《绝句漫兴九首其二(手种桃李非无主)》是唐代诗人杜甫于（761年）在现今四川省成都市创作的一首组诗，押青韵。 通过细腻的描写展现了诗人面对自然变化时复杂的心情：既有对家园的眷恋，也有对生命脆弱性的感慨。寥寥数笔，既写出了春风春景，也反映了杜甫手植耕种的田园生活。
绝句漫兴九首其二原文
绝句漫兴·其二
唐代 · 杜甫
手种桃李非无主，野老墙低还似家。
恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。
绝句漫兴九首其二注释译文
译文
这是我亲手栽种的桃李啊并非没有主，我这乡野老人的院墙虽低却也是个家。
春风像是有意欺负我，昨夜翻过墙来吹折几枝花。
翻译
我自己亲手种下的桃树和李树并非没有主人，我这村野老人的围墙虽低，却也像一个家。
就像是春风也要来欺负我似的，夜里它吹断了好几枝盛开的花朵。
今译
这是我亲手栽的桃李啊并非没有主，我这乡野老人的院墙虽低却也是个家。春风像是有意欺负我，昨夜越过墙来吹折了几枝花。
注释
①野老：杜甫自谓。这两句是说：桃李有主，是自己亲手栽种；院墙虽然低矮，可这到底还是自己的家。
②得：语助词，唐人口语。夜来：昨夜。这两句是恼恨春风：好像春风都来欺负人，昨夜竞越墙吹折了几枝桃李之花。这里惜桃李也是惜自己。仇注：“此章借春风以寄其牢骚。”（《杜诗详注）卷九）
绝句漫兴九首其二赏析鉴赏
题解
春风吹折花枝，本是生活中经常见到的自然景象。正因是自然景象，所以无人理会。春风无情无知，谁会追究其责任，并与它论理呢？但杜甫偏偏不依不饶，反复声明此花乃自己亲手所种，且在自家园墙之内，言下之意是自己对园中桃李拥有产权，春风怎能随意将其吹折？凡是伟大的文学家，一定拥有过人的幽默感，杜甫也不例外。正如黄生所云：“此等皆恣肆成趣之作。”正是幽默感使此诗谐趣盎然，诗情跳脱。宋初诗人王禹偁的《春居杂兴》云：“两株桃杏映篱斜，装点商州副使家。何事春风容不得，和莺吹折数枝花。”写法与杜诗高度“暗合”，不如杜诗具有原创意义，其幽默程度也逊于杜诗。
鉴赏
《绝句漫兴九首》其二与其一一样都是作者寓居成都郊外浣花溪畔草堂时所作，描写春光。其一中作者与春色计较，其二中作者又责怪春风了。诗人说，我自己亲手栽种的桃李不是没有主人，野老的草堂虽然墙低屋陋但也还算是个家。可你这春风太霸道了，自以为可以欺负我老杜，居然一夜之间逾墙而入，吹折了好几枝桃李花。寥寥数笔，既写出了春风春景，也反映了杜甫手植耕种的田园生活。
赏析
此首诗中杜甫好像是在开玩笑，说春风竞也来欺负我，趁夜黑而入，吹折了我的花枝。其实是杜甫在借风折花枝来发牢骚。大概是他遇到了一些不顺心的事，借此而发之。难得的是，他将这个牢骚发得别有情致，饶有趣味。仇兆鳌云：“桃李有主，且近家园，而春风忽然吹折，似乎造物亦欺人者。正自惜羁孤也。”（《杜诗详注》卷九）按诗意似说家中的花被折，非“且近家园”也。
此诗首二句是对句，后二句是散句，似截律诗的后半截。首二句中的“手种”和“野老”平仄和词性失对，对仗也不是太工，因绝句对平仄和对仗的要求不如律诗严格，比较率意，杜甫的七绝常有这种情况。
简析
这首作品通过描绘自己亲手种植的桃李树被春风吹折的情景，表达了诗人对自然力量的无奈和对家园的深情。诗中“手种桃李非无主”一句，既显示了诗人对这些树木的珍视，也暗示了他对这片土地的归属感。而“野老墙低还似家”则进一步以“家”的形象，强化了诗人对这片简陋之地的情感寄托。最后两句以春风吹折花枝的生动画面，抒发了诗人对自然无情和岁月流逝的感慨。整首诗语言简练，意境深远，情感真挚，展现了杜甫诗歌中深沉的家国情怀和对自然界的细腻观察。
赏析
《绝句漫兴九首·其二》是一首七言绝句。诗的前两句说桃李有主，而且是在自家的花园之中，强调了感情色彩；后两句说春色催花，已是“深造次”，而春风竟又来欺凌，一夜之间吹折数枝鲜花。全诗寓情于景，将春风与桃李都人格化，富于抒情色彩。
组诗第一首总述客愁恼春，这第二首便承接第一首而来，借埋怨春风欺花来发牢骚。前两句说桃李有主，而且是在自家的花园之中，“非”、“还”二字加强语气，强调感情色彩。后两句说，春色催花，已是“深造次”，而现在春风竟又来欺凌，一夜之间居然吹折数枝鲜花！“恰似”即“正是”。“得”，是唐人口语，语助词。诗人寓情于景，造成情与景的对立气氛。在诗人眼中，春风折花，便是有意欺主。在诗人笔下，春风与桃李都人格化了。明明是诗人恼春，却写成春风欺人。
鉴赏
《绝句漫兴九首（其二）》是唐代著名诗人杜甫的作品。这首诗通过对自然景物的描写，表达了诗人内心的感慨与情感。下面我们逐句赏析：
“手种桃李非无主，野老墙低还似家”：这两句描绘了诗人亲手栽种的桃树和李树，并不是没有主人的荒地，而是属于他自己的。这里的“野老”指的是诗人自己，他虽然身处简陋的环境中，但这些树木让他感到如同在家一般亲切。这反映了诗人虽处困顿之中，却依然保持乐观的心态。
“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”：“恰似春风相欺得”中的“春风”象征着自然界的生机与变化，同时也隐喻了人生中不可预测的变化。春天本应是万物生长的季节，但春风却无情地摧残了诗人亲手种植的花朵，使它们在夜间被折断。这里诗人用拟人化的手法表达了他对自然界无情的无奈与伤感。
整首诗通过细腻的描写展现了诗人面对自然变化时复杂的心情：既有对家园的眷恋，也有对生命脆弱性的感慨。杜甫以简练的语言表达出深刻的情感，使读者能够感受到诗人内心深处的孤独与哀愁。同时，这种对自然界的观察也映射出诗人对于社会现实和个人命运的思考。
解读
这是一首诗人恼春的七言绝句，语言浅显易懂。
亲手栽种的桃树与李树，不是没有主人。村野老夫的院墙虽低却也是个家，现在就连春风都来欺负。昨晚一过，又把庭院里的花吹折了几枝。诗人为所闻所见涂抹了强烈的主观色彩，通过“非”“还”等字眼，刻画了一个敏感忧愁的孤客形象。
诵读这首诗时应铿锵有力，语气中流露出一点无奈之感 第一句“非”重读。第二句“还”字语调要高，“似家”重顿．第三句“春风”长读，“得”是入声字，要读得短促有力。未一句低沉中带有一丝叹息，“折”是入声字，诵读时强调花被吹折的无奈感
2006年诺贝尔文学奖获得者、土耳其作家奥尔罕・帕慕克的长说《我的名字叫红》其中有一句话说得好：我不想成为一棵树本身，而想成为它的意义。作家陈丹燕有一篇散文《来世我愿做托斯卡纳的一棵树》中，说来世想成为托斯卡纳的绿色山坡上的一棵树，俯瞰人间过往，不动声色。因为树没有责任，没有感情，不会伤心。
的确，在城市中生活得疲于奔命的人类，很希望自己能成为大自然中的一棵树，像树那样站在那里风吹不动，视而不见，像树那样自然而然地活着，这是很正常的想法。只是，自然永远也不能成为人类复杂矛盾的精神的归宿，就像人和树并不拥有共同的内心。
很多人想成为树的意义，不是指成为每一棵树，而是像陈丹燕那样，是有目标指向的。杜甫这首诗的意义，与其我们拘泥于字面意义的理解，不如想象成一个在外漂泊流浪多年的人都想成为家乡的一棵树吧，静守家园，完成自己的生命历程，不再做多余的梦。尽管居家的日子会消磨时光，但在我们这一生中，又想走多远？想做什么？
古人注解
公经营草堂，在上元之始，此诗云“手种桃李”，又云“熟知茅斋”，应是二年春作。杜臆：兴之所到，率然而成，故云漫兴，亦竹枝、乐府之变体也。九首逐章相承，各有次第。
其二
手种桃李非无主[一]，野老墙低还是家。恰似春风相欺得[二]，夜来吹折数枝花。
此章借春风以寄其牢骚，承首章花开。桃李有主，且近家园，而春风忽然吹折，似乎造物亦欺人者。惜桃李，正自惜羇孤也。
[一]陶潜诗：“桃李罗堂前。”
[二]陆放翁云：白乐天用相字，多作入声，如“为问长安月，如何不相离”是也。此诗亦当从入声读。
王元之在商州，尝赋诗云：“两株桃杏映篱斜，装点商州副使家。何事春风容不得，和莺吹折数枝花。”其子嘉祐谓后二句颇与杜语相似，欲请易之。元之欣然更为诗曰：“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身。”卒不复易。
绝句漫兴九首创作背景
这组诗当作于唐肃宗上元二年（761）春夏之交，在《江畔独步寻花七绝句》组诗之后。当时作者卜居成都草堂。时值安史之乱后，诗人虽暂得栖身之所，但生活困顿，心怀家国之忧。组诗以“漫兴”为题，通过描绘春景与日常琐事，抒发了年华老去、漂泊无依的愁绪，以及借酒消愁的无奈。
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文章标题：绝句漫兴九首其二(手种桃李非无主)
