《江畔独步寻花七绝句其六(黄四娘家花满蹊)》是唐代诗人杜甫于上元二年（761年）春在现今四川省成都市创作的一首组诗，押阳韵，时杜甫居成都草堂。 这首诗极写春花的繁盛艳丽和蝶莺的飞舞啼唱，烘托出一个灿烂喧闹充满生机的春天，这也正是杜甫心情的写照。
江畔独步寻花七绝句其六原文
江畔独步寻花·其六
唐代 · 杜甫
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
江畔独步寻花七绝句其六注释译文
今译
黄四娘家春花开满了小径，千朵万朵把花枝都压低了。
戏蝶在那儿留连飞舞，娇莺悠闲自在，鸣声优美。
译文
通往黄四娘家的小路上，盛开着很多花儿，差不多要把小路遮满了，成千上万朵的花儿，压得枝条低垂了下来。
花枝上有很多蝴蝶在飞舞嬉戏，它们眷恋着这些花朵，舍不得离去，忽然，从枝条深处传来了一阵悠然自在的啼鸣，原来，正是那些娇巧可爱的黄莺发出的和谐乐声，犹如天籁一般动听。
大意
黄四娘家的鲜花遮满了庭前的小路，千万朵的花儿把树枝压得很低。
留连忘返的蝴蝶常常嬉戏于花间，安闲自得的黄莺用它那细嫩的声调恰恰地鸣叫。
注释
其六
①黄四娘：姓黄的妇女，排行第四。唐时以行第相称表示尊意，“娘”亦是对女子的尊称。
蹊：小路，亦泛指道路。《孟子·尽心下》：“山径之蹊，间介然用之而成路。”
压枝低：形容花朵太多，把树枝压低。压，从上向下加以重力。唐韩愈《咏雪赠张籍》：“日轮埋欲侧，坤轴压将颓。”
这两句诗意是说：黄四娘家的鲜花遮满了庭前的小路，千万朵的花儿把树枝压得很低。
①留连：留恋不舍。形容留恋花儿多，而舍不得离开。三国魏曹丕《燕歌行》之二：“飞鸟晨鸣声可怜，留连顾怀不自存。”
时时：常常。唐李咸用《题刘处士居》：“溪鸟时时窥户牖，山云往往宿庭除。”
自在：安闲自得，身心舒畅。唐李咸用《游寺》：“无家身自在，时得到莲宫。”
娇莺：声调细嫩的黄莺。娇，谓声音细嫩，清润。南朝梁范云《治西湖》：“平皋草色嫩，通林鸟声娇。”
恰恰：象声词。莺啼声。
这两句诗意是说：留连忘返的蝴蝶常常嬉戏于花间，安闲自得的黄莺用它那细嫩的声调恰恰的啼叫。
以上为第六首，作于黄四娘家。
江畔独步寻花七绝句其六赏析鉴赏
题解
杜甫的七言绝句，向来被看成是与李白、王昌龄等人大异其趣的“别调”，此诗就是一例。举凡含蓄蕴藉、意在言外等特征，此诗皆无。相反，它直书所见，并无寄托，但是诗人对春天的喜爱之情表达得淋漓尽致。浦起龙日：“黄四娘自是妓人，用‘戏蝶’‘娇莺’恰合。”这真是“杀风景”的迂腐之见。其实黄四娘定是草堂附近农家的女主人，杜甫与乡邻相处融洽，故得到她家去观赏春花。苏轼曾书此诗，跋云：“此诗虽不甚佳，可以见子美清狂野逸之态故仆喜书之。昔齐鲁有大臣，史失其名，黄四娘独何人哉？而托此诗以不朽，可以使览者一笑。”的确，把“黄四娘”写进诗歌，与李白诗中有“汪伦”“荀媪”等村人一样，正是杜甫、李白的过人之处。
鉴赏
随着心情的日渐好转，杜甫笔下的春天也越来越热闹越来越美丽了。在肃宗上元二年春天写下的组诗《江畔独步寻花七绝句》中，这首“黄四娘家花满蹊”是流传最广的。诗中写道，黄四娘家春花盛开，小路几乎都被繁花遮掩，千朵万朵美丽的鲜花争相开放，花枝难堪重负都无可奈何地垂下了头。花团锦簇中更有戏蝶恋花上下飞舞，连娇媚的黄莺也恰恰啼鸣似乎要歌唱这美丽的春天与娇艳的鲜花了。
杜甫久经漂泊颠沛，终于暂时安顿在成都郊外浣花溪畔的草堂，生活得舒适安闲，心情也日渐愉悦，所以这一时期的创作呈现出绚丽斑斓的美，这首诗极写春花的繁盛艳丽和蝶莺的飞舞啼唱，烘托出一个灿烂喧闹充满生机的春天，这也正是杜甫心情的写照。
赏析
乾元三年（760）三月，成都草堂落成。诗人弃官华州，寓居成都草堂，这一时期生活相对安定，诗人心情愉悦，经常外出游玩遣兴。此诗便是诗人路过黄四娘家门口时，见鲜花盛开，春景宜人，于是诗兴大发，欣然挥笔而就。
“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。”此联正面描写黄四娘家鲜花盛开的迷人景致。“黄四娘”是唐代人对妇女的尊称，其丈夫姓黄，排行第四，故以此称之，其本人未必姓黄，也未必排行第四。“蹊”是小路的意思。整句话的意思是：黄四娘家门前，鲜花夹道盛开；那无数朵鲜艳的花儿把花枝都压弯了。诗中“满”字极言花之多，而“千朵万朵”则形容花开之盛。
“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”这是从侧面衬托黄四娘家鲜花绽放的迷人景观。“流连”是恋恋不去的意思。“自在”即自由自在。“恰恰”是形容莺啼声和谐动听。大意为：许多蝴蝶在花间嬉戏，它们时而绕花翩翩起舞，时而飞落花蕊，二副恋恋不舍，不忍离去的样子；几只黄莺在树上自由自在地欢唱，那“恰恰”的叫声煞是清脆好听。诗人用词颇为讲究，注意前后照应，因“时时舞”，故日“留连”，“恰恰啼”方显“自在”。
整首诗语言浅显清新，近似白话，诗风活泼轻快自然，展示给读者的是一幅生机盎然的闹春图。
评析
此诗是诗人到黄四娘家花蹊散步时所作，写的是有主的家花。从诗的内容来看，黄四娘是一个美丽可爱的女子，因此这首诗是写花也是写人，有一种青春的活力。诗的后二句以蝶舞、莺啼的热闹场面来烘托主人的热情和花的繁盛与美丽。后两句对仗精致，可谓工对。苏轼《东坡题跋·书子美黄四娘诗》：“此诗虽不甚佳，可以见子美清狂野逸之态，故仆喜书之。”话中好像有什么弦外之音。其实爱美之心，人人皆有，诗圣也不例外。
赏析
本题是由七首绝句合成的组诗，写了诗人在附近江边独步寻花的几个不同的地方。本诗是第六首，写得最热闹：去黄四娘家的小路上满是盛开的鲜花，千朵万朵把花枝都压低了。流连忘返的蝴蝶时时起舞，自由自在的黄莺恰好在这时叫起来。整首诗没有形容繁花的绮词丽语，“黄四娘家”好像白话，“千朵万朵”是口语的复叠，加上“时时”“恰恰”两对叠字，句法十分通俗。但“千朵万朵”的数量和“压枝低”的重量，便足以见出争相怒放的花朵重重叠压的盛况；蝶舞莺歌则更从旁烘托出繁花招蜂惹蝶的欢快气氛：一路繁花，一路莺啼，一路蝶舞，充满了活泼的生趣，春光好像要满出这条小路似的。
只看这一首诗，还不能充分了解杜甫惜春爱花的心理。这组诗里，写花的角度是多种多样的。如其五：
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。
黄师塔是佛师的骨灰塔，禅师已故，而江水照样东去。春光亦如游人，慵懒地倚在微风之中。桃花一簇，寂寞无主，但盛妆亭立，风韵无限，让人不知是爱深红呢？还是爱浅红呢？诗人有点应接不暇了。当然，与东流的江水和黄师塔相对照，还可以体味出这可爱的红色只是一时之盛的些微禅意。如果再看其七，景物内含的惆怅就更清楚了：
不是爱花即欲死，只恐花尽老相催。
繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。
不是爱花真想立即去死，可见爱花如同生命；只是担心花要落尽，时光也就催人老去。花和人一样，盛极必衰，只是这个过程更短、更明显而已。所以诗人劝说繁花：越是繁盛越容易凋落，嫩蕊尚待盛开，更要好好商量细细地开放，不要一下子都落完吧！语气中流露出诗人对花的满怀怜惜之情，也正是对一切盛极而衰的事物（包括人生在内）的深深感喟。由于从不同角度表现了人的诗兴，各处的景物也就被赋予人的情趣，显出不同的风貌，杜甫这类游春惜春诗的新巧构思也是草堂诗的一个重要特色。
赏析
上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂，在饱经离乱之后，开始有了安身的处所，诗人为此感到欣慰。春暖花开的时节，他独自沿江畔散步，情随景生，一连成诗七首。此为组诗之六。
首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶骗跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见。有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”，不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给人心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。读这首绝句，仿佛自己也走在千年前成都郊外那条通往“黄四娘家”的路上，和诗人一同享受那春光给予视听的无穷美感。
此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。
其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”绝不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛啭。“恰恰”为象声词，形容娇莺的叫声，给人一种身临其境的听觉形象。“时时”、“恰恰”为叠字，既使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音。这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，惟妙惟肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。
在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，使人感到用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易为人体味出来，句法也显得新颖多变。
（周啸天）
简析
这首诗是《江畔独步寻花七绝句》中第六首。此诗记叙诗人在黄四娘家赏花时的场面和感触，描写草堂周围烂漫的春光，春花之美、人与自然的亲切和谐，都跃然纸上，表达了其对美好事物的热爱之情和适意之怀。诗中对景致刻画十分细微，色彩异常秾丽，字、词、句间贯珠相联，音调宛转，含义真切，句法也新颖多变，其生动地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受，颇为精巧。
赏析
这是一首别具情趣的写景小诗。小路上花团锦簇，长满花朵的枝条被压得低垂下来，花瓣之上是流连忘返的彩蝶，它们围绕着花枝翩翩起舞。从这里，我们嗅到了浓郁的花香。花旁的小路上，有清脆啼鸣的黄莺，它们活泼自在的神态，给人一种轻松愉悦的感觉。诗人用时时、恰恰这些极富韵律的字眼，使得全幅明丽纷繁的画面充满了动感，也使得诗歌有着更明快、更流利的节奏。全诗语言充满了口语化色彩。读起来令人感到非常亲切，而诗人在春天所感受到的由衷的快乐跃然纸上。
首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。
第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。
“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》)，“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》)，这些景都显得“清丽”而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。
盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗千朵万朵压枝低句，按律第二字当平而用仄。但这种拗决不是对音律的任意破坏，千朵万朵的复叠，便具有一种口语美。而千朵的朵与上句相同位置的四字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。留连、自在均为双声词，如贯珠相联，音调宛啭。恰恰为象声词，形容娇莺的叫声，给人一种身临其境的听觉形象。时时、恰恰为叠字，既使上下两句形成对仗，又使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却舞、莺二字，均为舌齿音。这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，惟妙惟肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。
赏析
这是唐代著名诗人杜甫的《江畔独步寻花七绝句》中的第六首，描写了诗人在江畔独自散步时看到美丽的花朵、蝴蝶和娇莺的情景。
这首诗以自然景色为背景，通过诗人的感受和表达，展现了大自然的美丽和生命的活力。首句描述了黄四娘家的花朵盛开，枝头被千朵万朵花朵压弯，展现了花的繁茂和美丽。接着，诗人写到蝴蝶在花丛中飞舞，形成了一幅活泼的画面，这些蝴蝶仿佛在留连戏耍，时时舞动，增添了诗意的氛围。最后，诗人提到娇莺啼叫，它们的歌声也融入了自然的和谐之中。
整首诗通过生动的描写，表现了大自然的生机勃勃和多彩多姿，同时也反映了诗人内心的宁静和享受。诗中没有过多的修辞和华丽的辞藻，而是以朴实的语言展现了大自然的美好，让读者感受到了诗人与自然相融合的情感。
解读
这是这组诗中最为有名的一首，全诗语言自然欢快，读过之后，我们能够感受到物我两忘的境界，即哪一句、哪一语是在写自然景物，哪一句、哪一语是在写诗人自己的心怀，我们很难分得清，即情景水乳交融、你中有我、我中有你。
“黄四娘”，这里所说的“娘”以及“娘子”是唐人对妇女的美称，就像现在见到一个女子，往往以“美女”称呼，当然美不美另说。“娘”字上再加行第，并冠以姓，称某某为第几娘，这在当时文献中很普遍。浦起龙在其《读杜心解》中认为：“黄四娘，自是妓人。用戏蝶、娇莺，恰合。”未免有些望文生义，见有“娘”字，但认为是“花娘”，并以诗中的“戏蝶”“娇莺”为理由，好像杜甫就是用戏蝶影射狎客，以娇莺影射黄四娘，这实在是穿凿附会，不仅对诗人创作意图是个伤害，也将整首诗的意境破坏了。
诗人走过黄四娘家的门口时，看到群芳簇拥，此处所谓“满”不是落英缤纷之意，否则可能会引起诗人伤春的情怀，倘若联系下句“千朵万朵”这一数量给人在视觉感官上形成强烈形象，再结合“压”“低”这两个动词，不难看出，这是一典型的赋笔，通过穷形尽态的白描，诗人将春色满园活生生地展现在读者面前。
后两句是所谓“工对”，因为在完成一般对句的要求之外，还使用了“双声对”，即“留”对“自在”，同时还使用了“叠字对”，即“时时”对“恰恰”，所以这两句读来声调特别和谐宛转。这两句与前两句联系起来看，诗人将“春意闹”的多姿多彩描写得淋漓尽致——成群结队的彩蝶在花丛中翩翩起舞，花中的黄莺儿也发出了清脆明快的鸣叫声，置身此情此景，无不给人以视觉、听觉上的美感享受。
“恰恰”一词历来解释多有分歧。《辞海》的解释就存在新旧之说，旧版解释为“适逢其时之谓”，新版解释为“形容声音的和谐”。还有的版本解释为是象声词，但被一些学者认为是大谬，因为翻遍文献，没有用“恰恰”来形容莺声或鸟鸣声。
古人注解
鹤曰：诗云“东望少城花满烟”，当是在浣花溪作。旧编在宝应元年，朱本编在上元二年。
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞[一]，自在娇莺恰恰啼[二]。
吴论：此至黄四娘家而作。师塔、黄家，殁存虽异，但看春光易度，同归零落耳，故复有花尽老催之感。此三章联络意也。
[一]梁元帝诗：“戏蝶时飘粉，风花乍落香。”
[二]古乐府：“泽雉饮啄常自在。”陈后主诗：“娇莺含响偶。”骆宾王诗：“分念娇莺一种啼。”
江畔独步寻花七绝句创作背景
这组诗作于杜甫定居成都草堂之后，公元761年（唐肃宗上元二年）或公元762年（唐代宗宝应元年）春。上元元年（公元760年）杜甫在饱经离乱之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所。时值春暖花开，更有赏心乐事，杜甫对生活是热爱的。这是他写这组诗的生活和感情基础。第二年（一说第三年）春暖花开时节，他独自在锦江江畔散步赏花，写下了《江畔独步寻花七绝句》这一组诗。
以上就是关于《江畔独步寻花七绝句其六(黄四娘家花满蹊)》原文、注释、译文、赏析的详细介绍，希望对您有所帮助。
文章标题：江畔独步寻花七绝句其六(黄四娘家花满蹊)
