诸篇所用对仗，亦为首联对而颌联不对的"偷春格"。
北宋赵次公则论及杜诗对仗中的地名对，其注解杜甫七律《送韩十四江东省觐》颈联"黄牛峡静滩声转，白马江寒树影稀"云："此在蜀州作。黄牛峡，韩所经之地。白马江，蜀州江名，今所称亦然，乃韩与公为别之处。……公诗凡寄远及送行，或居此念彼，必两句分言地之所在"0，指出此联对仗中，上下两句嵌入黄牛峡、白马江二地名，分别用以代指韩、杜二入，言彼行至黄牛峡，已犹于白马江遥望，足见其惜别之情总结出了杜诗对仗中的以地代人之体。此体在杜诗对仗中普遍出现，他如"渭北春天树，江东日暮云"（《春日忆李白》），"地阔峨眉晚，天高视首春"(《赠别郑炼赴襄阳》），"峨岭南蛮北，徐关东海西"(《送舍弟频赴齐州三首》其二），"绵谷元通汉，沦江不向秦"(《赠别何邕》）等，皆以地名入对，分寓主、客二人，抒发对友人的惜别与思念之情，含蓄而蕴藉。
南宋罗大经《鹤林玉露》乙编卷一"诗互体"条云："杜少陵诗云：'风含翠彼娟娟净，雨襄红巢冉冉香。'上句风中有雨，下旬雨中有风，谓之互体。以杜甫七律《狂夫》颌联为例，总结出此种上下句语义互文的特殊对仗形式。南宋严羽《沧浪诗话》论"诗体"云："有律诗彻首尾对者（少陵多此体，不可概举）"。据笔者统计，在杜甫的五律中，还有如下篇目，为首尾四联八句全对者：
汉北材狼满，巴西道路难。血埋诸将甲，骨断使臣鞍。
牢芯新烧栈，苍茫旧筑坛。深怀喻蜀意．恸哭望王官。
――（《王命》）
农务村村急，春流岸岸深。乾坤万里眼，时序百年心。
茅屋还堪赋，桃源自可寻。艰难昧生理，飘泊到如今。
――（《春日江村五首》其一）
远岸秋沙白，连山晚照红。潜鳞输骇浪，归翼会高风。
站响家家发，枢声个个同。飞霜任青女，赐被隔南宫。
――(《秋野五首》其四）
路出双林外，亭窥万井中。江城孤照日，山谷远含风。
兵革身将老，关河信不通。犹残数行泪，忍对百花丛。
――（《登牛头山亭子》）
西汉亲王子，成都老客星。百年双白鬓，一别五秋萤。
忍断杯中物，祗看座右铭。不能随皂盖，自醉逐浮萍。
――（《戏题寄上汉中王三首》其一）
新亭有高会，行子得良时。日动映江幕，风呜排槛旗。
绝荣终不改，劝酒欲无词。已堕视山泪，因题零雨诗。
――（《随章留后新亭会送诸君》）
老病巫山里，稽留楚客中。药残他日裹，花发去年丛。
夜足沾沙雨，春多逆水风。合分双赐笔，犹作一飘蓬。
――（《老病》）
隐豹深愁雨，潜龙故起云。泥多仍径曲，心醉阻贤群。
忍待江山丽，还披鲍谢文。高楼忆疏豁，秋兴坐氛氯。
――（《戏寄崔评事表侄、苏五表弟、韦大少府诸侄》）
城郭悲笳暮，村墟过翼稀。甲兵年数久，赋敛夜深归。
暗树依岩落，明河绕塞微。斗斜人更望，月细鹊休飞。
――（《夜二首》其二）
野屋流寒水，山篱带薄云。静应连虎穴，喧己去人群。
笔架沾窗币，书签映隙瞳。萧萧千里足，个个五花文。
――（《题柏大兄弟山居屋壁二首》其二）
鬓毛垂领白，花蕊亚枝红。赦倒衰年废，招寻令节同。
薄衣临积水，吹面受和风。有喜留攀桂，无劳问转蓬。
――（《上巳日徐司录林园宴集》）
共计十一首之多，在杜诗七律中，例如：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚未。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
――（《登高》）
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪弇寒宵。五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
野哭几家闻战伐，夷歌数处起渔樵。卧龙跃马终黄土，人事依依漫寂寥。
――（《阁夜》）
年年至日长为客，忽忽穷愁泥杀人。江上形容吾独老，天涯风俗自相亲。杖蔡雪后临丹壑，呜玉朝来散紫宸。心折此时无一寸，路迷何处是三秦。
――（《冬至》）
以上三篇，也均系通篇八句全为对仗者。因此，严氏"少陵多此体"之论，不为虚言。
可见，宋人对于杜诗对仗艺术的批评，均立足于杜诗的创作实际；更为值得关注的是，宋人还对杜诗中几种特殊的对仗形式，诸如借对、当句对、扇对、流水对等，通过大量诗例的列举，加以艺术总结，这在杜诗艺术接受史上富有着重要的意义。
一、杜诗之借对
借对，亦称"假对"，即在需要构成对仗的一联诗上下两句，通过一词多义或谐音的特殊途径，借义或借音实现工对的对仗方式。宋人诗话中曾多次引杜诗为例，提及此种对仗。如北宋蔡启《蔡宽夫诗话》"假对"条云："诗家有假对，本非用意，盖造语适到，因以用之。若杜子美'本无丹灶术，那免白头翁'，……借'丹'对'白'，……而晚唐诸人，遂立以为格。南宋严羽《沧浪诗话》论"诗体"则称："有借对，……少陵'竹叶于人既无分，菊花从此不须开'是也"@，此联引自《九日五首》其一，"竹叶"为酒名，此处借其植物学意义，与"菊花"构成工对。
南宋孙奕《示儿编》"假对"条，则征引了更多杜诗借对诗例：
诗律有借对法，苟下字工巧，贤于正格也。少陵《北邻》云："爱酒晋山简，能诗何水曹。"《赠张四学士》云："紫诰仍兼绾，黄麻似六经。"又"无复随高凤，空余泣聚萤。"《送杨六使西蕃》云："子云清自守，今日起为官。"《寄韦有夏郎中》云："饮子频通汗，怀君想报珠。"《九日》云：''坐开桑落酒，来折菊花枝"盖用"山简"对"水曹"，"兼绾"对"六经"，"高凤"对"聚萤"，"子云"对"今日""，饮子"对"怀君"，"桑落"对"菊花"。
可见，宋人主要是根据杜诗的创作实践，为借对加以命名的，而依据借对实现途径的不同，又可分为借义对和借音对两种，并分别列举大量杜诗的代表作品给予了细致的评析。
所谓借义对，亦称"字对"，如王力先生所说："一个词有两个以上的意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义或丙义来与另一词相对。"(宋人曾多次论及杜诗中的借义对，如北宋惠洪《石门洪觉范天厨禁窗》云："《春日曲江》：'朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。酒债寻常行处有，人生七十古来稀。穿花蚨蝶深深见，点水靖蜓款款飞，传语春光共流转，暂时相赏莫相违。'……'寻常'，七尺为寻，八尺为常。"南宋吴可《藏海诗话》亦云："世传'酒债寻常行处有，人生七十古来稀'，以为'寻常'是数，所以对'七十'。"均指出杜诗此对看似宽泛，实则借"寻常"二字表数量之义，与下句"七十"一词构成了数目类的工对。
南宋罗大经《鹤林玉露》编卷四"云日对"条称："叶石林云：杜工部诗，对偶至严，而《送杨六判官》云'子云清自守，今日起为官'，独不相对。窃意'今日'字，当是'令尹'字传写之讹耳。余谓不然，此联之工，正为假'云'对'日，两'句一意，乃诗家活法。若作'令尹'，字则索然无神，夫人能道之矣。且送杨姓人，故用子云为切题，岂应又泛然用一令尹耶？如'次第寻书札，呼儿检赠篇'之句，亦是假以'第'对'儿'，诗家此类甚多。"指出此诗借"子云"人名中""云字，与下句"日"字构成了天文时令类的对仗，然忽略了杜诗借"子"字表千支纪时之意，亦与"今"字构成了时令类的对仗（同时，"子"字谐"紫"，与"今"字谐"金"，亦可构成颜色类的对仗）。许颤《彦周诗话》则云：'"万里戎王子，何年别月支？……'不晓此诗指何物。吧此）处引杜诗《陪郑广文游何将军山林十首》其三之首联，"戎王子"乃产自月支国的一种奇花，杜诗亦分别借'子"与"支"字表干支纪时之意，构成了时令类的对仗。
蔡启《蔡宽夫诗话》"杜诗白鸟解"条曰："'江湖多白鸟，天地有青蝇。'人遂以白鸟为鹭。而《礼记·月令》'群鸟养羞'，郑氏乃引《夏小正》丹鸟白鸟之说，谓白鸟为蚊蚋，则知以对青蝇，意亦深矣。指出杜诗借蚊蚋之异名"白鸟"的字面意义，与下句"青蝇"一词构成了动物类的工对。惠洪《冷斋夜话》"稚子"条亦云："老杜诗曰：'竹根稚子无人见，沙上枭雏并母眠。'世或不解'稚子无人见'何等语。唐入《食笋》诗曰：'稚子脱锦绷，骈头玉香滑，。则稚子为笋明矣。"指出其借竹笋之异名"稚子"的字面意义，与下句"枭雏"一词构成了动物类的工对。还有，苏轼《书杜子美诗》云：'"省郎忧病士，书信有柴胡。饮子频通汗，怀君想报珠……'此杜子美诗也。沈铨期《回波》诗云：'姓名虽蒙齿录，袍笏未易牙绯。'子美用'饮子'对'怀君'亦'齿录''牙绯'之比也。不仅指出杜甫《寄韦有夏郎中》诗中借汤药俗称之"饮子"中"子"字表代名之义，与下句中的"君"字构成了代名类的对仗，且与初唐诗人沈侄期的《回波》诗中同类对仗（沈诗则借""齿字，与下句中"牙"字构成了身体类的对仗）相类比，将借义对这一对仗形式加以归类总结。两宋之际的计有功《唐诗纪事》卷十八"杜甫"条亦云：''《寄韦有夏都中诗》云：'省郎忧病士，书信有柴胡。饮子频通汗，怀君想报珠。''饮子'对'怀君'，或云沈铨期'齿录'对'牙绯'……之类也。"
所谓借音对，亦称"声对"，即在一联诗中，通过上下句某语词的谐音构成工整的对仗。宋人诗话亦有论及杜诗借音对者，如北宋邵博（（邵氏闻见后录》卷十七云："唐诗家有假对律……如杜子美'袧杞因吾有，鸡栖奈汝何'。咚指）出其借药材"拘杞"之"袧"音谐"狗"，与下句"鸡栖"（荚皂树）之""鸡字面构成了动物类的工对。南宋俞成《萤雪丛说》亦云："诗史以'皇眷'对'紫宸'……自然假借使得好。咘）此处所引为杜甫《奉赠鲜于京兆二十韵》诗中"献纳纤皇眷，中间谒紫宸"一联，指出其巧借"皇"字与"黄"谐音与"紫"构成了颜色类的工。对南宋罗大经《鹤林玉露》乙编卷四"云日对"条称："杜工部诗……如'次第寻书札，呼儿检赠篇'之句，亦是假以'第'对'儿'，诗家此类甚多。引用杜诗《哭李常侍降二首》其二中之例，指出其借上句"次第"之"第"字，谐音"弟"，与下句"儿"字构成了人伦类的工对。
此外，北宋张邦基《墨庄漫录》卷二"白题乃毡笠"条曰："杜子美《秦州》诗云：'马骄珠汗落，胡舞白题斜。'……《南史》：宋武帝时，有西北远边有滑国遣使入贡，莫知所出裴子野云：'汉颍阴侯胡白题将一人。服虔注曰："白题，胡名也。"又汉定远侯击虏入滑，此其后乎？'人服其博识。予常疑之。盖白题其胡下马舍之，始悟白题乃胡人为毡笠也。。"指出杜诗借上句"珠汗"中"珠"字与表颜色的"朱"字谐音，与下旬胡人毡笠之异名"白题"中的"白"字表颜色意义，构成了颜色类的工对；并且，此对系双借一上句借音，下句借义，堪称卓绝。
可见，宋人所论之杜诗借对，无论是借音还是借义，都可使本已成对的诗句锦上添花，由宽对变为工对，达到工巧自然之妙，且须通过读者仔细鉴赏方能领会，耐人寻味，妙趣横生，具有"让观众（读者）纳闷片刻之后拍案叫绝，击节称善"的艺术魅力。从中亦可看出论诗者独到的审美眼光与鉴赏力。
二、杜诗之流水对
流水对，即构成对仗的一联诗上下两句，连贯而下地表达一个完整的意思；形如流水，动态成对，故称；其五言者称为"十字对（格）"，七言者称为"十四字对（格）"。如严羽《沧浪诗话》论"诗体"所言，"有十字对（刘脊虚'沧浪于万里，日夜一孤舟'）……有十四字对（刘长卿'江客不堪频北望，塞鸿何事又南飞'）是也，吃）由于流水对上、下两句意脉相联，富千动感，所以是一种动态的对仗，可以克服一般对举式对仗的凝固、刻板之缺陷。
南宋葛立方《韵语阳秋》卷一亦曾论及杜诗中的流水对，并举诗例云："五言律诗，千对联中十字作一意处……诗家谓之'十字格'，今人用此格者殊少。老杜亦时有此格《放船》诗云，'直愁骑马滑，故作泛舟回，。《对雨》云，'不愁巴道路，恐湿汉旌旗'《江月》云，'天边长作客，老去一需巾'"应葛氏所引杜诗三联对仗，第一、三例均为因果关系的复句流水对，而第二例则为转折关系的复旬流水对。南宋陈模《怀古录》亦云："杜诗：'风瞪吹阴雪，云门吼瀑泉。酒醒思卧篮，衣冷欲装绵，。此本是难解，乃是十字一意解。'风瞪吹阴雪'者，乃'云门吼瀑泉'也。酒醒而思卧簟之衣，冷则装绵矣。读者要当以活法求之，不可据以一律。吭）所引两联出自杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》其六，每联上、下两句皆意脉相承，"十字一意"，均为顺承关系的复旬流水对。杜诗这些流水对的运用，使其对仗充满了流动感，既保证了诗联文面的偶对，又具有前波后浪、相互衔接的意脉，严整、流利而不失于板滞。
应该说，杜诗对仗多用流水，也与诗人的审美情趣有重要关系，"以'飞动'为美，是杜甫审美情趣的一个重要方面。……在此情趣支配下，他难以满足那种板滞的凝固的对仗形式，而采用活泼的、富于流动感的'流水对"'便在"今人用此格者殊少"的宋代，足见葛氏对杜诗对仗多用流水对的推重。
三、杜诗之当句对
当句对，亦称"就句对"，即构成对仗的一联诗上下两句本身又自成对仗之意；有广义和狭义之分，广义的当句对，是指对仗的上下两句，在本句中各自都具有两个语法结构相同的词或词组构成对偶。宋人诗话中曾多次论及杜诗中的此种对仗，如严羽《沧浪诗话》论"诗体"曰："有就句对（又曰当句有对），如少陵'小院回廊春寂寂，浴尧飞鹭晚悠悠'，李嘉佑'孤云独鸟川光暮，万里千山海气秋'是也。洪迈《容斋续笔》卷三"诗文当句对"条亦云：
唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句对。……杜诗"小院回廊春寂寂，浴免飞鹭晚悠悠"，"清江锦石伤心丽，嫩蕊浓花满目斑"，"书签药裹封蛛网，野店山桥送马蹄，""戎马不如归马逸，千家今有百家存，""犬羊曾烂漫，宫阙尚萧条"，"蛟龙引子过，荷艾逐花低，""干戈况复尘随眼，鬓发还应雪满头，""百万传深入，寰区望匪他"，"象床玉手，万草于花，""落絮游丝，随风照日，""青袍白马，全谷铜驼，""竹寒沙碧，菱刺藤梢，""长年三老，捩拖开头，""门巷荆棘底，君臣豻虎边，""养拙干戈，全生糜鹿，""舍舟策马，拖玉腰金，""高江急峡，翠木苍藤，""古庙杉松，岁时伏腊，""三分割据，万古云霄，""伯仲之间，指挥若定，""桃蹊李径，枙子红椒，""庾信罗含，春未秋去，""枫林橘树，复道重楼"之类，不可胜举。
立足千杜诗创作实际，罗列其二十余首诗中对仗为证。南宋魏庆之《诗人玉屑》则将广义当句对称为"连珠（句中字相对）"，并在其条下列举杜诗"百年双白鬓，一别五秋萤"（《戏题寄上汉中王三首》其一）为例证。
狭义的当句对，则在对仗形式上要求更为严格，"是指对仗的两句每句中不但出现语法结构相同的词或词组，而且这两个词或词组须有一个字重复"立上述洪迈《容斋续笔》"诗文当句对"条所列杜诗当句对，仅"戎马不如归马逸，千家今有百家存"(《白帝》）一例，为狭义的当旬对，其余均为广义的当句对。另，胡仔《菩溪渔隐丛话》前集卷八载："《漫叟诗话》云：'桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞，。李商老云：'尝见徐师川说一士大夫家，有老杜墨迹，其初云桃花欲共杨花语，自以淡墨改三字，。乃知古人字不厌改也，不然何以有日锻月炼之语。"此处虽言杜诗炼字，但所引其《曲江对酒》中的颌联，正是句中自成对仗，且各有一字相重的狭义的当句对。依据韩成武师《杜诗艺谭》一书中的统计，在现存全部杜诗中，共有八处狭义当句对，除上例外，还有如"即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳"(《闻官军收河南河北》），"朱樱此日垂朱实，郭外谁家负郭田？"（《惠义寺园送辛员外》），"戎马不如归马逸，于家今有百家存"(《白帝》)，"南京久客耕南亩，北望伤神坐北窗"（《进艇》），"自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥"（《江村》），"此日此时人共得，一谈一笑俗相看"（《人日二首》其二），"一重一掩吾肺腑，山鸟山花吾友于"（《岳麓山道林二寺行》等。可见，杜诗中这种特殊对仗的大量使用，能使诗句音节流转，和谐入耳，更有助千诗中情感的抒发，故为宋人所称赏；惜对于杜诗中狭义的当句对的认识，尚不够深刻、全面。
四、杜诗之扇对
扇对者，亦称"隔句对"，如严羽《沧浪诗话》论"诗体"中所云："有扇对（又谓之隔句对……盖以第一句对第三句，第二旬对第四句）。呜胡）仔《菩溪渔隐丛话》前集卷九曾论及杜诗中的扇对："律诗有扇对格，第一与第三句对，第二与第四对，如少陵《哭台州郑司户苏少监诗》云，'得罪台州去，时危弃硕儒，移官蓬阁后，谷贵殁潜夫。'……是也。"南宋蔡梦弼《杜工部草堂诗话》卷一则全文转引此条应二诗话所引杜诗中的扇对，乃追怀友人郑虔、苏源明之作，故上下两联分而叙之，以点清题面，且又交错隔句成对，有如折扇弯曲而合之貌，故称扇对，诚可谓实至名归。
五、杜诗之轻重对、偏枯对
宋人对于杜诗对仗艺术除了多推重褒扬之语以外，也有一些负面的评价，这就是所谓的"轻重对"与"偏枯对，如"南宋魏庆之《诗人玉屑"》轻重对"条，下引杜诗二例："桑麻深雨露，燕雀半生成"（《屏迹》），"三分割据纤筹策，万古云霄一羽毛"。。即谓不合以"生成"对"雨露"羽、毛''对'筹策'，一为动词，一为名词，词性固不属，有轻重失衡、偏枯之嫌。宋末范晞文《对床夜语》卷二亦云："老杜诗：'两边山木合，终日子规啼。，以'日终'对'两边'。'不知云雨散，虚费短长吟，。以'短长'对'云雨'。'桑麻深雨露，燕雀半生成，。以'生成'对'雨露'。'风物悲游子，登临忆侍郎，以'登临''风对物'。句意适然，不觉其为偏枯，然终非法也。哑）也认为杜诗对仗中，词性多有不属；其书卷三云：
好句易得，好联难得，如"池塘生春草"之类是也。唐人："天势围平野，河流入断山。""朽关生湿菌，倾屋照斜阳。""风兼残雪起，河滞断冰流。""兴阑啼鸟换，坐久落花多。""客寻朝磐至，僧背夕阳归。""废巢侵烧色，荒冢人入锄声。""石梯迎币润，沙井带潮碱。""迸笋侵窗长，惊蝉出树飞。"下句皆胜于上。老杜固不当以此论其工拙，然亦时有此作。如"地卑荒野大，天远暮江迟"，"乱云低薄暮，急雪舞回风"，"深山催短景，乔木易高风"，"岸风翻夕浪，舟雪洒寒灯"，"凤筝吹玉柱，露井冻银床"，"薄云岩际宿，孤月浪中翻"，"远鸥浮水静，轻燕受风斜"等句，皆不免此病。
认为杜诗时有下句胜于上句之联语，前后轻重不谐，亦当视为对仗之"偏枯"，然范氏已知"好句易得，好联难得"，此论未免过于苛求。
更有甚者，南宋孙奕《示儿编》"偏枯对"条，则列举杜诗十八条例证，一一指出其对仗之失：
诗贵于的对，而病于偏枯，虽子美尚有此病，如《重过何氏》曰："手自栽蒲柳，家才足稻粱"，《寄李白》曰："稻粱求未足，惹改谤何频。"《田舍》曰："梓柳枝枝弱，批杞树树香"，此以一草木对二草木也。《赠崔评事》曰："燕王买骏骨，渭老得熊黑。"《得舍弟消息》诗曰："浪传乌鹊喜，深负鹤鸽诗。"《寄高詹事》曰："天上多鸿雁，池中足鲤鱼。"《寄李白》曰："几年遭鹏鸟，独泣向麒麟。"又曰："麒麟不动炉烟转，孔雀徐开扇影还。"此以一鸟对二鸟兽也。《秋野》曰："吾老甘贫病，荣华有是非。"《寄李白》曰："未负幽栖志，兼全宠辱身。"《偶题》曰："作者皆殊列，名声岂浪垂。"《上韦左相》曰："聪明过管辂，尺牍倒陈遵。"是以二宇对一意也。《人日》曰："冰雪莺难至，春寒花较迟。"是以二景物对一物也。《归雁》曰："见花辞瘁海，避雪到罗浮。"是以一水对二山也。《月夜》曰："遥怜小儿女，未解忆长安。"是以二人对一郡也。《上韦左相》曰："巫咸不可问，邹鲁莫容身。"是以一人对二国也。《赠太常张卿均》曰："友于皆挺拔，公望各端倪。"是以歇后对正语也。《龙门》曰："往还时屡改，川水日悠哉。"是以实对虚也。大手笔如老杜则可，然不免为白圭之站，恐后学不可效尤。
孙氏此条所论，从纯粹的"工对"律法角度来看，虽不无道理，然不免求全责备，似"歇后对正语"竟亦成为诉病，可见宋人"以文字为诗，以才学为诗"(《沧浪诗话·诗辨》心的创作与品诗倾向。然杜诗境界浑厚、以情驭文，集诸家之大成，风格、表现手法本非一途，对仗用工对、宽对亦不拘一格，所以孙氏最后也不得不承认"大手笔如老杜则可"。其书"属对不拘"条更称：
人皆知草堂先生"四十明朝过，飞腾暮景斜"(《杜位宅守岁》），"羁栖愁里见，二十四回明"(《月》），"百万传深入，寰区望匪他"（《散愁》），"戎马不如归马逸，千家今有百家存"(《白帝》），皆为偏对。不知"近接西南境，长怀十九泉"（《秦州杂诗》），"酒债寻常行处有，人生七十古来稀"(《曲江》），不害为正对。至于"双双瞻客上，一一背人飞"(《归雁》），"苍茫城七十，流落剑三千"（《寄贾司马》），"十五男儿志，三于弟子行"（《示宗武》），"圭窦三于士，云梯七十城"（《送郭中丞》），"秋水才深四五尺，野航恰受两三人"(《南邻》），"霜皮溜币四十围，黛色参天二于尺"（《古柏行》），又未始有一宇非的对也。先生词源衮衮，不择地而出，无可无不可，何拘拘谤谤所可议。
对于杜诗对仗，终以"无可无不可"论之，亦足见其对于杜诗创作过程中缘情体物、因事设对，而"属对不拘"、不刻意为之的认同。
对所谓"轻重对"、"偏枯对"不以为然者，亦大有人在，如北宋王观国《学林》"对属"条即称：
杜子美《田舍》诗曰："棒柳枝枝弱，批杞树树香。"或说棒柳者，柳之一种，其名为梯柳，非双声字也，批杞乃双声宇，棒柳不可以对批祀。观国案：子美此诗题曰《田舍》，则当在田舍时，偶见梯柳、批杞，盖所谓景物如此，乃以为对尔。子美《觅松苗子诗》曰："落落出群非梯柳，青青不朽岂杨梅？"以样柳对杨梅，乃正对也。然则以梯柳对批杞，非误也。子美《寄高詹事诗》云："天上多鸿雁，池中足鲤鱼。"鸿雁二物也，鲤者鱼之一种，其名为鲤，疑不可以对鸿雁。然《怀李白》诗曰："鸿雁几时到，江湖秋水多。"则以鸿雁对江湖，为正对矣。《得舍弟消息诗》曰："浪传乌鹊喜，深得鹤鸽诗。"乌与鹊二物，疑不可以对鸦鸽，然《偶题》诗曰："音书恨乌鹊，号怒怪熊罢。"则以"乌鹊"对"熊熹"力正对矣。又《寄李白诗》曰："几年遭鹏乌，独泣向麒麟。"鹏鸟，鸟之名鹏者，疑不可以对麒麟。然《寄贾岳州严巴州两阁老》诗曰："貌虎开金甲，麒麟受玉鞭。"则"貌虎"对"麒麟"，为正对矣。而《哭韦晋之诗》诗曰："鹏鸟长沙讳，犀牛蜀郡怜。"以"鹃乌"对"犀牛"，亦为正对矣。子美岂不知对偶之偏正邪？盖其纵横出入，无不合也。
认为以杜甫之才学，自当知"对偶之偏正"，而其诗所谓"轻重"、"偏枯"，正是其有意为之，如刘腮所谓"为情而造文"（《文心雕龙·情采》）雹不拘一格，所以其"纵横出入"，亦无不可也。
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文章标题：杜诗的多样化对仗艺术
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