绝句六首其三(凿井交棕叶)

《绝句六首其三(凿井交棕叶)》是唐代诗人杜甫于广德二年（764年）春在现今四川省成都市创作的一首组诗，押齐韵。时杜甫居成都草堂。诗写草堂附近的春日风光和诗人的闲适心情。 写杜甫回到草堂，重新收拾整理田园的情景。前两句写凿井、开渠的农业劳动，后两句写乘小船登岸，沿着小路回家，一派田园之乐，有陶诗之遗意。此诗四句皆对。

绝句六首其三原文

绝句六首其三

唐代 · 杜甫

凿井交棕叶，开渠断竹根。

扁舟轻袅缆，小径曲通村。

绝句六首其三注释译文

译文

打井时工具碰撞致使棕叶交错，开渠时不小心挖断了竹根。

扁舟的缆绳在轻轻摆动，小径弯弯曲曲地通向邻村。

大意

人们凿井的时候，把棕叶交错地覆盖在井口周围；开挖水渠时，斩断了那些横在土里的竹根。

一叶扁舟在水面上轻轻地晃动着系船的缆绳，显得悠然自在；那狭窄的小路弯弯曲曲，一直通到远处的村庄。

注释

①“凿并”两句意为：挖凿新井，棕叶因碰撞而杂乱交错；开掘沟渠竞又挖断竹根。

②扁舟：也作偏舟，小船。这两句意为：小船的缆绳轻轻摇动不停，小径弯曲通向江村。此首，仇注谓“见井、渠而起咏。并在棕下，故叶交加。柒在竹旁，故根断截。此属内景，下二则外景也。”（《杜诗详注））》

绝句六首其三赏析鉴赏

题解

当作于广德二年（764）春，时杜甫居成都草堂。诗写草堂附近的春日风光和诗人的闲适心情。

这首诗描绘了一幅田园生活的画面，通过“凿井”、“开渠”等劳动场景，展现了农村的宁静与勤劳。诗中的“扁舟轻袅缆，小径曲通村”则进一步以轻盈的笔触勾勒出一幅和谐的乡村风光，表达了诗人对田园生活的向往和赞美。

赏析

《绝句六首·三》是杜甫田园诗风的代表作之一，具有鲜明的艺术特色。其语言质朴无华，如同口语，却精准生动，将寻常事物描绘得富有韵味。此诗通过对“凿井”、“开渠”、“扁舟”、“小径”等具体事物的细致描绘，勾勒出一幅宁静、质朴、充满生活气息的乡村图景。诗人以简洁的笔墨，展现了农家生活的日常景象与乡村环境的清幽，表达了对这种简朴闲适生活的欣赏与内心的平和。诗中没有宏大的叙事，却于细微处见真章，传递出一种恬淡自然的意趣。

首句“凿井交椶叶”，开篇即点出农家生活的基础——“凿井”，是为了获取水源。“交棕叶”则具体描绘了井的周围，棕叶交错，既实用（或许是遮蔽或加固），也带有自然的田园气息，展现了乡村生活的质朴与就地取材。

次句“开渠断竹根”，承接首句，写“开渠”，与“凿井”同为生活所需的水利建设。“断竹根”这一细节，既说明了开渠所用材料的来源（竹子），也暗示了农家生活的自给自足和与自然的紧密联系，体现了生活的真实感。

第三句“扁舟轻褭缆”，视角转向水面，“扁舟”是乡村常见的交通工具，“轻褭缆”则描绘了小船静静地系在岸边，缆绳轻轻飘荡的静态画面，营造出一种宁静、闲适、悠然的氛围，仿佛能听到水流声和微风拂过的轻响。

末句“小径曲通村”，视线转向陆路，“小径”是乡村特有的通道，“曲通村”则点明了小路蜿蜒曲折，最终通向村庄，给人一种探索和发现的意趣，也暗示了这个村庄的幽静与不事张扬，增添了画面的空间感和纵深感。整首诗四句二十字，句句写景，景中含情，通过对“井、渠、舟、路”的白描，从生活细节到环境路径，层层铺展，勾勒出一幅完整而生动的乡村生活小景。

诗人以白描手法捕捉生活中的细微之处，如“棕叶”、“竹根”、“轻缆”、“曲径”，这些看似不起眼的元素，在他笔下却构成了一幅充满生活气息和田园意趣的画面。诗歌意境清新自然，宁静淡泊，于细微处见真淳，展现了诗人对乡村生活的细致观察和深切体会。它没有华丽的辞藻，也没有深沉的感慨，却以一种平和的语调，传递出诗人内心的宁静与对简朴生活的向往。读此诗，仿佛置身于一个远离尘嚣、宁静祥和的世外桃源，感受到那份久违的恬淡与安适，具有极强的艺术感染力。

解读

为了挖凿新的水井，把棕叶碰撞得杂乱交错在一起了。在开掘沟渠的时候，又挖断了不少的竹根。江边，小船的缆绳在轻轻地晃动；一条小路弯弯曲曲地通向邻村。

近处、远处；动处、静处。杜甫细致入微的笔下，反映出的是闲适的心境。杜甫在用心地细细品味着隐居的闲适生活。

整首诗里，“诗中有画”的特色最为明显。因为，诗中对描绘对象的选择和突出刻画都是在某一特定的空间范围之内进行的，它与中国画利用赋采，泼墨、空白等虚实关系来处理画面内容的方式完全一致，在人们脑海中，它唤起的是一种“单轴画”的意象。与西方借情抒情的诗歌不同，西方诗人的思想感情常常以描绘对象的大幅度转换跳跃来表现。因此，这些诗歌容易用一连串虽有诗人感情贯穿但缺少画面特征的意象去直接打动读者，引起读者的情绪波动。它在人们脑海中唤起的往往不是具有相对稳定特征的完整的画面意象，而是给人以一种诗人的感情正在滔滔或者涓涓地物化流动的感觉。中国诗则一般与此不同。由于诗人的思想感情已经在各种艺术辩证法的作用下融会渗透于描绘对象之中，因此，这种生动如画的描绘对象就具有了格外重要的表现意义。

联系杜甫诸多绝句诗所描绘的情景，我们不难在脑海里会浮现出“画”的意境。诗人或将自己置身于无比广阔的背景之中，或居高临下俯视于一点，或隔岸观花注目于一处，或撒目四周环望万水千山，或随处游移往观于四面八方……诗人身后的背景就如同画底上的全幅空白一样代表着浩瀚无垠的宇宙空间，诗人在对描绘对象的选取与刻画上，其方法则与画家所使用的方法基本一致。他们或是采用高远或者平远的取景法，或是采用深远的取景法，其中，深远法又是中国诗画中最具普遍意义的空间处理形式，它使得中国诗画布局深远，虚实相间，容量极大，尺幅千里，为我们发挥诗情画意提供了非常充裕的想象余地。

古人注解

鹤注此当是广德二年复归草堂时作。

其三

凿井交棕叶[一]，开渠断竹根。扁舟轻袅缆，小径曲通村。

三章，见井渠而起咏。井在棕下，故叶交加。渠在竹旁，故根断截。此属内景，下二则外景也。杜臆：有井有渠，草堂所需略具，盖为久居计矣。

[一]吴若本注交棕，作井绠也。赵曰：蜀有盐井，雨露之水落其中则坏，新凿井时即交棕叶以覆之。按：二说皆非，汲绠用棕毛，不用棕叶。此井在村中，于盐井无涉。庄子：“凿井而饮。”

绝句六首创作背景

清人仇兆鳌在《杜诗详注》中解释这组诗说“此当是广德二年（764）复归草堂时作”。唐代宗广德二年暮春杜甫重回草堂，恰值“杂花生树，群莺乱飞”的时节，加之对严武的御敌安蜀颇有信心，兴致很高，于是写下这组绝句。

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