绝句二首其一(迟日江山丽)

《绝句二首其一(迟日江山丽)》是唐代诗人杜甫于广德二年（764年）暮春在现今四川省成都市创作的一首组诗，押阳韵。 第一首写春景娱情，此诗用自然流畅的语言写出了一派生意盎然的春色，表达了诗人热爱大自然的愉快心情。

绝句二首其一原文

绝句二首其一

唐代 · 杜甫

迟日江山丽，春风花草香。

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

绝句二首其一注释译文

译文

江山沐浴着春光，多么秀丽，春风送来花草的芳香。

燕子衔着湿泥忙筑巢，暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。

大意

春天的太阳光线充足，温暖有余，照耀之下江山显得光彩焕发，和煦的春风吹拂下，花草溢香。

冬季结冻的泥土开始消融，那燕子频飞，衔泥筑巢，鸳鸯相伴睡卧在河滩地的暖沙上。

注释

①迟日：《诗经·豳风·七月》：“春日迟迟。”后以“迟日”指春日。唐皇甫冉《送钱唐骆少府赴制举》：“迟日未能消野雪，晴花偏自犯江寒。”

江山：江河山岳。《庄子·山木》：“彼其道远而险，又有江山，我无舟车，奈何？”

丽：美好，光彩焕发。《尚书·毕命》：“敝化奢丽，万世同流。”孔颖达疏：“敝俗相化，奢侈华丽。”

这两句诗意是说：春天的太阳光线充足，温暖有余，照耀之下江山显得光彩焕发，和煦的春风吹拂下，花草溢香。

②融：熔化，消溶。晋孙绰《游天台山赋》：“融而为川渎，结而为山阜。”李善注：“融，犹销也。”

这两句诗意是说：冬季结冻的泥土开始消融，那燕子频飞，衔泥筑巢，鸳鸯相伴睡在河滩地的暖沙上。

绝句二首其一赏析鉴赏

题解

这两首诗也是广德二年（764）暮春在成都草堂作。诗极生动、自然地描绘出充满生机的春色之美，反映了杜甫经过漂泊梓、阆的磨难后，在草堂暂得生活安宁而产生的闲适情怀。诗又对春天的景物加以渲染，借以反衬并抒发由此勾起的深切乡思。

第一首妙笔写春天，第一句写春日迟迟，春日映照下的江山格外秀丽，诗人立足于此，展开了广阔的视野；第二句写春风轻拂，春花春草不但色彩绚丽而且散发出新春的芳香气息，沁人心脾，为上一句画面增添了立体感和质感。第三、四两句由面到点，写飞燕啄春泥、鸳鸯沙州眠，使画面充满了蓬勃生机。全诗对仗工整，语言凝炼，形象鲜明，情调自然，确为咏春的佳作。

简析

《绝句》是一首咏物诗，此诗用自然流畅的语言写出了一派生意盎然的春色，表达了诗人热爱大自然的愉快心情。首句从大处着墨，描绘出浣花溪一带明净绚丽的春景；次句诗人进一步描摹明媚的大好春光；第三句他选择初春最常见，也是最具特征性的动态景物来勾画；末句则描写静态景物。全诗意境明丽悠远，格调清新，其对仗工整，但又自然流畅，不事雕琢；描摹景物清丽工致，而又浑然无迹，是杜诗中别具风格的篇章。

这首诗是诗人杜甫经过两年的流离奔波回到成都草堂之后，面对浣花溪一带的春光而作。前两句是对环境进行外部描写，后两句则是对环境进行细节描写，全诗意境明丽悠远，格调清新，对仗工整，但又自然流畅，毫不雕琢。描摹景物清丽工致，浑然无迹，是杜集中别具风格的篇章。

赏析

清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出，杜集中有不少“以诗为画”的作品。这一首写于成都草堂的五言绝句，就是极富诗情画意的佳作。

诗一开始，就从大处着墨，描绘出在初春灿烂阳光的照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简洁而色彩浓艳。“迟日”即春日，语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”。这里用以突出初春的阳光，以统摄全篇。同时用一“丽”字点染“江山”，表现了春日阳光普照，四野青绿，溪水映日的秀丽景色。这虽是粗笔勾画，笔底却是春光骀荡。

第二句诗人进一步以和煦的春风，初放的百花，如茵的芳草，浓郁的芳香来展现明媚的大好春光。因为诗人把春风、花草及其散发的馨香有机地组织在一起，所以通过联想，可以有惠风和畅、百花竞放、风送花香的感受，收到如临其境的艺术效果。在明丽阔远的图景之上，三、四两句转向具体而生动的初春景物描绘。

第三句诗人选择初春最常见，也是最具有特征性的动态景物来勾画。春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢。这生动的描写，使画面更加充满勃勃生机，春意盎然，还有一种动态美。杜甫对燕子的观察十分细致，“泥融”紧扣首句，因春回大地，阳光普照才“泥融”；紫燕新归，衔泥做巢而不停地飞翔，显出一番春意闹的情状。

第四句是勾勒静态景物。春日冲融，日丽沙暖，鸳鸯也要享受这春天的温暖，在溪边的沙洲上静睡不动。这也和首句紧相照应，因为“迟日”才沙暖，沙暖才引来成双成对的鸳鸯出水，沐浴在灿烂的阳光中，是那样悠然自适。从景物的描写来看，和第三句动态的飞燕相对照，动静相间，相映成趣。这两句以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯，与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合，使整个画面和谐统一，构成一幅色彩鲜明，生意勃发，具有美感的初春景物图。就诗中所含蕴的思想感情而言，反映了诗人经过“一岁四行役”、“三年饥走荒山道”的奔波流离之后，暂时定居草堂的安适心情，也是诗人对初春时节自然界一派生机、欣欣向荣的欢悦情怀的表露。

这首五言绝句，意境明丽悠远，格调清新。全诗对仗工整，但又自然流畅，毫不雕琢；描摹景物清丽工致，浑然无迹，是杜集中别具风格的篇章。

这首诗以清新明快的笔调描绘了一幅春天的美好画卷。前两句从大处着笔，以“迟日”总领全篇，勾勒出春景的明丽，“江山丽”和“花草香”诉诸视觉与嗅觉。后两句则聚焦于细微处，“泥融”照应春归，“飞燕子”展现动态之美，“沙暖”“睡鸳鸯”则烘托出一种宁静祥和的氛围。整首诗意境明丽，格调清新，表达了诗人对春天大自然的热爱和赞美之情。

清人陶虞开称杜甫笔法高妙，能“以诗为画”（《说杜》），此诗可为印证。但这首五绝之妙并不止于“以诗为画”，诗人着意传达的还是他感受到的柔和春意。如果说春日迟迟、江山秀丽、清风徐徐、花草芬芳以及燕子、鸳鸯，都是诗人的视觉、触觉（风）、嗅觉所感，那么泥土之“融”、沙砾之“暖”，便不是五官的直接感觉了。只因为对春天的阳光明丽、惠风和畅、鸟语花香感受至深，诗人无须触摸就能想象出泥土的松湿和沙砾的温暖；而泥之融、沙之暖的体会又加深了对飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵的视觉印象，从而使诗人的整个身心都沉浸于柔美和谐和春意之中。

评析

此诗写春天风和日丽的美丽景色，以燕子衔泥筑巢和鸳鸯在暖沙上睡眠作为典型来描写，刻画出春天万物复苏和悠然自得的自由景象。此诗四句全对仗，如同五律的中二联，却令人不觉其有属对之迹，这是其高妙之处。

赏析

杜甫的《绝句二首（其一）》描绘了一幅春天生机盎然的美丽画卷，展现了诗人敏锐的观察力和深厚的艺术造诣。

这首诗是诗人杜甫经过两年的流离奔波回到成都草堂之后，面对浣花溪一带的春光而作。前两句是对环境进行外部描写，后两句则是对环境进行细节描写，全诗意境明丽悠远，格调清新，对仗工整，但又自然流畅，毫不雕琢。描摹景物清丽工致，浑然无迹，是杜集中别具风格的篇章。

“迟日江山丽”，首句即点出季节为春末夏初，太阳缓缓升起，阳光柔和地洒在江河山川之上，使之显得格外秀丽。这里的“迟日”并非指时间上的晚，而是指春日阳光的温和与缓慢。此句中的“江山丽”三字，不仅表现了自然景色的壮美，也体现了诗人对祖国大好河山的热爱之情。

“春风花草香”，春风拂面，带来了花香草香，令人感到心旷神怡。这句诗通过对春风、花草香气的描写，传达出春天的气息，让读者仿佛能闻到空气中弥漫的花香，感受到春天的温暖与活力。同时，“花草香”也暗示着大自然的生命力与繁荣景象。

“泥融飞燕子”，春回大地，泥土变得湿润而松软，燕子开始忙碌地筑巢。这一句通过“泥融”与“飞燕子”的对比，形象生动地描绘了春天万物复苏的场景，同时也隐含着诗人对于春天到来的喜悦之情。

“沙暖睡鸳鸯”，春日的阳光使沙滩变得温暖，鸳鸯们悠闲地在上面休息。此处以鸳鸯的安逸来衬托春天的宁静与和谐，进一步深化了诗歌所营造的春天氛围。

整首诗通过对春天景物的细腻描绘，表达了诗人对自然美景的赞美以及对和平生活的向往。诗中动静结合，既有动态的燕子飞翔，又有静态的鸳鸯休憩，构成了一幅和谐美好的画面。

解读

绝句这一名称起源于南朝，相对于“连句”而言。又称截句、断句、绝诗，每首仅有四句，通常分为五言、七言，偶有六言。绝句源于汉及魏晋南北朝歌谣，梁陈时已经较普遍地用绝句泛指四言短诗，其压韵平仄相对自由，或称古绝句。

唐以后盛行的的近体绝句，格律上相当于八句律诗中的前后或中间四句，故唐人所作的近体绝句，在诗集中也归属律诗。后人也有以为绝而截取律诗的一半而成者，此说由归纳唐人绝句之格律形式而生，用以说明绝句来源及得名。

杜甫的作品并不以绝句而见称，从他作品中，他似乎对绝句这种体式也没有太多的关注，但是从他的作品来分析，可谓信手拈来，一气呵成，清新自然而别有风味。

这首诗化用了《诗经·豳风·七月》之语典：

七月流火，九月授衣。

春日载阳，有鸣仓庚。

女执懿筐，遵彼微行，爰求柔桑。

春日迟迟，采蘩祁祁。

女心伤悲，殆及公子同归。

所谓“春日迟迟”，在诗中是从采蘩女的感觉来说，但在诗人的笔下，其中不乏舒缓之意蕴。随着春风的到来，阳光日渐和暧，万物开始复苏，冰雪渐渐消融，泥土开始变得松软，枝头的嫩叶也在舒展，一切都显得那样和畅顺意，大自然到处都透着一股春的生机和活力。

“迟日”是全诗的总领，是它引发了大自然物候新变，也因此接下来，在诗人的眼里，是如此的明媚秀丽。首句“迟日”是“江山丽”的原因，而“江山丽”是“迟日”照耀下必然的结果，而接下来的三句，表面上紧扣“江山丽”来展开，但实则是围绕“迟日”而来。

在和煦的阳光照耀下，春风才会如此温暖，才引得草儿泛青，花儿吐蕊，就如朱自清先生笔下的《春》：

“盼望着，盼望着，东风来了，春天脚步近了。

一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。

小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去一大片一大片满是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。风轻悄悄的，草软绵绵的。

桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。花里带着甜味儿；闭了眼，村上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去。野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里像眼睛，像星星，还眨呀眨的。”

在杜甫的笔下，春光在迟日的发酵下，越来越浓郁醇美，叫人陶醉其间而不能自拔。不光是人，就连水边成对的鸳鸯也沉浸在舒适与惬意之中，懒洋洋地卧在沙滩上，打着盹，悠闲地享受着阳光、春风、暖沙带来的从容与安逸。

诗人在表现静谧是以声衬静，以动显静，最终以末句表现闲逸与安宁。字面上来看，诗人把春燕写得欢快繁忙，它们不断地衔着水边的新泥，为自己筑起新的巢穴。这也可以看成是诗人长期奔走异乡，漂泊无移而暂居成都草堂之后安逸、淡然、闲适的心情。所谓“见万物莫不适情。于此而涵咏之，体认之，岂足以感发吾心真乐乎。”

古人注解

鹤注当是广德二年成都作。

其一

迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

此章言春景可乐。摹写春景，极其工秀，而出语浑成，妙入化工矣。丽字、香字，眼在句底。融字、暖字，眼在句腰。

杨慎谓绝句者，一句一绝，起于四时咏“春水满四泽，夏云多奇峰，秋月扬明辉，冬岭秀孤松”，是也。今按：此诗一章而四时皆备。又吴筠诗云：“山际见来烟，竹中窥落日，鸟向檐上飞，云从窗里出。”是一时而四景皆列。杜诗“迟日江山丽，春风花草香”四句似之。王半山诗：“日净山如染，风暄草欲薰，梅残数点雪，麦涨一溪云。”又从此诗脱胎耳。

罗大经鹤林玉露云：杜诗“迟日江山丽”四句，或谓此与儿童之属对何异。余曰：不。上二句，见两间无非生意。下二句，见万物莫不适情。于此而涵泳之，体认之，岂不足以感发吾心之真乐呼。大抵古人好诗，在人如何看，在人把做如何用，如“水流心不竞，云在意俱迟”，又“野色更无山隔断，天光直与水相通”，“乐意相关禽对语，生香不断树交花”等句，只把做景物看亦可，把做道理看，其中亦尽有可玩索处。大抵看诗，要胸次玲珑活络。

此诗皆对语，似律诗中幅，何以见起承转阖？曰：江山丽而花草生香，从气化说向物情，此即一起一承也。下从花草说到飞禽，便是转折处，而鸳燕却与江山相应，此又是收阖法也。范元实诗眼曾细辨之。

绝句二首创作背景

这两首诗也是广德二年（764）暮春在成都草堂作。诗极生动、自然地描绘出充满生机的春色之美，反映了杜甫经过漂泊梓、阆的磨难后，在草堂暂得生活安宁而产生的闲适情怀。诗又对春天的景物加以渲染，借以反衬并抒发由此勾起的深切乡思。

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