《十二月一日三首》是唐代诗人杜甫于永泰元年（765年）腊月初一在现今重庆市重庆直辖县行政区划云阳县创作的一首组诗，押先韵。杜甫住在云安严明府水阁，背靠着高山而面对大江。这一天正是立春日，诗写云安春意，渴望早日出峡，回京立朝。
十二月一日三首原文
十二月一日三首
唐代 · 杜甫
其一
今朝腊月春意动，云安县前江可怜。
一声何处送书雁，百丈谁家上水船。
未将梅蕊惊愁眼，要取楸花媚远天。
明光起草人所羡，肺病几时朝日边。
其二
寒轻市上山烟碧，日满楼前江雾黄。
负盐出井此溪女，打鼓发船何郡郎。
新亭举目风景切，茂陵著书消渴长。
春花不愁不烂漫，楚客唯听棹相将。
其三
即看燕子入山扉，岂有黄鹂历翠微。
短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣。
春来准拟开怀久，老去亲知见面稀。
他日一杯难强进，重嗟筋力故山违。
十二月一日三首注释译文
译文
其一
今天是猎月初一而春意已然萌动，云安城南的江水令人眼明。
从何处传来一声送书大雁的鸣叫？那是谁家的船正在牵缆逆着急水而行？
梅蕊未吐，我的愁眼尚未为之惊动；椒花欲顾，我要取以娱乐远方作客的心情。
身为郎官在明光殿起草文章那是令人羡慕的，却不知患有肺病的我几时才能回到京城。
其二
寒气轻笼市上，山岚呈现碧色；阳光照满楼前，江雾变得橙黄。
背盐出井的是此处山溪的女子，打鼓开船的是哪个郡县的儿郎？
我像周顗站在新亭那样翘首北方但见风景凄切，我像司马相如那样卧病著书为时已长。
这里的春花一定会开得很烂熳，只是我无意欣赏，耳边只有船棹的声响。
其三
即将看见燕子归入山扉，也当会有黄鹬飞临翠微。
矮小的桃花会临水开放，轻轻的柳絮会粘点人衣。
春来开杯一乐的计刘已酝酸良久，年老之后深知与故人见面的时日已经不多。
倘若到那时我仍是杯酒难进，将会重叹筋力不济致使故乡又违。
翻译
其一
今天是腊月，春天的气息已经开始萌动，云安县前的江水显得格外可爱。
不知何处传来一声雁鸣，似乎是送信的使者，又有哪家的大船正逆流而上，帆高百丈。
我还没有看到梅花的蓓蕾来惊醒我的愁眼，却想要用楸树的花来取悦远方的天空。
在明亮的宫殿中起草文书，是人们所羡慕的工作，但我的肺病何时才能痊愈，让我能再次朝见皇帝呢？
其二
市集上的山烟轻淡而碧绿，楼前的江雾在阳光下泛黄。
妇女们背盐出井，船夫们打鼓催船出发，不知是哪个郡的郎。
在新亭举目远望，风景触动心弦，茂陵著书，消渴之症久缠不去。
春天的花朵不会愁不开得烂漫，楚地的旅人只听得船桨相击的声音。
其三
立刻看到燕子飞入山中的门户，怎么会有黄鹂经过青翠的山间。
短暂的桃花靠近水岸，轻轻的柳絮触及人的衣裳。
春天来临时打算心情舒畅很久，但年老后与亲友见面的机会变得稀少。
将来有一天，一杯酒难以勉强自己喝下，只能深深叹息体力的衰退，与故乡的远离。
注释
其一
①腊月春意动：指其年腊月初一立春。可怜：可爱。
①“一声”句：写闻雁声而想到家书。百丈：拉船用的粗如手臂的竹绳濑：沙石河床上的急流。
③要：想要。字一作“更”。椒花：崔宽〈四民月令》载：正月一日以盘进椒饮酒，号为椒盘。又《晋书》卷九十六〈刘榛妻陈氏传）：“尝正旦献〈椒花颂》。”此句意谓元日来临，想效法昔人取椒花以献词，赞扬这远方的云安。
④明光：汉宫殿名。后泛指官殿。汉代制度，尚书郎要内直起草。杜甫是亚武奏任的检校工部员外郎，故此句言及。日边：喻京城长安。此二句言自已身为在宫内值班起卓的郎官，但因病滞留，不知何时才得回京参加元旦朝会啊！
其二
①“寒轻”二句：写云安山高江深、冬装地暖，故烟雾特重。
②“负盐”句：峡中食井盐，云安、奉节皆有盐官。其俗女当门户，多贩盐为生。杜甫后有《负薪行》专写其事。打鼓发船：峡中江弯曲，而石岸陡蛸，舟行恐相触，故发船则打鼓，前船鼓声远，后船始发。何郡郎：与前“此溪女”一样，有叹其特别之意。
③“新亭”句：新亭，即劳劳亭，故址在今江苏南京市。《世说新语·言语）：“过江诸人，每至美日，辄相邀新亭，藉卉饮宴。周侯中坐而叹：“风景不殊，·正自有山河之异！’皆相视流泪。唯王丞相愀然变色日：·当共戮力王室，克服神州，何至作楚囚相对？”此处意谓中原未平。“茂陵”句：司马相如有消渴疾。晚年病免，居茂陵著述。此以自喻，意谓因肺病留蜀。
①“春花”句：时到花发，必然之理。言时光流逝。楚客：云安县属菱州，为楚地，故自称楚客。此句意谓只听得别人的船相将举棹，而自己仍然滞留。
其三
①岂有：希望有，应当有。（苍颉篇）：“岂，冀也。”翠微：山高处轻淡青葱之色。
②点：柳花小如碎絮，飞着人衣，故言点。
③开怀：舒展心胸，脱去束缚。亲知：亲友、知交。
④他日：指悬想中春光到时。强（qiang）：勉强。重嗟：深叹。庞石帚先生批此云：“春来开怀，亲知见面，皆不可不饮，而老病戒酒，一杯难尽，盖已非故山时之筋力，斯可慨也。”
十二月一日三首赏析鉴赏
题解
此三诗作于永泰元年（765）十二月一日。杜甫住在云安严明府水阁，背靠着高山而面对大江。这一天正是立春日（此说见〈札模》），新春开始了，长久停在胸中的想迅速北归长安的心情又强烈升起，而现实的条件又不能马上行动，这种欲归而又归不得的苦意，被江上山边景色触动，遂成此三诗。第一首写可爱春江引起的意识活动。空中雁声，想起家书；江上行船，想起出峡。立春日到，即将见到梅蕊；元日已近，想到花椒。最后，由元日想到朝正，想到自己的郎官身份，已巴不得立刻飞到长安了。第二首写云安特殊景物引起的情绪。市上山烟，堂前江雾，负盐农女，发船鼓声。见景色而念及中原，心同新亭之王导；因肺病而留滞巴蜀，类患消渴疾之相如。春花又要烂熳了，可自己只能听到别人开船的声响，还是走不成。第三首承前烂熳，写即将感受到的春光。由春光想到开怀畅饮，想到自己年老作客，身体大不如前，表现出对能否顺利北归的担心。仇沧柱云：“杜诗凡数章承接，必有相连章法。首章结出还京，次章结出下峡，三章又恐终老峡中，皆其布置次第也。”诗语纵横放荡，而虚实抱映，境界浑融。
简析
这组诗当作于永泰元年（765）腊月初一，时杜甫居云安。诗写云安春意，渴望早日出峡，回京立朝。
其一
这首诗描绘了腊月时节的景象，以及诗人内心的感受。诗中，“今朝腊月春意动”一句，既点明了时间，又暗示了春天的即将到来，给人以希望和期待。后文通过对江景、雁声、船帆的描绘，展现了诗人对自然景色的细腻感受。诗的最后两句，则透露出诗人对仕途的向往和对健康的忧虑，表达了一种复杂的情感。整首诗语言凝练，意境深远，展现了杜甫诗歌的独特魅力。
其二
这首诗描绘了冬日里市集的景象，通过“山烟碧”、“江雾黄”等自然色彩，展现了季节的特色。诗中“负盐出井”与“打鼓发船”生动地描绘了当地人民的生活场景。后两句则通过“新亭”与“茂陵”的对比，表达了诗人对风景的感慨与对自身境遇的反思。最后，诗人以春天的花朵和楚客的听觉体验作结，寄托了对未来的乐观与对旅途的期待。
其三
这首作品描绘了春天山中的景色，通过燕子、黄鹂、桃花和柳絮等自然元素，展现了生机勃勃的春意。诗中“即看”、“短短”、“轻轻”等词语，传达了诗人对自然景色的敏锐观察和细腻感受。后两句则抒发了诗人对时光流逝和亲友疏远的感慨，以及对故乡的思念。整首诗语言简练，意境深远，表达了诗人对自然和人生的深刻感悟。
赏析
其一
《十二月一日三首（其一）》是唐代著名诗人杜甫的作品。这首诗描绘了诗人于冬日腊月时节，身处云安县的所见所感，表达了他对自然景物的细腻观察和内心深处的情感波动。
首句“今朝腊月春意动”，以春意作为引子，虽然腊月已至，但春天的气息已经悄然萌发，这与传统观念中的寒冬景象形成鲜明对比，表现出自然界中万物复苏、生机盎然的景象。同时，“云安县前江可怜”则描述了诗人眼前的景色：清澈的江水在云安县城前缓缓流淌，景色宜人，引人遐想。这里的“可怜”并非现代汉语中的贬义词，而是指美好、可爱之意，展现出诗人对周围环境的喜爱之情。
“一声何处送书雁，百丈谁家上水船。”这两句通过声音与视觉的描写，展现了云安县的生活场景。“送书雁”可能指的是传递书信的大雁，而“上水船”则是逆流而上的船只。这两种意象不仅增加了画面的动态感，也暗示了人们在严冬时节依然忙碌的生活状态，透露出一丝生活的烟火气。
接下来的“未将梅蕊惊愁眼，要取楸花媚远天。”两句，诗人通过对比梅花和楸树的花朵，表达了自己对美好事物的向往。梅花虽未开放，却能触动诗人的心弦；而楸花虽不常见，却能装点远处的天空。这里既有对自然美的赞美，也有对自己心境的抒发，表现出了诗人对生活中的美好事物的敏锐感知和深深眷恋。
最后两句“明光起草人所羡，肺病几时朝日边。”则透露出诗人内心的忧郁。他感叹自己虽羡慕那些能在朝廷中起草诏书的人，但自己却因肺病而无法实现这一愿望。这种矛盾的心理反映了诗人对现实的无奈和对未来的憧憬，同时也表达了他对健康和自由的渴望。
整首诗通过细腻的笔触，描绘了一幅生动的画面，既展现了冬日里自然与人文的和谐共存，又流露出诗人对理想生活的向往和对自身处境的感慨，体现了杜甫诗歌中常见的忧国忧民情怀和个人命运的交织。
其二
《十二月一日三首（其二）》是唐代诗人杜甫创作的一首七言律诗。这首诗描绘了冬日的景象，并融入了诗人对人生、历史的深刻感悟。下面是对这首诗的赏析：
“寒轻市上山烟碧，日满楼前江雾黄。”首联描绘了一幅冬日清晨的图景。"寒轻"表明天气虽然寒冷，但并不刺骨；"市上山烟碧"描述了市场上山上的烟雾呈现出淡淡的绿色，这可能是由于清晨的光线照射在山间雾气上产生的效果。"日满楼前江雾黄"则进一步描绘了阳光照耀下，江面上的雾气呈现出黄色，营造出一种温暖而宁静的氛围。
“负盐出井此溪女，打鼓发船何郡郎。”颔联通过具体的场景描写，表现了日常生活中的劳动场景。"负盐出井此溪女"描述了一位溪边的女孩背着盐从井中出来的情景，展现了普通劳动人民的生活状态；"打鼓发船何郡郎"则描绘了一位男子敲着鼓准备出发的情景，暗示了这位男子可能来自远方，正准备乘船离开。这一联通过具体的人物活动，传达了生活的忙碌与变化。
“新亭举目风景切，茂陵著书消渴长。”颈联转向对历史和文化的反思。"新亭举目风景切"中的"新亭"可能指的是新建的亭子或新的观赏点，"风景切"则表达了诗人对眼前景色的感慨，或许是在感叹世事变迁；"茂陵著书消渴长"则引用了汉代文学家司马相如的故事，他在茂陵著书时因病口渴，这里借以表达诗人自己写作时的艰辛和内心的苦楚。
“春花不愁不烂漫，楚客唯听棹相将。”尾联回到现实，以春天的花朵作为对比，表达了诗人对未来的希望。"春花不愁不烂漫"用春天盛开的花朵来比喻美好的未来，尽管现在身处困境，但诗人相信未来会更加美好；"楚客唯听棹相将"则表示诗人虽身处异乡，但内心依然充满希望，愿意随波逐流，顺其自然地前行。这句诗表达了诗人即使在逆境中也保持乐观的心态，对未来充满期待。
整首诗通过对冬日景色、生活场景以及历史文化背景的描写，展现了诗人丰富的情感世界和深邃的思想内涵。全诗语言优美，意境深远，充分体现了杜甫诗歌的艺术魅力。
其三
《十二月一日三首（其三）》是唐代诗人杜甫的作品。这首诗描绘了冬末春初的景致，同时表达了诗人对时光流逝、年华老去的感慨。
“即看燕子入山扉，岂有黄鹂历翠微。”这两句描绘了燕子飞入屋檐下的场景，以及黄鹂鸟穿越青翠山林的画面。诗人用“燕子入山扉”形容春天的到来，暗示着万物复苏；而“黄鹂历翠微”则描绘了一幅生机勃勃的景象，黄鹂穿梭在青翠的山林之间，充满了生机与活力。但紧接着的“岂有”一词，却透露出一种淡淡的忧伤和失落的情绪。诗人似乎在质疑这些美好景象的存在，或许是因为他的内心深处感到孤独和寂寞，使得他对春天的到来并没有太多的喜悦之情。
“短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣。”这两句描绘了桃花盛开的景象，以及柳絮飘落在人身上的画面。桃花在水中倒映出美丽的景象，柳絮则轻轻地落在行人的衣服上。这里运用了对比的手法，通过“短短”、“轻轻”等词语，将桃花和柳絮的特点生动地表现出来。同时也反映了诗人对自然景色的敏锐观察和细腻描写能力。然而，这种美好的景象并没有给诗人带来多少安慰，反而让他更加感到了岁月的无情和人生的无奈。
“春来准拟开怀久，老去亲知见面稀。”这两句表达了诗人对于春天到来的期待，希望借此机会能够开怀畅饮，尽情享受生活的美好。然而，随着年龄的增长，亲朋好友之间的见面变得越来越少，这使得诗人的内心充满了无奈和失落。这种情感上的矛盾和冲突，使得整首诗的情感表达更加丰富和深刻。
“他日一杯难强进，重嗟筋力故山违。”最后两句表达了诗人对未来生活的忧虑，他担心自己未来的身体状况会变得更加虚弱，以至于无法再像以前那样畅饮美酒。同时，他也感叹自己远离家乡和亲人，无法回到曾经熟悉的地方。这种对未来的担忧和对过去的怀念，使得整首诗的情感层次更加丰富，也更加贴近人们的生活体验。
整首诗通过描绘春天的美丽景色，表达了诗人对时光流逝、年华老去的感慨，以及对友情的珍视和对未来的忧虑。杜甫以细腻的笔触描绘了春天的美景，同时也表达了他对人生无常的感慨和对友情的渴望。
赏析
杜甫的《十二月一日三首》营造了一种渐老逢春欣喜而又惋叹的老境，被清杜诗专家卢世潅誉为“七律之神境”。在整体结构上三首诗不是串联，而是采用并联的形式，即都用由景入情的类似结构，同时从不同视角反复皴染同一情绪，由此达到重嗟累叹、致意再三的效果。
第一首首联上句记时。腊月是农历十二月，本数九寒天，但因为南方气温偏暖，地方冬而有春意，故云“春意动”。下句记地。云安县濒江，“寒沙蒙薄雾，落月去清波”，风景如画，所以说甚可怜爱。诗题是“十二月一日”，但诗人敏感地抓住了寒冬中的春意来陶情写性，因此“春意动”遂成诗人触目发兴，生情抒怀之根。颔联紧承次句写眼前之景。此时“诸弟各异方”，”诗人四个亲弟：杜颖、杜观、杜丰、杜占。在多年乱离中，杜颖、杜观、杜丰都分散在他乡，唯杜占随杜甫入蜀。后来杜颖曾因探望兄长至成都，然旋于广德二年（764）秋别甫赴齐州。因“兄弟分离苦”，常令诗人想念不已。所以举头闻雁，不禁立刻联想到了他们该有音讯，因为古有雁足传书之说。然而“风尘荏苒音书绝”，杳如黄鹤，故用“何处”二字来表现自己不尽的怅惘。放眼江上船逆流上行。诗人只见船夫们正以百丈挽船冲涛而上急滩。不知船主，故云“谁家”，正与出句“何处”工对。颈联承首句写腊后事。其时“万国皆戎马”，诗人又身老多病，故而时常愁绪萦怀，见梅开辄惊。寒梅本斗雪怒放之花，因今日刚进腊月，所幸梅蕊未吐，不曾撩起自己忧伤的愁思，所以说“未将梅蕊惊愁眼”。又因为花椒香烈，且可入药治病，故荆楚有采椒花制椒酒于岁首献君者、长者祝寿的风俗。晋刘臻妻就曾在元日献过《椒花颂》：“美哉灵葩，爰采爰献。圣容映之，水寿千万。″诗人于是想，云安“远天”倘若长遍红椒该多可爱，所以对句说“要取椒花媚远天”。尾联写羡慕为皇帝起草文件的机会。古代有朝正之礼，即正月诸侯要朝见天子。诗人因春近而想到到朝正之礼，又想起自己去年曾由严武表请为检校工部员外郎。根据汉代制度，尚书郎是负责文章起草的，诗人虽为郎官，可并未拜官于朝起草过文诰。不过在十三年以前，即天宝十载（751），他在长安献《三大礼赋》时，曾有过“集贤学土如堵墙，观我落笔中书堂”，“自怪一日声辉赫″的高兴已极的体验。这种温馨的回忆与对明日“再朝天”的朦胧期待的复杂感情融诸笔端，遂成尾联。只是担心自己肺病累年，历秋经冬，不知何年何日才能重新“五更三点入鹓行，朝觐天子。
第二首可视作“春意动”的具体形象的描绘。与前一首不同，第一联即工稳对仗，写云安冬景。云安县地处峡中，大江横前。杜甫“客居所居堂”乃县令严氏之水阁，飞架江上，“江楼翼瓦齐”，转首见山，“两边山木合”。首联二句说，因为云安地适南楚，气温偏暖；虽冬而寒轻，江市上熙熙攘攘，山峰烟碧氤氲。在阳光照射下，堂前固然和煦，江面也雾气蒸腾而发黄。“寒轻”是运用的“通感”修辞手法。本来轻重是人对物体重量的感觉，而寒热是人对气温的感觉，通常只说寒热高低大小，却不说寒热轻重。诗人用“轻”状低寒，就将二种不同的感觉沟通起来了，增强了艺术魅力。第二联写云安民俗。据《唐书》记载，夔州、奉节、云安皆有盐官，其俗以妇女掌门户，贩盐自给。云安居峡中，江水弯曲，且多峭石，船行其间，相遇急不及避便会撩翻。所以船家发船都打鼓以报警，后船听前船鼓声已远方启航。此二句诗俨然一幅云安民情风俗画：近景是“此溪女”，远景是“何郡郎”，层次分明。第三联诗人抒写在云安的情怀。上句典故出自《世说新语·言语》“新亭对泣”。风景切，有不堪寓目之意。前章说“江可怜”，此章前二联写自然风光也极美，与“风景切” ，看起来相互矛盾，其实不然。清王夫之说“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”今人周振甫称这种修辞手法为反衬。诗人正是将贴切入化的用事与巧妙的反衬融为一体，才更深切地表露了他对开天盛世的无限缅怀，对安史乱后“风尘战伐多”“天地则疮痍”的时局的忧虑，因为有如在“新亭举目”，所以“上水船”“山烟碧”“江雾黄”“负盐女”与发船郎，这些风光迷人的巴蜀美景才分外使他生出悲哀凄凉之感。景随情迁，自然“风景切”了。后句“茂陵”系用修辞借代法，以地名代汉司马相如，因为相如因病免官后尝冢居茂陵。《史记·司马相如传》云：“相如口吃而善著书，常有消渴疾。”杜甫用此典隐喻自己虽因肺病而滞留云安，但仍挥笔不辍。事实也正是如此。他在云安逗留不到一年，就给后人留下了十九首诗作，表现了诗人的过人勤勉。同时此句也蕴含着叹老伤病的凄苫。很显然，颈联音调是低沉的，然而恰似明歌一样。尾联转向高昂。云安地当南楚，诗人又是过客，故以楚客自比。“春意动”了就寒轻、山烟碧、江雾黄，而春意势必渐浓，所以诗人说“春花”必定“烂漫”，春深似海必然到来，他只期待将要举桨划船的声音。言下尚忧不能趁春出峡。
第三首紧承“春花”句，写快降临之春意。前二联是逆道春花烂漫。燕子、黄鹂、桃花、柳絮都是只有春色明媚时方可见到的胜景。诗人抓住这些春之信使浓墨重彩地渲染，遂令人感到春风拂面可人，美景供目赏心，宛如置身于艳阳春，而诗人愉悦兴奋之情亦寓于其中。颔联精心锤字炼句，也增添了艺术性。桃花而临水，柳絮而点人，状物传神。特别是用“短短”迭字米描写桃花，其确切不移，深为前人赞赏。清黄生说：“短短，字老而趣。如小小则嫩，矮矮则俗，灼灼则太文，皆替此二字不得。”后二联诗人预写春日之情。亲知是亲朋知己。他日是来春。故山指故长安。颈联上句承前说，春天来了，盼望已久的对景畅饮可以如愿了，欢快溢于言表。下句陡转说，可惜人已老了，亲朋知已见面又稀少，即使眼前春意蓬勃，怕也难开怀了。尾联出句又一转，烟花似锦的春色终究是赏心悦目的，不可不伙酒作乐。不过不得痛饮，或许连一盏酒也难勉强喝尽了。对句则补述其因，深叹人老、力衰，又是客中逢春久别故山，终非尽欢纵饮之日。前人对第三首诗评价极高。清卢世潅说末章尤空奇变化，其虚实实虚、有无无有之间，妙极历乱。而怀人叹老，抱映盘纡，此老杜七律之神境。所谓虚实、实虚，有无、无有，就是指诗人料想来日，逆道春色，恍若身临；所谓怀人叹老，抱映盘纡，就是指后二联那种复杂的感情波澜的回旋起伏。
杜诗联章律诗率有章法。这组诗也是匠心独运，构思缜密的。首章首句“春意动”笼罩全篇。尾联由春近念朝正而结出还朝。次章前二联腊月见春，末联由来春春浓而结出下峡。三章预拟他日春光明丽，由行将赏春而结出难返故里、终老峡中之忧叹。可以说，全诗腊中春意有如明线，绾合始终，而思归不归之感恰似隐线贯穿首尾。各章各联各句的内在联系，自然而紧密。这样的布置结撰使得作品浑然一体而又层次井然，增强了动人情性的感染力。
古人注解
鹤注永泰元年秋，公至云安，是冬在云安作。明年春晚，迁居夔州。
其一
今朝腊月春意动，云安县前江可怜。一声何处送书雁[一]，百丈谁家上濑船[二]。未将梅蕊惊愁眼[三]，要取椒花媚远天[四]。明光起草人所羡[五]，肺病几时朝日边[六]。
此诗厌居云安而作。首记时，次记地。三四县前景，承次句。五六腊后事，承首句。末因春近而念朝正也。闻雁声，想家书。见濑船，思出峡。方在腊，故梅蕊未吐。春将至，故椒花欲颂。远天，指云安。媚，言其可爱。
[一]张正见诗：“终无一雁带书回。”
[二]晋乐府：“沿江引百丈，一濡多一艇。”南史·朱超石传：宋武北伐，超石前锋入河，军人缘河南岸，牵百丈。朱注演繁露云：杜诗多用百丈，问之蜀人，云：水峻，岸石又多廉棱，若用索牵，遇石辄断，故劈竹为大辫，用麻绳连贯以为牵具，是名百丈。陆游入蜀记：上峡惟用舻及百丈，不用张帆。百丈，以巨竹四破为之，大如人臂。吴都赋：“直冲涛而上濑。”濑，急滩也。
[三]江总诗：“玩竹春前笋，惊花雪后梅。”惊眼本此。
[四]晋刘榛妻元日献椒花颂。杨慎谓当作楸花，未然。古乐府：“入门各自媚。”即此媚字。朱翰引“媚于天子”，太迂。
[五]汉王商借明光殿起草作制诰。赵大纲谓公诗“翰林学士如堵墙，观我落笔中书堂”，即“明光起草人所羡”也。据石砚诗蔡注引汉官仪，尚书郎主作文章起草，乃自叙郎官事也。
[六]晋明帝云：“只闻人自长安来，不闻人自日边来”故后人遂指长安为日边。
其二
寒轻市上山烟碧[一]，日满楼前江雾黄[二]。负盐出井此溪女[三]，打鼓发船何郡郎[四]。新亭举目风景切[五]，茂陵著书消渴长[六]。春花不愁不烂熳，楚客惟听棹相将[七]。
次章，承云安。上四云安景事，下四云安情绪。烟碧、雾黄，冬暖之色。此溪女，嫌其俗陋。何郡郎，怪其冒险。中原未平，故有新亭风景之伤。肺病留蜀，故有茂陵消渴之慨。春花，应春动。听棹，思出峡也。
[一]何逊诗：“山烟涵树色。”
[二]鲍照诗：“濛昧江上雾。”
[三]马岭谣：三牛对马岭，不出贵人出盐井。远注云安人家有盐井，其俗以女当门户，皆贩盐自给。唐书：夔州奉节县，有永安井盐官。又，云安、大昌皆有盐官。
[四]又云：峡中多曲，江有峭石，两舟相触，急不及避，故发船多打鼓，听前船鼓声既远，后船方发，恐相值触损也。何氏语林：王敦尝坐武昌约台，闻行船打鼓，嗟称其能。
[五]王导传：中州士人避乱江左，每至暇日，邀饮新亭，周顗中坐叹曰：“风景不殊，举目有江山之异。”通鉴注：新亭去江宁县十里，近临江渚。切，乃凄切之切。
[六]茂陵著书，用司马相如事，注别见。顾注夔为南楚，故自称楚客。鲍照诗：“楚客心悠哉。”
[七]仪礼注：相将，彼此相扶助。陶潜诗：“相将还旧居。”杜臆：发必同行，故曰相将，犹俗云船帮。
其三
即看燕子入山扉[一]，岂有黄鹂历翠微[二]。短短桃花临水岸[三]，轻轻柳絮点人衣。春来准拟开怀久，老去亲知见面稀[四]。他日一杯难强进[五]，重嗟筋力故山违[六]。
末章，承春意。上四拟春日之景，下四写春日之情。朱注诗作于十二月一日，而云燕鹂桃柳者，盖逆道其事，即所谓他日也。亲知稀见，欲开怀而不得。故山终违，欲强饮而不能。意有两层，故曰重嗟。朱瀚谓一嗟筋力，一嗟故山，非是。筋力，即上文老去耳。即看，即可见也。岂有，岂不有也。他日，指来春。故山，指长安。瀚曰：故山、山扉，首尾相应。
[一]陈后主诗：“云色入山扉。”
[二]何逊诗：“黄鹂隐叶飞。”翠微，山腰春色。
[三]黄注短短，字老而趣。如小小则嫩，矮矮则俗，灼灼则太文，皆替此二字不得。
[四]王羲之与谢万书：“欲与亲知，时共欢宴。”史记：赵高曰：“群臣莫得见其面。”
[五]薛道衡诗：“陶然寄一杯。”
[六]李峤诗：“重嗟欢赏地，翻召别离忧。”陶弘景授陆敬游文：“筋力尽于登筑。”谢灵运诗：“故山日已远。”
杜诗凡数章承接，必有相连章法。首章结出还京，次章结出下峡，三章又恐终老峡中，皆其布置次第也。卢世鏯曰：末章尤空奇变化，其虚实实虚、有无无有之间，妙极历乱。而怀人叹老，抱映盘纡，此老杜七律之神境。
十二月一日三首创作背景
这组诗当作于唐代宗永泰元年（765）冬杜甫流寓云安时。黄鹤注：“永泰元年秋，公至云安，是冬在云安作。明年春晚，迁居夔州。”
由于在严武幕府时与少年同僚们的“分曹失异同”，以及自己“懒性从来水竹居”的爱好，杜甫终于在永泰元年初离开上峰兼老友的严武，归休草堂。又由于因此而产生的与严武的隔膜，他改变了在浣花溪长住的打算，于此年孟夏去成都，经嘉州、渝州、忠州，来到了云安，其时已是秋天了。不幸肺病发作，他“栖泊云安县”，“卧病一秋强”，秋冬二季都在旅寓所养病。忽然传来消息说：汉州刺史崔旰打败成都节度使郭英乂，致郭英乂为普州刺史韩澄戕杀。于是邛、泸、剑三州牙将各举兵讨呼，蜀中大乱。因此他计划下峡，“转作潇湘游”，以避祸乱，进而返回长安，以至于“归朝日簪笏”，“毫发裨社稷”就在这样的境遇中，杜甫于此年十二月一日一气呵成写下了这组脍炙人口的连章律诗。
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文章标题：十二月一日三首
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