《绝句漫兴九首其九(隔户杨柳弱袅袅)》是唐代诗人杜甫于（761年）在现今四川省成都市创作的一首组诗，押青韵。 这首诗描绘了一幅清晨的景象，通过杨柳的柔美与狂风的破坏形成鲜明对比。展现了杜甫诗歌中常见的对自然与人生的深刻洞察。
绝句漫兴九首其九原文
绝句漫兴·其九
唐代 · 杜甫
隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰。
谁谓朝来不作意，狂风挽断最长条。
绝句漫兴九首其九注释译文
译文
隔着门墙外的柳条细弱袅袅，恰如十五岁女儿柔软的纤腰。
哪里知道早晨一不留心，竟被狂风扯断了最长的枝条。
翻译
隔着门看到杨柳细长柔软，随风轻轻摆动，就像十五岁少女的腰肢一样柔美。
谁说早晨没有注意到，狂风突然袭来，拉断了最长的柳条。
今译
门外的柳案细弱袅袅，恰似十五岁女儿柔软的纤腰。哪知道早晨一不留心，竟被狂风扯断了最长的枝条。
注释
①袅（niào）袅：纤长柔美的样子。
②不作意：不注意。挽断：扯断。这两句是指责狂风对弱柳不加怜惜，有意描残。这首诗作为组诗的终篇，既有诗人因衰老而留恋春光的心情表露，也有叹人如花木易道摧折的感慨。
绝句漫兴九首其九赏析鉴赏
题解
这首诗描绘了一幅清晨的景象，通过杨柳的柔美与狂风的破坏形成鲜明对比。首句以杨柳喻少女的腰肢，形象生动，展现了春天的生机与柔美。后两句则突出了自然界不可预知的力量，狂风的无情与杨柳的脆弱形成强烈反差，表达了诗人对自然界变幻莫测的感慨。整首诗语言简练，意境深远，展现了杜甫诗歌中常见的对自然与人生的深刻洞察。
赏析
《绝句漫兴九首·其九》是一首七言绝句。此诗前两句以极为细腻的笔触，将杨柳的柔美形象生动地呈现出来；后两句展现自然的另一面，揭示了自然力量的无情与生活的无常。全诗以杨柳为线索，通过对其形态的描绘和对自然力量的思考，展现了生活的美好与脆弱，以及面对无常的无奈与感慨。
此诗上两句是在写杨柳之美，下两句是借杨柳为何不展身姿是因为被狂风折断了枝条来指代诗人自己的不得志。诗人虽不在朝廷，但是时时关心国计民生。自己像那不能舒展身姿的杨柳一样，是因为被社会的现实击打得无法去拯救苍生，自己为官不得重用，壮志难酬啊。
简析
此诗原为第九首，与其一的作意近似，似对某些不平之事有指责之意。虽不知狂风是指谁，但世间总有君子与小人，而这些小人常常暗地盘算着君子，使人防不胜防，故出以感慨系之。此诗四句皆散句，如律诗之首、尾二联。有人曾说杜甫的绝句皆是从律诗而出，胡应麟云：“自少陵绝句对结，诗家率以半律讥之。然绝句自有此体，特杜非当行尔。”（《诗薮》内编卷六）说杜甫绝句“自有此体”则可，然而说他“非当行”则不可。因杜甫绝句自成一家，自与李白、王昌龄等盛唐诗人的绝句有所不同，正如杨伦所说：“子美独创别调，颓然自放中，有不可一世之概。”（《杜诗镜铨》卷八）此组诗的特点，正说明了其绝句与其律诗有着某种密切的关系，运用得恰到好处，体现出了绝句体式的多样性，并无不妥之处。
赏析
《杜臆》中云：“客愁二字乃九首之纲”，这第一首正是围绕“客愁”来写诗人恼春的心绪。“眼见客愁愁不醒”，概括地说明眼下诗人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字，刻画出这种沉醉迷惘的心理状态。然而春色却不晓人情，莽莽撞僮地闯进了诗人的眼帘。春光本来是令人惬意的，“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？”但是在被客愁缠绕的诗人心目中，这突然来到江亭的春色却多么扰人心绪！你看它就在诗人的眼前匆急地催遣花开，又令莺啼频频，似乎故意来作弄家国愁思绵绵中的他乡游子。此时此地，如此的心绪，这般的花开莺啼，司春的女神真是“深造次”，她的殷勤未免过于轻率了。
杜甫善于用反衬的手法，在情与景的对立之中，深化他所要表达的思想感情，加强诗的艺术效果。这首诗里恼春烦春的情景，就与《春望》中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的意境相仿佛。只不过一在乱中，愁思激切；一在暂安，客居惆怅。虽然抒发的感情有程度上的不同，但都是用“乐景写哀”（王夫之《姜斋诗话》）则哀感倍生的写法。所以诗中望江亭春色则顿觉其无赖，见花开春风则深感其造次，闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁，这就加倍写出了诗人的烦恼忧愁。这种艺术表现手法，很符合生活中的实际。仇兆鳌评此诗说：“人当适意时，春光亦若有情；人当失意时，春色亦成无赖”。（《杜诗详注》卷九）正是诗人充分描绘出当时的真情实感，因而能深深打动读者的心，引起共鸣。
解读
早春时节，柳条为鹅黄嫩绿；仲春之时，柳条由鹅黄嫩绿变为碧绿，枝叶也慢慢生长，由疏到密。柳枝细长，仿佛丝缕般柔软无比，随风飘荡，宛如妙龄女子翩跹起舞，故古人称其为“柳腰”，并常以形容女子纤柔的腰身。最早以腰肢拟柳枝的是南北朝的庾信，其《和人日晚景宴昆明池诗》：“春余足光景，赵李旧经过。上林柳腰细，新丰酒径多。小船行钓鲤，新盘待摘荷。兰皋徒税驾，何处有凌波。”
屈原写尽了香草、美人，还特为橘赋一篇《橘颂》，借橘来表达自己决不背叛祖国的高大峻沽的人格和卓立不迁的品行，在楚地随处可见的柳树却在屈原作品中绝迹，为什么?推想屈原不像与他几乎同时代的商鞅、吴起、李悝等一样“楚材晋用”，当然不喜欢随风而舞、随地而长的柳了。柳那轻盈袅娜、随风起舞的形象对一般人来说是美的，对于正直不阿的人来说，柳更像毫无原则、朝秦暮楚的小人。晚唐李咸用《咏柳》：“解引人情长婉约，巧随风势强盘纡。”也形象地刻画了随风摇摆的无行人格。
“弱弱本易惊，看看势难定。因风似醉舞，尽日不能正。”孟郊的这首《摇柳》既是对柳的弱不禁风外形的描绘，也是对似柳一样没有品行、邀宠取媚的群小的写照。绵延中晚唐的朋党之争，使大批朝官自觉不自觉地卷入其中，更有一些似风中柳的小人挑拨离间、穿梭其间，追随得势的朋党，打击同僚。还有一些没有士行的官员追随掌权的宦官，内外勾结，营造势力。“朋党之争”“宦官专权”之所以能延续到中晚唐，与这些朝秦暮楚的宦官有很大的联系。《杨柳枝词九首》其九：“轻盈袅娜占年华，舞榭妆楼处处遮。春尽絮花留不得，随风好去落谁家。”诗中诗人描绘了占尽无限春光的杨柳，漫天飞舞的柳絮，凭借春风而夸耀一时，最终还是随着春光的逝去而四处飘零。再联系刘禹锡因积极参加“永贞革新”而一贬再贬，却始终不屈的精神，联系他的名句：“种桃道士今何在，前度刘郎今又来。”不难看出诗人对柳式人物的鄙视以及对前景的乐观。“衷雨拖风不自持，全身无力向人垂。”柳的这种随风而飘荡的外形与那些媚于颜色、随风使舵、依仗他人势力的小人在本质上有着极为相似之处，杜甫对此类小人斥责为“颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流”。将颠狂柳絮与轻薄桃花对举，诗人对这类无士行、无人格的小人的鄙薄之情溢于言表。“谁谓朝来不作意，狂风挽断最长条。”这是对竭尽全力向上爬的市侩小人发出警告：谁不择手段，爬得最快，谁就倒得最早，柳的这种随风而舞的形象，民间也有不喜爱的情绪，把那些见风使舵的人斥责为“风摆柳”。唐诗乃至整个中国诗歌，对“松、竹、梅”岁寒友所寄托的审美理想是一致的，对兰花的纯洁幽香的喜爱也是一致的，但对杨柳就蕴含了复杂多变的审美情结和审美意象。
正如袁行霈先生指出：“诗歌语言的情韵义是由于诗人反复使用逐渐涂上去的，这种情韵义在诗里所起的作用，有时甚至比词语的原有意义更重要，它可以给人多方面的启示和联想，使诗的含义更丰富饱满。”唐人的杨柳情结就在《诗经》表送别、六朝诗人的杨柳表相思、思乡、岁月流逝的沧桑之感的基础上，拓展了杨柳的意象，成为诗人发思古之幽情的媒介、表盛衰之感受的载体，更作为市侩卑劣人格、无品行的象征。当然，这与杨柳的外在形式是一致的。正如李泽厚先生所说：“事物运动或形体结构本身与人的心理——生理结构相类似之处。”杨柳这种春华秋衰、风中飘荡的外在形式特征，经过抒情主体的审美情感、审美体验内化后，融人了复杂的情感因素、文化内涵，折射了唐人意蕴复杂的杨柳情结。
金圣叹点评
隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰。
谁谓朝来不作意，狂风挽断最长条。
前八首，次第写流光之疾。至第九此首，忽然说一意外变事。言我今为有力所负而趋，日老一日，曾无暂缓，以为愁叹，更难慰遣。岂知天地间事，尚有不可说者。邻家少年，年始二十，白晳长大，兼兼（鬑鬑）初髭，朝骑白马，暮饮黄垆，钟动归家，半夜竟殁。“谁谓”字妙，真乃理之所必无，却是事之所时有。“不作意”，犹言不在意也，言忽然出于不料也。然则我今老去，虽是万无奈何，然而以此方彼，所谓差胜乎尔！九首诗以此首作结，先生于《南华》《达生》之义，盖甚深矣！于是九首遂毕。
古人注解
公经营草堂，在上元之始，此诗云“手种桃李”，又云“熟知茅斋”，应是二年春作。杜臆：兴之所到，率然而成，故云漫兴，亦竹枝、乐府之变体也。九首逐章相承，各有次第。
其九
隔户杨柳弱袅袅[一]，恰似十五女儿腰[二]。谁谓朝来不作意[三]，狂风挽断最长条[四]。
此与二章相应，折花断柳，皆叹所遭之不幸。自春入夏，所咏花木禽鸟，俱随时托兴者，独柳色夏青，而仍经摧折，故感慨终焉。
[一]鲍照诗：“翾翾燕弄风，袅袅柳垂腰。”
[二]琅琊王歌：“新买五尺刀，悬著中梁柱。三日三摩挲，剧于十五女。”庾信诗：“上林柳腰细。”
[三]朝来作意，谓柳叶鲜翠。
[四]晋乐歌：“日和狂风扇。”庾信诗：“河边弱柳百丈枝，别有长条踠地垂。”
李东阳麓堂诗话：少陵漫兴诸绝句，有古竹枝词意，跌宕奇古，超出诗人蹊径。韩退之亦有之。
申涵光曰：绝句，以浑圆一气，言外悠然为正，王龙标其当行也。太白亦有失之轻者，然超轶绝尘，千古独步。惟杜诗别是一种，能重而不能轻，有鄙俚者，有板涩者，有散漫潦倒者，虽老放不可一世，终是别派，不可效也。李空同处处摹之，可谓学古之过。“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”，语尚轻便。“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”，似今小说演义中语。“糁径杨花铺白毡”，则俚甚矣。
绝句漫兴九首创作背景
这组诗当作于唐肃宗上元二年（761）春夏之交，在《江畔独步寻花七绝句》组诗之后。当时作者卜居成都草堂。时值安史之乱后，诗人虽暂得栖身之所，但生活困顿，心怀家国之忧。组诗以“漫兴”为题，通过描绘春景与日常琐事，抒发了年华老去、漂泊无依的愁绪，以及借酒消愁的无奈。
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