绝句四首其三(两个黄鹂鸣翠柳)

《绝句四首其三(两个黄鹂鸣翠柳)》是唐代诗人杜甫于广德二年（764年）夏在现今四川省成都市创作的一首组诗，押元韵。诗写草堂夏景和隐居情趣。即目所见，全是草堂附近的本地风光，但写景鲜明，属对精切，清丽可诵。

绝句四首其三原文

绝句四首其三

唐代 · 杜甫

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

绝句四首其三注释译文

翻译

两只黄莺在翠绿的柳枝之间欢喜地鸣叫着，宛如优美的歌声，抬眼望去，看见一行白鹭迎着春风飞上青天，那洁白的翅羽在阳光的照耀下，仿佛流动的白玉一般。

由窗口向西南方向的岷山望去，那高耸的山峰之上覆盖着常年不化的积雪，此刻，窗外的景色就像是一幅美丽的图画镶嵌在窗框里，门前就是宽阔浩荡的江水，江面上停泊着很多船只，大概是从万里之外的东吴而来。

大意

有两只黄莺在那绿柳间鸣唱，一行白鹭鸟有序地飞上青天。

窗间含容着西山那千年的积雪，门前停泊着东吴航行万里的船只。

注释

⑤黄鹂：鸟名。身体黄色，自眼部至头后部黑色，嘴淡红色。叫的声音很好听，常被饲养作笼禽，吃森林中的害虫，对林业有益。也叫鸽鹧或黄莺。南朝梁何逊《石头答庚郎丹》：“黄鹂隐叶飞，蛱蝶萦空戏。'

白鹭：水鸟的一种。嘴直而尖，颈长，飞翔时缩着颈。《本草纲目·禽一·鹭》：

“鹭，水鸟也。林栖水食，群飞成序，洁白如雪，颈细而长，脚青善翘，高尺馀，解指尾短，喙长三寸，顶有长毛数十莖。”

这两句诗意是说：有两只黄营在那绿柳间鸣唱，一行白鹭鸟有序地飞上青天。

⑥含：容纳。《周易·坤》：“含万物而化光。”

西岭：指成都西终年积雪的岷山。

千秋：千年。形容岁月长久。汉李陵《与苏武诗》：“嘉会难再过，三载为千秋。”

泊：停泊。停船靠岸。《三国志·吴志·陆凯传》：“武昌土地，实危险而塉确，非王都安国养民之处，船泊则沉漂，陵居则峻危。

东吴：指三国时吴国。因其地处江东，故名。晋左思《咏史》之一：“长啸激清风，志若无东吴。”诗中泛指吴地，大约相当于现在的江苏、浙江两省东部一带。

万里船：唐时，在草堂门外江边乘船，可直抵万里之遥的吴地。宋范成大《吴船录》：“蜀人入吴者，皆从合江亭登舟，其西则万里桥。”杜诗中“门泊东吴万里船”，此桥正为吴人所设。

这两句诗意是说：窗间含容着西山那千年的积雪，门前停泊着东吴航行万里的船只。

以上为第三首。

绝句四首其三赏析鉴赏

题解

这组诗当作于广德二年（764）夏，杨伦《杜诗镜铨》依旧注将其编次为永泰元年（765）初夏在草堂作。永泰元年（765），杜甫正月辞幕府，四月严武卒，五月出蜀，故应以朱本将此诗编在广德二年（764）夏。这组诗生动地描绘了草堂一带多彩多姿、清新自然的景观，以及其幽居闲适的心境。首章，咏园中夏景；次章，为鱼梁而赋：三章，咏溪前诸景；四章，为药圃而赋。其第三章是最脍炙人口的名篇。前两句写出了春夏之交清空明媚的景色，黄翠青白，相映相衬，着色有意无意，而出之自然，形成一幅色彩鲜明清丽的立体画图。后两句凭窗远跳，西岭上千年不化的积雪，晶莹剔透，着一“含”字，此景若嵌在窗中的一幅图画；回首门外，江岸停泊堪能航行的万里船只，诗人不禁暗动乡关之思。诗人身在草堂，思接千载，视通万里，胸次开阔，出语雄健。全诗对仗精工，着色鲜丽，动静结合，形声兼俱，一句诗就是一幅画图。

此诗是杜甫绝句中的名作，以善于描写景物出名。四句犹如一幅四扇屏，一句一个风景。首句写近景，次句写远景，第三句又写远景，结句又写近景。四景中有花鸟，如莺、鹭、翠柳；有山水景物，如西山、江船；有实写，如黄鹂鸣翠柳、白鹭上青天；有虚写，如西岭千秋雪、东吴万里船等。四个风景又组成一幅江山万里图。这首诗又是四句皆对仗，如七律之中二联，故有人讥之为截诗。其实，不管怎样写，只要能写出好的意境和好的形象，就是好诗。这首诗，一方面写出了草堂附近的风景，同时又委婉地表达出诗人有出蜀远游吴越之念。

鉴赏

代宗广德二年（764）春，杜甫重返草堂，生活从容优游，心情舒畅，虽偶有漂泊之感，但心态总体上是轻松愉快的，因此写下多首绝句来记述春景和心情。

本诗以高度凝炼的语言，描绘了一幅清新明丽、境界开阔的画卷，可谓诗中有画。诗人在全面地感受春天，由寻觅黄莺鸣声而看到初发翠柳，由白鹭在青天成行远去而见西岭积雪，又由窗含将目光收回，转首再看转念再思草堂外渡口的东吴归船。写景有声有色，有动有静，惟妙惟肖栩栩如生。诗中出现四个数词、两个方位词、两个地名而不显干瘪枯燥，巧妙地用四个形象的动词连缀全篇，既有形又有声，既有空间移动又有时间追溯，给人一种游目骋怀的美感。而最后一句中的东吴船又暗示了诗人思归或欲出蜀的心理变化，值得注意。

评析

这是四首中的第三首，是尽人皆知的名篇。首先好在绘景鲜明：黄鹂和翠柳、白鹭和青天，色彩清亮明丽。“两个”和“一行”的数字搭配现成而讲究：前句在柳枝上点缀，后句在青天上排行，构图与色调都很精致，可以入画。而更妙的是后两句在窗框和门户中取景，由近见远。西岭之雪千年不化，永恒的雪景凝固在窗框里；门口的河通向东吴，船行自然去到万里之外。一静一动，都启人远思。范成大《吴船录》说：“蜀人入吴者，皆从合江亭登舟，其西则万里桥。杜诗‘门泊东吴万里船’，此桥正为吴人设。”

从门窗中取景的表现手法，早在晋宋之交的山水诗人谢灵运诗里就已经出现。“群木既罗户，众山亦对窗。靡迤趋下田，迢递瞰高峰。”（《田南树园激流植援》）将室外的众山、群树、坡田、远峰都罗会在门窗之前，以见出“不出户，知天下”（《老子》）的理趣，也为后代的山水诗开启了从窗户庭阶吐纳外界景物的表现角度。杜甫虽然不追求山水中的玄理，但巧妙地吸取了这种取景手法，使窗含和门泊形成两个小小的画框，虽是纳景于庭户之内，诗中展现的时空却拓展到千秋万里之外。思致和构图都非大谢可比了。

赏析

公元762年，成都尹严武入朝，蜀中发生动乱，杜甫一度避往梓州（治今四川三台），翌年安史之乱平定，再过一年，严武还镇成都。杜甫得知这位故人的消息，也跟着回到成都草堂。这时他的心情特别好，面对这生气勃勃的景象，情不自禁，写下了这一组即景小诗。兴到笔随，事先既未拟题，诗成后也不打算拟题，干脆以“绝句”为题。

诗的上联是一组对仗句。草堂周围多柳，新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢唱，一派愉悦景象，有声有色，构成了新鲜而优美的意境。“翠柳”是春天物候，诗约作于三四月间。“两个黄鹂鸣翠柳”，鸟儿成双成对，呈现一片生机，具有喜庆的意味。次句写蓝天上的白鹭在自由飞翔。这种长腿鸟飞起来姿态优美，自然成行。晴空万里，一碧如洗，白鹭在“青天”映衬下，色彩极其鲜明。两句中一连用了“黄”、“翠”、“白”、“青”四种鲜明的颜色，织成幅绚丽的图景；首句还有声音的描写，传达出无比欢快的感情。

诗的下联也由对仗句构成。上句写凭窗远跳西山雪岭。岭上积雪终年不化，所以积聚了“千秋雪”。而雪山在天气不好时见不到，只有空气清澄的晴日，它才清晰可见。用一“含”字，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅图画，近在目前。观赏到如此难得见到的美景，诗人心情的舒畅不言而喻。下句再写向门外一瞥，可以见到停泊在江岸边的船只。江船本是常见的。但“万里船”三字却意味深长。因为它们来自“东吴”。当人们想到这些船只行将开行，沿岷江，穿三峡，直达长江下游时，就会觉得很不平常。因为多年战乱，水陆交通为兵戈阻绝，船只是不能畅行万里的。而战乱平定，交通恢复，才看到来自东吴的船只，诗人也可“青春作伴好还乡”了，怎不叫人喜上心头呢？“万里船”与“千秋雪”相对，一言空间之广，一言时间之久。诗人身在草堂，思接千载，视通万里，胸次何等开阔！

全诗看起来是一句一景，是四幅独立的图景。而一以贯之，使其构成一个统一意境的，正是诗人的内在情感。一开始表现出草堂的春色，诗人的情绪是陶然的，而随着视线的游移、景物的转换，江船的出现，便触动了他的乡情。四句景语就完整表现了诗人这种复杂细致的内心思想活动。

（周啸天）

简析

这组诗一开始写草堂的春色，情绪是陶然的；而随着视线的游移、景物的转换、江船的出现，触动了他的乡情，四句景语完整表现了诗人这种复杂细致的内心思想活动。此诗两两对杖，写法非常精致考究，读起来却一点儿也不觉得雕琢，十分自然流畅。把读者由眼前景观引向广远的空间和悠长的时间之中，引入对历史和人生的哲思理趣之中。

“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”黄鹂、翠柳显出活泼的气氛，白鹭、青天给人以平静、安适的感觉。“鸣”字表现了鸟儿的怡然自得。“上”字表现出白鹭的悠然飘逸。黄、翠、白、青，色泽交错，展示了春天的明媚景色，也传达出诗人欢快自在的心情。诗句有声有色，意境优美，对仗工整。一个“含”字，表明诗人是凭窗远眺，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅图画。这两句表现出诗人心情的舒畅和喜悦。“西岭”，即成都西南的岷山，其雪常年不化，故云“千秋雪”。“东吴”，三国时孙权在今江苏南京定都建国，国号为吴，也称东吴。这里借指长江下游的江南地区。“千秋雪”言时间之久，“万里船”言空间之广。诗人身在草堂，思接千载，视通万里，胸襟何等开阔！这两句也是全诗的点睛之笔，境界开阔，情志高远。在空间和时间两个方面拓宽了广度，使得全诗的立意一下子卓尔不群，既有杜诗一贯的深沉厚重，又舒畅开阔，实为千古名句。

苏轼曾经说过：“少陵翰墨无形画”。此诗就像一幅绚丽生动的山水条幅：黄鹂、翠柳、白鹭、青天、江水、雪山，色调淡雅和谐，图象有动有静。画的中心是几棵翠绿的垂柳，黄莺儿在枝头婉转歌唱；画的上半部是青湛湛的天，一行白鹭映于碧空；远处高山明灭可睹，遥望峰巅犹是经年不化的积雪；近处露出半边茅屋，门前一条大河，水面停泊着远方来的船只。从颜色和线条看，作者把两笔鹅黄点染在一片翠绿之中，在青淡的空间斜勾出一条白线。点线面有机结合，色彩鲜明而又和谐。诗人身在草堂，思接千载，视通万里，胸次开阔，出语雄健。全诗对仗精工，着色鲜丽，动静结合，声形兼俱，每句诗都是一幅画，又宛然组成一幅咫尺万里的壮阔山水画卷。

鉴赏

黄鹂俗称黄莺，在中国为夏候鸟。“莺处处有之。立春后即鸣，麦黄椹熟时尤甚，其音圆滑，如织机声，乃应节趋时之鸟也。”唐王涯《广宣上人以诗贺发榜和谢》：“龙门变化人皆望，莺谷飞鸣自有时。”唐罗隐《赠滈先辈令狐补阙》诗：“花迎彩服离莺谷，柳傍东风触马鞭。”

翠柳：柳树冬枯叶。初春柳叶是嫩黄色的。仲春柳叶是嫩绿色的。季春柳叶绿色变深开始发翠。夏天的柳叶才是翠色的。盛夏不适合黄鹂交配，所以黄鹂鸣翠柳的时间就在春末夏初。那么两个黄鹂所鸣也就呼之欲出。新郎官亦是官。民间有妻子称自己的丈夫为“官人”的。莺鸣乃应节趋时，暗示官位升迁。

黄鹂相对白鹭是小鸟，小鸟应节趋时。则大鸟又将如何？

白鹭的脚很长。高脚与高洁在古代是谐音。所以白鹭又暗喻高洁之士。唐刘禹锡《白鹭儿》：白鹭儿，最高格。毛衣新成雪不敌，众禽喧呼独凝寂。孤眠芊芊草，久立潺潺石。前山正无云，飞去入遥碧。”

白鹭：习性喜沿溪滩觅食。受惊扰，会依次起飞；故有一行而上的景象。联想最后一句严武任成都尹、剑南东西川节度使。经严武推荐，杜甫被任命为节度使署中参谋，检校工部员外郎。其中的连带关系是显而易见的。仿佛在官场中也看见了“一行白鹭上青天”的场景。

这个“上”字非常妙。与天上飞一行白鹭的意境拉开了距离。“上”恰到好处地描绘了这一场景，并有拔高提升的感觉。更可以引发联想到身处荒野的高洁之士被提拔高升了。突出了来船的重要性。杜甫因举荐而要去做官，提拔高升就在眼前。其中的感恩之念更是一个非常重要的表达。饮水不忘掘井人。一切都是因为来船，这个“船”字突出了这首诗的中心以及重点。更在说明一群高洁之士是被提拔高升的。

窗是房屋的配件，房屋表示有人存在。西岭是山。窗含西岭说明房屋不在山上，在山旁边。

再联想到前面所讲“两个黄鹂鸣翠柳”。暮春初夏时节，此时西岭雪未化，足见雪存在之久远。千秋这个漫长的时间概念却影射了修炼的艰辛，更蕴含了多少失意与落寞。还表示岁月没有荒废，都快修炼成仙了。内中的逻辑是环环相扣并相互印证。表达的是有人在这里寒窗苦读、学成要出山的意象。这里还包含另外一层意思：自己被别人提拔是主要是因为自己修炼的结果。有一种自我的肯定。

门泊“万里之船”言下之意，接自己出山的船已经停泊在家门口了。船：在古代又称“舟”。《易·系辞下》：“舟揖之利，以济不通，致远以利天下。”船行于水，水映天。船犹如行于天上。万里船更隐含了学有所成，要去纵横天下的意味导向。

《荀子·王制》：“庶人安政，然后君子安位。传曰：‘君者，舟也；庶人者，水也。水则载舟，水则覆舟。’”

上了船也就是人生上了一个台阶，脱离了庶人阶级，进入上层阶级。这又强化了“两个黄鹂鸣翠柳”所导向的要出山了的意蕴。更有“一行白鹭上青天”哪种被提拔高升的味道。

船的象征意义十分浓重。杜甫因严武举荐出来跟着严武做官共事，可以理解为上了严武的船。而三国时期有个同名同姓的东吴严武是著名棋士。其字：子卿。擅下围棋。同辈中无人能胜过该严武，所以有。官场如棋局。杜甫故意把这条船说成是东吴的，显然是在借两严武同名同姓把举荐自己的那个人喻为“棋圣”。

暗示一个政治家是棋士，还是“棋圣”；带有一种崇敬与赞美的意味存在。或许还暗示作者甘愿成为一枚棋子。这可以理解为作者一种感恩图报的宣示。行万里更有要做一番事业的寓意。而且坐船还意味着有一种要同舟共济的表达。整首诗的旨趣围绕着“船”字。所以这“东吴万里船”意味深长。

“两个黄鹂鸣翠柳”引发了“应节趋时”的话题，又从侧面见证了雪存在的久远、船来泊惊起了“一行白鹭上青天”，而又说明了学成要出山的事件。水中有天，人将坐船出行，暗喻将与高洁之士一同纵横天下。“窗含西岭千秋雪”暗示：“寒窗苦读”、“修炼得道成仙”又应承了“应节趋时”功夫不负有心人的话题。而东吴之船更点明了全篇的关键，感恩之情溢于言表。所有的意象意境都在那里有机地碰撞回荡融合。一切都让人回味无穷。

整首诗描绘的是以作者家为事件发生的中心地，时间在春末夏初的六月，家旁的柳树上成双结对的黄鹂鸟在卿卿我我地鸣叫，预示着什么事要发生。果不其然，作者所有的努力都没有白费，有船来接作者与一群高洁之士要同去做官了。事件脉络表达的非常清晰明确。

时间、事件、地点、情节、故事表述完满。并且互相印证、更有无限的想象空间。感知、感怀、感恩还注入了“修身、齐家、治国、平天下”这个人类最伟大的人生理想。更体现了文化人那种“穷则独善其身 达则兼济天下”的做人境界。表面看上去写的是优美的景物，实际上则寄托了作者此时此刻的志趣情操。

全诗以赋的方法写作，且浑然天成，而又恰到好处不露痕迹。以至于外行人以为杜甫这首诗是在描写自然风景。上下两句，两两相对，且那些明比、暗喻让人浮想联翩。是运用“赋、比、兴”的经典之作。让人见识到了什么叫托物言志，什么是诗的语言。读这样的作品几乎是与读福尔摩斯探案小说一样引人入胜。诗词之妙莫过如此。杜甫再一次向人们述说：诗是不可翻译的。

简析

“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”两个黄鹂在鸣，这就有声音了。“一行白鹭上青天”，这就有一个行为、一个行动。一横一纵，“两”和“一”相对；一横一纵，就展开了一个非常明媚的自然景色。这句诗中以“鸣”字最为传神，运用了拟人的手法把黄鹂描写的更加生动活泼。那么接下来杜甫又讲到“窗含西岭千秋雪”，我的窗子里包含了岷山千万年累积的雪，西面的岷山，是千年的积雪的一个岷山。“门泊东吴万里船”我的门口停着长万里的船只。这样就形成了一迎一送，迎这个积雪的山头来进入你的视野，送这个船到下游去。那么这个“万里船”能够通行，也说明这个“安史之乱”已经进入了尾声了，已经接近要平定了，这个时候那航船也可以通行了，做生意的人可以在这条江上来来往往了。 那么这么一首诗，它本身是非常有修饰之美的，在加之它四句都是对仗的。从六朝开始就有绝句，到了唐代以后绝句就形成了非常圆熟的一种艺术，我们很多著名的诗都用绝句。绝句就是四句，四句往往或者四句都不对仗，或者四句前面两句写景对仗后面两句抒情不对仗，或者是前面两句不对仗后面两句对仗，那么现在他这首诗四句都对仗，可以说是一首非常工整的、写得非常认真的一首诗。杜甫有一个写诗的时候让人“语不惊人誓不休”，所以他就把这首诗千锤百炼。

赏析

这首《绝句》是诗人住在成都浣花溪草堂时写的，描写了草堂周围明媚秀丽的春天景色。

诗歌以一幅富有生机的自然美景切入，给人营造出一种清新轻松的情调氛围。前两句，诗人以不同的角度对这副美景进行了细微的刻画。翠是新绿，是初春时节万物复苏，萌发生机时的颜色。“两”和“一”相对；一横一纵，就展开了一个非常明媚的自然景色。这句诗中以“鸣”字最为传神，运用了拟人的手法把黄鹂描写的更加生动活泼，鸟儿成双成对，构成了一幅具有喜庆气息的生机勃勃的画面。而黄鹂居柳上而鸣，这是在静中寓动的生机，下句则以更明显的动势写大自然的生气，白鹭在这个清新的天际中飞翔，这不仅是一种自由自在的舒适，还有一种向上的奋发。再者，首句写黄鹂居柳上而鸣，与下句写白鹭飞翔上天，空间开阔了不少，由下而上，由近而远，使诗人所能看到的、所能感受到的生机充盈着整个环境，这样就再从另一角度显出早春生机之盛。

第三句，“窗含西岭千秋雪”，诗人凭窗远眺，因早春空气清新，晴天丽日，所以能看见西岭雪山。上两句已点明，当时正是早春之际，冬季的秋雪欲融未融，这就给读者一种湿润的感受，此句“窗”与“雪”间着一“含” 字，表现出积雪初融之际湿气润泽了冬冻过的窗棂，这更能写出诗人对那种带着湿气的早春生机的感受。而“西岭”，正是诗人看到窗前初融的冰雪而想起草堂近旁的西岭，想到西岭山上的长久积雪，以西岭上的千秋积雪代替窗上的残雪，这就使所表达的意境更为广远。另外，诗人从少年时就怀有报国的志向，在历经数十年的重重阻扼之后终于有重展的机会，多年战乱得以平定，这与诗人看到窗前的融雪而想到西岭，并以岭上千年雪代窗上残雪，进而给诗人以顽雪消融之感正好相联系。

末句更进一步写出了杜甫当时的复杂心情。一说船来自“东吴”，此句表战乱平定，交通恢复，诗人睹物生情，想念故乡。用一个“泊”字，有其深意，杜甫多年来飘泊不定，没有着落，虽然他心中始终还有那么一点希冀，但那种希冀，已经大大消减了。“泊”字，正好写出了诗人这种处于希望与失望之间的复杂心情。而“万里”则暗示了目的达到的远难，这与第三句中的“千秋”并列，一从时间上，一从空间上，同写出那种达到目的之难。三国孙权自古就被不少士人誉为明主，作者借东吴代指孙权，暗示了杜甫对当朝皇帝的希望。而以“泊”、“万里”、“东吴船”合而为一句，正是为了写出那个“难”字。

全诗看起来一句一景，是四幅独立的图景，但诗人的内在情感使其内容一以贯之，以清新轻快的景色寄托诗人内心复杂的情绪，构成一个统一的意境。一开始表现出草堂的春色，诗人的情绪是陶然的，而随着视线的游移、景物的转换，江船的出现，便触动了他的乡情。表面上表现的是生机盎然的画面，而在欢快明亮的景象内，却寄托着诗人对时光流逝，孤独而无聊的失落之意，更写出了诗人在重有一线希望之时的复杂心绪，在那希望之外，更多的是诗人对失望的感伤。

解读

恐怕这是杜甫在该组诗中知名度最高的一首诗。四句诗有声有色、有动有静、有远有近、有实有虚，字里行间洋溢着韵味无穷的意境之美，展现出清新开阔的自然之美。

两只黄鹂鸟在翠柳树枝上不停地鸣叫。一行白鹭鸟飞上湛蓝的青天。西岭上堆积了千年的白雪就像镶嵌在窗户里。门口的浣花溪水面上，停泊着万里之外驶来的航船。

首句诗人从微观意象着笔，类似于工笔画中细腻精密的工笔，勾勒出一幅色彩鲜艳明丽的图画，极富春天的气息，使整个画面显得有声有色——堂前周围青青的柳梢上，时不时传来黄鹂鸟轻快的鸣叫声，接着诗人将目光的由柳树之巅移到青天之上，在蓝天白云的映衬之下，一行白鹭划过长空，将整首诗的意境由细微的局部拓宕开去，令人身心向往，无限舒畅。

紧接着诗人巧妙地收回目光，从身边的窗口到门前的溪边，清楚地告诉给我们，自己眼前所见的情景，改用“千秋”的时间概念和“万里”的空间概念，将诗的内涵引申出广阔的艺术境界，彰显出诗人高超的艺术力量。事实上，当诗人将“门泊东吴万里船”用来作结的时候，诗人的思乡之情也就不露声色地流露了出来。情与景的密切融合是最能打动人心的艺术力量。

杜甫草堂边有一座万里桥，这里是古代乘船离蜀的起始之处，据说是诸葛亮送费祎的地方，临行之时，费祎曾有“万里之行，始于此桥”，后世遂以“万里”为名。诗人在饱受漂泊羁旅之苦，早就有顺江而东，登上返乡征途的愿望，可一直却不得遂愿，现在他透过窗子看到到屋外锦江边停泊的小船，正欲启程，遂勾起他心间的情思，这在他之前的另一首诗《春日梓州登楼》中有所体现——“厌蜀交游冷，思吴胜事繁。应须理舟楫，长啸下荆门。”

全诗四句，每句一景，似乎各自独立，然而却具体而实在地潜藏着诗人观景时内心微妙情绪体验，使得整首诗成为一个完美的艺术整体。

古人注解

此依朱本与前诗连编，旧在永泰元年者非。是年四月，严武方卒，公行出蜀矣。

其三.

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船[一]。

三章，咏溪前诸景。此皆指现前所见，而近远兼举。

[一]范成大吴船录：蜀人入吴者，皆从合江亭登舟，其西则万里桥。杜诗“门泊东吴万里船”，此桥正为吴人设。

绝句四首创作背景

唐代宗广德二年（公元764年）春，杜甫因严武再次镇蜀而重返成都草堂，其时，安史之乱已平定，杜甫得知这位故 人的消息，也跟着回到成都草堂。这时诗人的心情特别好，面对这生气勃勃的景象，情不自禁，写下了这一组即景小诗。兴到笔随，事先既未拟题，诗成后也不打算拟题，干脆以“绝句”为题。这四首诗就是杜甫初归草堂时所写的一些绝句诗，包括其中的《绝句四首》。明末王嗣奭《杜臆》说“是自适语”，“盖作于卜居草堂之后，拟客居此以终老，而自叙情事如此。”

文章标题：绝句四首其三(两个黄鹂鸣翠柳)

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