绝句六首其四(急雨捎溪足)

《绝句六首其四(急雨捎溪足)》是唐代诗人杜甫于广德二年（764年）春在现今四川省成都市创作的一首组诗，押齐韵。时杜甫居成都草堂。诗写草堂附近的春日风光和诗人的闲适心情。 这首作品以简洁的语言描绘了自然界中雨后初晴的景象。

绝句六首其四原文

绝句六首其四

唐代 · 杜甫

急雨捎溪足，斜晖转树腰。

隔巢黄鸟并，翻藻白鱼跳。

绝句六首其四注释译文

译文

急雨掠过溪水的下游，一抹斜晖转过树腰。

两只黄莺隔巢并立，白色的鱼儿翻藻而跳。

大意

突如其来的暴雨沿着溪边急促地流淌，仿佛是大自然在匆匆书写着它的篇章。而那一抹西斜的阳光，在树林间巧妙地移动着，像是顽皮的精灵，刚好转到了树腰的位置，给树木染上了一层温暖又迷人的色彩。

隔着鸟巢，两只黄鸟紧紧地依偎在一起，它们亲密无间，似乎在分享着彼此的小秘密，又好像是在躲避这场急雨带来的凉意。再看那溪水中，白色的鱼儿欢快地翻腾、跳跃，它们穿梭在水草之间，搅得水草都跟着舞动起来，溅起层层晶莹的水花，仿佛在为这雨后初晴的美景尽情欢歌。

注释

①捎：拂掠。溪足：谓浣花溪下游。转：横穿。这两句意为：急雨拂掠而过，直到溪流下游，雨后的斜阳余辉横穿树腰。

②黄鸟：即黄莺，也名黄。这两句意为：树上的黄莺隔巢并立，溪中的白色鱼儿翻藻跳跃。此首写急雨晴后之景。

绝句六首其四赏析鉴赏

题解

当作于广德二年（764）春，时杜甫居成都草堂。诗写草堂附近的春日风光和诗人的闲适心情。

这首作品以简洁的语言描绘了自然界中雨后初晴的景象。首句“急雨捎溪足”生动地表现了雨势的急促和溪水的流动，而“斜晖转树腰”则巧妙地捕捉了夕阳余晖透过树梢的美丽瞬间。后两句通过对黄鹂和白鱼的描写，增添了画面的生动性和趣味性，展现了自然界的和谐与生机。整首诗意境清新，语言凝练，表达了诗人对大自然的热爱和赞美。

赏析

《绝句六首·四》是杜甫晚年寓居成都草堂时期所作绝句中的佳作，体现了他对日常生活细致入微的观察和对自然之美的敏锐捕捉。此诗细致描绘了雨后初晴（或雨夕交织）的溪涧、树木、禽鸟与游鱼的生动景象。通过对“急雨”、“斜晖”、“黄鸟”、“白鱼”等自然景物的白描，展现了自然界的生机与灵动，表达了诗人对眼前清新明丽之景的喜爱与内心的闲适愉悦之情。诗歌语言质朴自然，画面感极强，寥寥数笔便勾勒出一幅动静相宜、充满生活气息的夏日（或雨后）溪景图。

首句“急雨捎溪足”，开篇点出“急雨”，以“捎”字生动描绘了雨点密集、急促地拂过溪涧岸边的景象，营造出一种雨后初歇或雨势稍缓时的清新动态感。

次句“斜晖转树腰”，转而写“斜晖”，即夕阳的余晖。“转”字点出光线的移动，暗示时间的推移，也描绘了阳光透过枝叶在树腰间晃动的斑驳光影，与首句的雨景形成对比与互补，一雨一晴（或雨与光），一急一缓。

第三句“隔巢黄鸟竝”，视线转向林中的鸟儿。“隔巢”点明黄鸟在巢中或巢边，“竝”（并）字描绘了黄鸟并立的静态画面，给人以安宁、和谐之感，与前两句的动态雨景形成动静对比。

末句“翻藻白鱼跳”，目光又落回水中。“翻藻”写出白鱼在水中翻动水草的动作，“跳”字则生动刻画了鱼儿跃出水面的瞬间，充满了活泼的生命力，与黄鸟的静立形成又一组动静结合，使整个画面充满了生机。

全诗无华丽辞藻，“急雨”、“斜晖”、“黄鸟”、“白鱼”皆为常见景物，但诗人以精准的动词（捎、转、竝、翻、跳）和巧妙的组合，使平凡景物焕发生机。诗人如一位高明的摄影师，将“急雨”、“斜晖”、“树腰”、“黄鸟”、“白鱼”、“藻”等元素巧妙地编织在一起，构成了一幅层次丰富、动静结合的立体画面。

通过对景物的客观描绘，将内心的闲适与愉悦之情巧妙地融入其中，读者在品味画面的同时，也能感受到诗人对自然的热爱和对生活的积极态度。“翻藻”、“跳”等细节的捕捉，让鱼儿的动态栩栩如生，“黄鸟竝”的静态也充满了温情，使诗歌充满了生活情趣和自然野趣。

整首诗四句，由远及近，由景及物，由雨到光，由静到动，层次分明，画面感强，将夏日（或雨后）溪涧的清新、灵动与生机展现得淋漓尽致。此诗以简练的笔墨，描绘了雨后溪涧的生动景象，展现了杜甫“语不惊人死不休”的炼字功夫和对自然的深情凝视，是一首情景交融、意境优美的写景名篇。

解读

春天孩儿脸，一天变三变。急促而至的一场暴雨，拂掠而过移向浣花溪下游了。雨后的斜阳横穿过树干，照映出斑驳光影。捎，指掠过，形容急雨，传神。转，即横穿，用来描写斜日的。树腰，指树半中腰。两只黄莺隔着鸟巢在树枝上并立而歌，白色的鱼儿不停地从水藻下跳出水面。雨后复斜阳，自有一番情趣。隔巢黄鸟并，是写一对黄鹂隔着巢面对面坐着，整理着那被雨打湿的羽毛。这四句极为传神的白描，写了急雨、落阳、黄鸟、跳鱼四种场景，很生动，看出诗人那种愉快、恬适的心情。

诗人这段时期小巧精美的绝句反映了他重返成都草堂后充满情趣地观赏草堂周围的风光景物，以生动、活泼的手法表达了他对自然美的感受。

不过绝句诗审美要求看，不免因太直而失之浅露，使人读后感到意尽句中，言尽篇内，句外无余味，篇外无遗音，缺乏应有的艺术美与感染力，直、实、重这三点倘用之于古、律，还会被目为优点；但用之于绝句，就与对这一体裁的审美标准有所不合，更忌过直、过实、过重而流为浅直、板实、滞重。

在杜甫这组绝句中，这一毛病的篇章为数不少。纯粹描写景物的篇章，往往失之于过直、过实、过重。虽说体物不可谓不精微，写景不可谓不工细，但每首诗都好像只平列了四幅写实画，正如杨伦在《杜诗镜铨》中所评；“字堪入画，惟稍嫌太板实。”对这一组五绝，浦起龙在《读杜心解》中指出：“绝句截中四者殊少，惟公独多。后人六言诗，往往用此体。”这些话合起来看，就可以知道杜甫的这类诗的毛病所在了，但这不影响杜甫的伟大。

古人注解

鹤注此当是广德二年复归草堂时作。

其四

急雨捎溪足，斜晖转树腰。隔巢黄鸟并[一]，翻藻白鱼跳[二]。

四章，倏雨倏晴之景。捎溪足，雨势掠过也。转树腰，日影横穿也。鸟并承树，鱼跳承溪。

[一]诗：“交交黄鸟。”

[二]古史：白鱼入舟。

绝句六首创作背景

清人仇兆鳌在《杜诗详注》中解释这组诗说“此当是广德二年（764）复归草堂时作”。唐代宗广德二年暮春杜甫重回草堂，恰值“杂花生树，群莺乱飞”的时节，加之对严武的御敌安蜀颇有信心，兴致很高，于是写下这组绝句。

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