《绝句漫兴九首其七(糁径杨花铺白毡)》是唐代诗人杜甫于（761年）在现今四川省成都市创作的一首组诗，押青韵。 表现了春天乡村田园景色的美丽和宁静。诗人以深刻的观察力描绘了场景，通过对细节的生动刻画，传达出一幅宁静和谐的画面。
绝句漫兴九首其七原文
绝句漫兴·其七
唐代 · 杜甫
糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。
笋根雉子无人见，沙上凫雏傍母眠。
绝句漫兴九首其七注释译文
译文
飘落在路上的杨花像铺了一层白毡，点贴于溪面的荷叶像堆叠着的青钱。
竹林笋根间的幼雉难以发现，溪边沙滩上的凫雏傍母而眠。
翻译
飘落在小路上的杨花碎片，就像铺开的白毡子，点缀在溪上的嫩荷，像青铜钱似的一个叠着一个。
竹林里笋根旁才破土而出的嫩笋，还没有人注重它们，刚刚孵出的小水鸭子，在沙滩上依偎着母鸭甜甜地睡着。
今译
散落在路上的杨花像铺了一层白毡，点贴于溪面的荷叶像准叠着的青钱。笋根间的幼雉难以发现，沙濉上的凫骓傍田而眠。
注释
①糁（sn）：散落。
②点：点缀。青钱：铜钱。这句是说嫩小的荷叶点缀于溪水之中，好似堆叠的铜钱。
③雉子：野鸡的幼雏。因其体小，伏于笋根之下，不易被人察觉，故言“无人见”。雄子，一作稚子。
④凫：野鸭。这首诗四句都是写春夏之交的景致，并借以自娱。
绝句漫兴九首其七赏析鉴赏
题解
这首《绝句漫兴九首》其七描绘了入夏的景物，唐肃宗上元二年，杜甫在成都郊外浣花溪畔草堂寓居，生活安闲从容，笔下的景物也显得自然可爱，其七写春末夏初之景，杨花飞絮飘如骸雪，散落在地面上如铺白毡，曲溪小河的水面上点缀着圆荷小叶，如同重叠的青钱一般，一青一白，形色可爱。笋根旁小小野鸡躲在那里无人看见，沙滩上小小野鸭无优无虑地倚靠着母鸭酣眠。自然景物的宁静从容与安适给诗人带来了无比的喜悦。
此诗原为第七首，写野外暮春的自然风光，柳絮铺径，荷叶点溪，笋根旁藏着幼雉，沙上的凫雏傍母而眠，一派安静恬然的田野风光，令人舒心明眼，和谐安详。杜甫的烦闷心情也为之一解。此诗四句皆对仗，似截律诗中的中二联。
赏析
这一首《漫兴》是写初夏的景色。前两句写景，后两句景中状物，而景物相间相融，各得其妙。
诗中展现了一幅美丽的初夏风景图：漫天飞舞的杨花撒落在小径上，好像铺上了一层白毡；而溪水中片片青绿的荷叶点染其间，又好像层叠在水面上的圆圆青钱。诗人掉转目光，忽然发现：那一只只幼雉隐伏在竹丛笋根旁边，真不易为人所见。那岸边沙滩上，小凫雏们亲昵地偎依在母凫身边安然入睡。首句中的“糁径”，是形容杨花纷散落于路面，词语精练而富有形象感。第二句中的“点”、“叠”二词，把荷叶在溪水中的状态写得十分生动传神，使全句活了起来。后两句清浦起龙在《读杜心解》中说它“微寓萧寂怜儿之感”，我们从全诗看，“微寓萧寂”或许有之，“怜儿”之感，则未免过于深求。
这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意：后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意：后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。
（左成文）
简析
这一首《漫兴》是写初夏的景色。前两句写景，后两句景中状物，而景物相间相融，各得其妙。
诗中展现了一幅美丽的初夏风景图：漫天飞舞的杨花撒落在小径上，好像铺上了一层白毡；而溪水中片片青绿的荷叶点染其间，又好像层叠在水面上的圆圆青钱。诗人掉转目光，忽然发现：那一只只幼雉隐伏在竹丛笋根旁边，真不易为人所见。那岸边沙滩上，小凫雏们亲昵地偎依在母凫身边安然入睡。首句中的“糁径”，是形容杨花纷散落于路面，词语精炼而富有形象感。第二句中的“点”、“叠”二词，把荷叶在溪水中的状态写得十分生动传神，使全句活了起来。后两句浦起龙在《读杜心解》中说它“微寓萧寂怜儿之感”，我们从全诗看，“微寓萧寂”或许有之，“怜儿”之感，则未免过于深求。
这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。
赏析
《绝句漫兴九首·其七》是一首七言绝句，此诗写初夏的景色。前两句写景，展现了一幅美丽的初夏风景图；后两句景中状物，而景物相间相融，各得其妙。诗中透露出诗人漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，又微寓客居异地的萧寂之感。全诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，充满深挚淳厚的生活情趣。
这一首《漫兴》专绘初夏景致。前两句侧重勾勒景物，后两句则在写景中刻画事物形态，景物彼此交融映衬，各有精妙之处。
诗中铺展了一幅清丽的初夏图景：漫天飘飞的杨花散落在小路上，宛若铺就了一层洁白的毛毡；溪水中片片青绿的荷叶点缀其间，又恰似层层叠叠浮于水面的圆圆青钱。诗人转而换个视角，忽然发现：一只只幼雉隐伏在竹丛与笋根旁，极难被人察觉；岸边沙滩上，小凫雏们亲昵地依偎在母凫身旁，安然入眠。首句中的 “糁径”，描绘杨花纷纷扬扬落在路上的模样，用词凝练且极具画面感。第二句里的 “点”“叠” 二字，将荷叶在溪水中的姿态刻画得鲜活传神，让整句诗都充满了生机。对于后两句，浦起龙在《读杜心解》中提及 “微寓萧寂怜儿之感”，从全诗意境来看，“微含寂寥之意” 或许尚可成立，但说有 “怜爱幼小动物的情感”，未免显得解读过深。
这四句诗，一句勾勒一景，从字面上看仿佛各自独立，每句都是一幅单独的画面；但串联起来，便完整构成了初夏郊外的自然景致。这般细致的观察与描摹，流露出诗人漫步林间溪畔时，对初夏美好自然景物的流连喜爱之情；在闲适宁静之中，又隐隐透着客居他乡的寂寥意味。这四句恰似截取七律中间的两联，两两对仗工整，且细节处针脚细密，前后相互呼应。开头两句明写杨花、青荷，已然暗含林间、溪边的场景；后两句描摹幼雉、凫雏，它们也都处于林中、沙滩之上。前后彼此关照、相互映衬，看似散漫却浑然一体。这首诗刻画细腻真切，语言通俗鲜活，意境清新隽永，还饱含着深厚质朴的生活意趣。
简析
这一首《漫兴》是写初夏的景色。前两句写景，后两句景中状物，而景物相间相融，各得其妙。
诗中展现了一幅美丽的初夏风景图：漫天飞舞的杨花撒落在小径上，好像铺上了一层白毡；而溪水中片片青绿的荷叶点染其间，又好像层叠在水面上的圆圆青钱。诗人掉转目光，忽然发现：那一只只幼雉隐伏在竹丛笋根旁边，真不易为人所见。那岸边沙滩上，小凫雏们亲昵地偎依在母凫身边安然入睡。首句中的“糁径”，是形容杨花纷散落于路面，词语精炼而富有形象感。第二句中的“点”、“叠”二词，把荷叶在溪水中的状态写得十分生动传神，使全句活了起来。后两句浦起龙在《读杜心解》中说它“微寓萧寂怜儿之感”，我们从全诗看，“微寓萧寂”或许有之，“怜儿”之感，则未免过于深求。
这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。
赏析
《绝句漫兴九首（其七）》是唐代著名诗人杜甫创作的一首描绘自然风光的诗篇。这首诗通过对春日景物的细腻描写，展现了诗人深邃的艺术感受力和高超的诗歌技巧。
“糁径杨花铺白毡”，首句即勾勒出一幅生动的画面：杨树的花儿如细小的米粒般洒落在小径上，仿佛给大地铺上了一层洁白的地毯。这里，“糁”字形象地表现了杨花散落的状态，“白毡”则巧妙地将现实景象与抽象概念相结合，营造出一种清新脱俗的氛围。
“点溪荷叶叠青钱。”此句继续描绘了另一幅画面：溪流中，零星的荷叶点缀其间，宛如一枚枚绿色的铜钱重叠在一起。这里，“点”字不仅生动地表现出荷叶的数量不多，还暗示了它们在水面上分布不均的特点；而“叠青钱”则进一步丰富了视觉效果，使读者能够想象到荷叶在水中轻轻摇曳的姿态，以及它们所散发出的生命力。
“笋根雉子无人见”，这句写的是山林中的景象。新生的竹笋刚刚破土而出，其旁或许正隐藏着一只稚嫩的小雉鸡，它尚未被人发现。此处“无人见”三字，既表达了诗人对于自然之美的敏锐洞察力，也透露出他对人与自然和谐共处的理想境界的向往。
“沙上凫雏傍母眠。”最后一句将视线转向沙滩，一群刚出生不久的小野鸭依偎在母亲身旁安静地睡去。这一幕温馨而宁静，体现了自然界中母爱的伟大和生命的延续。同时，“傍母眠”三个字也传达出一种安全感和归属感，让人感受到生命的温暖与美好。
整首诗通过四个场景的描绘，巧妙地运用比喻、拟人等修辞手法，将读者带入一个充满生机与活力的春天世界。同时，这些细腻入微的描写背后，也隐含着诗人对人生、社会乃至宇宙万物的深刻思考。
鉴赏
这是杜甫的《绝句漫兴九首》中的第七首，表现了春天乡村田园景色的美丽和宁静。诗人以深刻的观察力描绘了场景，通过对细节的生动刻画，传达出一幅宁静和谐的画面。
首句“糁径杨花铺白毡”，描述了乡间小径上杨树的花瓣飘落，仿佛铺上了一层洁白的毡子。这一景象使人感受到了春天的清新和美好。
接着诗中写到“点溪荷叶叠青钱”，描绘了小溪上的荷叶堆叠如同一叠叠青翠的硬币。这里用“青钱”来形容荷叶的颜色，形象地展现了春天的生机和绿意。
第三句“笋根稚子无人见”，通过笋芽和小孩子的对比，突出了乡村的宁静和幽静。这里的“无人见”也强调了这个场景的幽雅和隐秘。
最后一句“沙上凫雏傍母眠”，描写了湖边沙滩上凫水鸟的雏鸟依偎在母鸟身边入睡的情景，表现了自然界的和谐和母爱的伟大。
整首诗以其细腻的描写和恬静的情感，勾勒出了一个宁静而美丽的春日乡村画面，让人感受到了大自然的奇妙和宁静的美。
解读
这首诗主要写初夏时节的景象，诗人眼见杨花飘飞、新荷青钱铺满池塘的欣欣向荣之景象，心中摁不住的喜悦，故不由得借景以自娱。
春夏之交，风光自是另一番风味。白色的杨花散落在小径上就像给铺上了一层地毯。点缀在浣花溪水面上的嫩荷好似堆叠的铜钱。竹林下笋根间野鸡的幼雏没有人能发现得了。沙洲上小野鸭依傍着母鸭安眠。
一句一景，四句诗描绘出一幅春夏之交静谧的图画。共同构成了一幅美丽的初夏郊野风景图，反映了诗人对自然美景的留连与欣赏，抒发了一种闲适心情。杨花落在路上好像白毡一样，写出了杨花轻柔的特点。第二句以动衬静，“点”为点缀的意思，即荷叶在溪水中有画龙点睛的作用，“叠”写出了荷叶的茂密，表现出一种勃勃生机，凸显了初夏时节静谧之中蕴藏的无限生机。之后诗人写动物，通过写小野鸡和小鸭子，写出了初夏小动物的娇憨可爱，给画面增添了活力，充满深挚淳厚的生活情趣。
古人注解
公经营草堂，在上元之始，此诗云“手种桃李”，又云“熟知茅斋”，应是二年春作。杜臆：兴之所到，率然而成，故云漫兴，亦竹枝、乐府之变体也。九首逐章相承，各有次第。
其七
糁径杨花铺白毡[一]，点溪荷叶叠青钱[二]。笋根雉子无人见[三]，沙上凫雏傍母眠。
此借景物以自娱，乃将夏之候也。糁字、铺字、点字、叠字，皆句中眼。夔州歌用鹤子、凫雏，与此诗用雉子、凫雏同义。
[一]神仙传：茅君大宴会，皆有青缣帐幄，下铺重白毡。唐书：天宝中，童谣云：“燕燕飞上天，天上女儿铺白毡。”
[二]洞冥记：连钱荇，荇如钱文。
[三]赵曰：雉，性好伏，其子身小，在笋旁难见。俗本讹作稚子，遂起纷纷之说。汉铙歌有雉子斑。西京杂记：太液池中，凫雏雁子，布满充积。故以雉子、凫雏作对。宋何承天乐府：“雉子游原泽，幼怀耿介心。”今按：旧作稚子，或以为笋名，或以为竹留，或以为鼠名，或以为食笋之竹豚，鼠形而大，或以为公子宗文字稚子，皆谬说。
杨慎曰：绝句诗：一句一义，如杜诗此章，本于古诗四时咏。王维诗：“柳条拂地不忍折，松干梢云从更长。藤花欲暗藏猱子，柏叶初齐养麝香。”欧阳公诗：“夜凉吹笛千山月，路暗迷人百种花。棋散不知人换世，酒阑无奈客思家。”亦是此体。
绝句漫兴九首创作背景
这组诗当作于唐肃宗上元二年（761）春夏之交，在《江畔独步寻花七绝句》组诗之后。当时作者卜居成都草堂。时值安史之乱后，诗人虽暂得栖身之所，但生活困顿，心怀家国之忧。组诗以“漫兴”为题，通过描绘春景与日常琐事，抒发了年华老去、漂泊无依的愁绪，以及借酒消愁的无奈。
以上就是关于《绝句漫兴九首其七(糁径杨花铺白毡)》原文、注释、译文、赏析的详细介绍，希望对您有所帮助。
文章标题：绝句漫兴九首其七(糁径杨花铺白毡)
