《观李固请司马弟山水图三首其三(高浪垂翻屋)》是唐代诗人杜甫于广德二年（764年）冬在现今四川省成都市创作的一首组诗，押虞韵。 第三首以夸张笔法再现画中奇景，"垂翻屋""欲压床"等句展现杜甫炼字功力。 时杜甫去成都李固家中观看其弟（曾作过司马）所画的山水画，题诗三首。
观李固请司马弟山水图三首其三原文
观李固请司马弟山水图三首其三
唐代 · 杜甫
高浪垂翻屋，崩崖欲压床。
野桥分子细，沙岸绕微茫。
红浸珊瑚短，青悬薜荔长。
浮查并坐得，仙老暂相将。
观李固请司马弟山水图三首其三注释译文
译文
画上的高浪几乎要打翻房屋，崩裂的山崖势欲压到床上。
野桥清晰地分开水陆，沙岸模糊地绕向远方。
红的是浸在水中的短珊蝴，青的是悬在绝壁的长薜荔。
水上的浮槎可容二人并坐，渴求仙翁暂且把我携去。
大意
在这幅画里，那汹涌的巨浪高高涌起，仿佛要把房屋垂压翻倒；陡峭的山崖好像马上就要崩塌下来，压到床榻之上。
野外的小桥在画面中细致地呈现出来，把画面分隔开来；沙滩岸边在一片朦胧的氛围中蜿蜒环绕。
水中那红色的珊瑚被水浸润着，显得短小可爱；青色的薜荔藤条高高地悬挂着，长长的模样十分显眼。
看着画中那漂浮的木筏，我仿佛能和人一同坐在上面；还感觉自己能和画中如仙人般的老者暂时相伴同游这山水之间。
翻译
巨浪似乎要翻倒屋顶，崩塌的悬崖仿佛要压垮床榻。
野外的桥梁分布得细密，沙岸环绕，景象模糊不清。
红色浸染的珊瑚短小，青色悬挂的薜荔蔓长。
浮动的木筏上可以并排坐下，仙人暂时相伴。
注释
①屋：指李固所住之房屋。床：即前之匡床。这两句赞扬画的逼真，意为：画中的巨液翻滚仿佛要掀翻李固的屋子，那山堂崩裂似乎将砸在匡床上。
②子细：同仔细。这两句意为：画中的野桥描绘得十分仔细，环绕的沙岸却隐隐约约。
③薛荔：又名木莲，常绿藤本植物。这两句意为：珊瑚浸于水中又红又短，薜荔悬于树上又青又长。
④浮查：即浮槎，传说中来往于海上和天河之间的木筏。〈拾遗记》载，尧时有巨查浮于西海，其上有光若星月，常绕四海，十二年一周，名贯月查，又名挂星查，羽人栖息其上。相将：相携。这两句意为：画中的浮查尚可容人并坐，希望仙翁姑且携我同往。
观李固请司马弟山水图三首其三赏析鉴赏
题解
此组诗作于广德二年（764）冬。李固当是蜀人，其事迹不详。其弟曾为司马，能画山水。杜甫到李固家，李固请杜甫为其弟新作的“海上仙山图”题诗，杜甫乃作此组题画诗。组诗其一，浦注谓：“前叙事，后题画。而用意处，却在厌思乱而慕仙游。”其二则概言图中山水人物，叹息不能离俗成仙而去。其三，详叙图中山水景物，希望被神仙接引而去。〈读杜心解〉：“三诗-一意。总是因画而动高隐之思。”
这首诗描绘了一幅山水画中的景象，通过夸张和想象的手法，将自然景观与神话元素结合，展现了壮丽与神秘并存的画面。诗中“高浪垂翻屋，崩崖欲压床”以夸张的笔触描绘了惊涛骇浪和险峻山崖的震撼力，而“红浸珊瑚短，青悬薜荔长”则细腻地刻画了画中的色彩与植物。最后两句“浮查并坐得，仙老暂相将”则引入了仙境般的想象，增添了诗意的神秘与超脱。
点评
《观李固请司马弟山水图三首 三》是杜甫五言律诗中的精妙之作，具有独特的文学价值。诗中细腻描绘了山水图中的高浪、崩崖、野桥、沙岸、珊瑚、薜荔等景致，展现出山水图的奇幻精妙，同时借由想象与仙人同游的情境，表达出对画作艺术魅力的高度赞赏与美妙联想。
第三首细致描述画中景物，疏处看毕，转接密处。前两句突兀雄伟，高浪、崩崖，都是说画中山水险绝雄奇，陡然以冲劲的笔力来形容。不仅如此，这两句还带出画外的真景。屋非山水画中的屋，床非山水画中的床，为了形容画中高浪翻腾的气势与崩崖欲压的险境，诗人竟把“高浪”说得要“翻屋”，“崩崖”要“压床”。在这“不合”之中，把画景与真景揉合起来，不分彼此。中间四句分别写画中的山和水：桥在水上，仔细分辨，清清楚楚；岸在山下，曲折环绕，隐约可见；珊瑚浸水而红，薜荔悬山而青。这些均为画面的精细描绘之处，诗人对此幅游仙山水画的意境进行充分体味后，便转而关注到了此画精密的绘画技法。最后，诗人又从画中的木筏和人物，联想到传说中的浮槎和仙老，生发出观画产生的感慨：愿与舟中人同坐，直入仙老之化境。
首联“高浪垂翻屋，崩崖欲压床”，以夸张之笔勾勒出山水图中高浪的汹涌澎湃与崩崖的险峻逼人，给读者带来强烈的视觉冲击，奠定了对画作惊叹称奇的情感基调。颔联“野桥分子细，沙岸绕微茫”，聚焦于野桥的纤细与沙岸的迷蒙，从细节处展现画家的高超技艺，让读者感受到山水图的精致与细腻。颈联“红浸珊瑚短，青悬薜荔长”，描绘画中珊瑚的红色浸润之态与薜荔的青色高悬之貌，色彩鲜明绚丽，进一步凸显山水图的多彩与生动。尾联“浮查并坐得，仙老暂相将”，运用典故，通过想象与仙人同坐共游的情境，将对山水图的欣赏引向奇幻空灵之境，抒发了诗人沉醉于画作所营造的美妙意境中的独特感受。
全诗善于运用细腻的描写展现山水图的丰富细节与磅礴气势，又巧妙借用典故营造奇幻氛围。开篇以夸张手法勾勒山水的雄伟壮观，中间细致刻画细节与色彩，结尾用典抒发奇幻感受，层层递进，将山水图的精妙与诗人的赞叹之情紧密融合，尽显杜甫诗歌在描绘物象与抒发情感上的高超技艺，让读者能通过诗歌深切感受到那幅山水图的动人魅力与独特意境。
古人注解
李固当是蜀人，其弟曾为司马，能写山水图。公至固家，固挂其图于壁，而请公题之也。黄鹤编在广德二年。
其三
高浪垂翻屋[一]，崩崖欲压床。野桥分子细[二]，沙岸绕微茫。红浸珊瑚短，青悬薜荔长。浮查并坐得[三]，仙老暂相将[四]。
末章，详叙山水景物。高浪、崩崖，言山水绝险。桥在水上，岸在山下。珊瑚浸水而红，薜荔悬山而青，俱分配山水。杜臆：起势突兀雄伟。中四，皆就细微处形容画家妙品。末睹仙查而望其接引，与前二章结语相同，而出之变幻不拘。
[一]郭璞诗：“高浪驾蓬莱。”
[二]子细，出源思礼传，见六卷。
[三]拾遗记：尧时有巨查浮于西海，其上有光若星月，常绕四海，十二年一周，名贯月查，又名挂星查。羽人栖息其上。谢惠连诗：“并坐相招邀。”
[四]梁简文帝诗：“相将渡江口。”溍注：“相将，相携也。”
观李固请司马弟山水图三首创作背景
这组诗作于唐代宗广德二年（764）冬。这年春天，徐知道叛乱已平，成都复归安宁。严武重回镇蜀，邀请杜甫从阆州回到浣花溪草堂并担任幕职。杜甫入幕后，公务之余时常陪同严武咏竹、泛舟、临眺、观画，偶尔与画家、隐士交游，生活颇为风雅。但是，从其所作《到村》《村雨》等诗中，可以看出杜甫在严武幕中并不愉快。或因为幕府生活拘束，或与同僚不合，还有故旧凋零及思念故土等诸多原因，杜甫时常忧愁感怀。他宿于幕府别院，偶尔乞假归草堂闲居，故其自称“吏隐”。而这年冬天，正是杜甫辞幕返归草堂的前夕，故有寒天访隐的闲情，与雅士围炉观画，享受闲适时光，并创作了这组诗。
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