绝句三首

《绝句三首》是唐代诗人杜甫于永泰元年（765年）暮春在现今四川省成都市创作的一首组诗，押庚韵。首章欲往荆楚而作；次章见成都形胜而仍事游览；末章见春江风急而叹不得远行。三首诗一气转下。

绝句三首原文

绝句三首（集外诗）

唐代 · 杜甫

其一

闻道巴山里，春船正好行。

都将百年兴，一望九江城。

其二

水槛温江口，茅堂石笋西。

移船先主庙，洗药浣沙溪。

其三

设道春来好，狂风大放颠。

吹花随水去，翻却钓鱼船。

绝句三首注释译文

译文

其一

听说在大巴山里，春季船只正好航行。

我想携着平生的游兴，前往一瞻九江城。

其二

我的水槛对着温江河口，我的草堂位于石笋街西。

有时划着船去游览先主庙，有时在浣花溪上清洗药材上的尘泥。

其三

休说春天到来好，你看这狂风多么疯颠！

它不仅吹掉花儿随水而去，还打翻了我的钓鱼船。

翻译

其一

听说在巴山深处，春天的船只正适合航行。

我将自己的百年兴衰，全都寄托于一眼望去的九江城。

其二

水边的栏杆旁，温江口处，茅草屋坐落在石笋的西边。

移动船只，先到先主庙前，洗涤药材，就在清澈的浣沙溪。

其三

假设说春天来了是好事，但那狂风却大肆放肆。

它吹得花儿随水流去，甚至翻倒了钓鱼的船。

注释

其一

①巴山：位于四川、陕西、湖北三省边境，其南为三蛱。杜甫思往荆楚，须经三峡故想到巴山。

②将：带着。

③九江城：杨伦注：“九江城谓江陵，时盖已有出峡之志。'

其二

①温江：氓江支流，在成都西。

②石笋：石笋街，在成都西门外，因街旁有两根石笋而得名。

其三

①谩道：休说。（镜铨）作“漫道”，此从（杜诗详注）。又一作“设道”。

绝句三首赏析鉴赏

题解

此集外诗三首见吴若、黄鹤本。诗当作于永泰元年（765）暮春，时杜甫居成都草堂。首章欲往荆楚而作；次章见成都形胜而仍事游览；末章见春江风急而叹不得远行。三首诗一气转下。

这组绝句是杜甫晚年在蜀中所作，三首诗分别描绘了三个不同的春日场景。第一首写对巴山春色的向往，第二首写草堂周围的幽静生活，第三首笔锋突转，写狂风肆虐的春景。诗人运用对比手法，前两首的宁静祥和与第三首的狂暴动荡形成强烈反差，暗喻时局动荡和个人命运的坎坷。语言质朴自然，意境深远，在简短的篇幅中展现了杜甫诗歌'沉郁顿挫'的艺术特色。

赏析

这组诗当作于永泰元年（765年）暮春，时杜甫居成都草堂。诗记春日游览及感怀。

这首诗以饱含感情的笔调，描述了作者游历巴山地区的风景和感受。杜甫常以自然景色为基础，抒发内心情感，同时融合了历史和人生哲理。

诗的开篇，"闻道巴山里，春船正好行"，透露出诗人听到了巴山的消息，而此时正是春天，船只可以顺利行驶。通过这句，诗人以山水为背景，抒发了对巴山的向往之情。

"都将百年兴，一望九江城"表达了对九江城的美景和兴盛的感慨。百年兴盛的景象，成为了一幅令人心驰神往的画面，而九江城在这样的氛围中显得愈发壮丽。

接下来的描写，"水槛温江口，茅堂石笋西"，细致地刻画了具体的景象，展示了自然与人文的和谐融合。"水槛温江口"使人感受到水的柔和和宁静，而"茅堂石笋西"则呈现出山林和岩石的原始风貌。

"移船先主庙，洗药浣沙溪"描写了诗人的行动，他移船前往先主庙，洗涤药物，这些动作都呈现出一种虔诚与自然亲近。

"设道春来好，狂风大放颠"表达了对春天的期待，也传达出诗人欣赏自然风景之间的豁达心情。狂风大放颠的描写，也隐喻了人生的波澜起伏。

最后两句，"吹花随水去，翻却钓鱼船"，以生动的意象，抒发了花朵随水飘荡的情景，同时也借花朵比喻人生的短暂和无常，与之前的人生哲理相呼应。

总体来说，这首诗通过自然景色的描绘，抒发了诗人对巴山美景的喜悦，以及对历史和人生变迁的思考。诗中充满了感情，也蕴含了对生命与自然的深刻感悟。

简析

其一

这首作品表达了诗人对远方的向往和对人生百态的感慨。诗中，“闻道巴山里，春船正好行”描绘了春天的生机与旅行的适宜，而“都将百年兴，一望九江城”则抒发了诗人对未来的憧憬和对过往的回顾。通过将个人的命运与远方的城市相联系，诗人展现了一种超越时空的情感寄托。整首诗语言简练，意境深远，体现了杜甫诗歌的深沉与博大。

其二

这首诗描绘了诗人杜甫在温江口附近的生活场景。诗中，“水槛”与“茅堂”相映成趣，展现了诗人简朴自然的生活环境。通过“移船先主庙，洗药浣沙溪”的叙述，诗人表达了对先主刘备的敬仰之情，同时也体现了他对自然环境的亲近和利用。整首诗语言简练，意境清新，反映了杜甫对生活的深刻感悟和对自然的深厚情感。

其三

这首作品通过描绘春天的狂风，展现了自然界的力量与无常。诗中“设道春来好”一句，以假设的语气引出下文，形成对比。后两句“狂风大放颠，吹花随水去，翻却钓鱼船”则生动描绘了狂风的破坏力，不仅吹走了花朵，还翻倒了船只，形象地表达了自然界的不可预测和强大力量。整首诗语言简练，意境深远，体现了杜甫对自然现象的敏锐观察和深刻感悟。

点评

其一

《绝句三首·一》描绘了诗人听闻巴山水道春景宜人，正欲乘舟航行的情景，并将一生的兴衰感慨寄托于远眺九江城的动作之中。

首句“闻道巴山里”，“闻道”二字点明信息来源，暗示诗人或许身在异地，听闻了关于巴山的消息，为下文的行程做了铺垫，也带出一种对远方的向往。次句“春船正好行”，“春船”点明时节为春季，“正好行”则生动地描绘出春江水暖、船只畅行无阻的景象，也流露出诗人内心的轻松与期待，与首句的“闻”形成呼应，将听闻转化为实际行动的意愿。

后两句“都将百年兴，一望九江城”，是全诗情感的升华。“都将”二字有倾其所有、全部寄托之意，将个人“百年”的兴衰荣辱、理想抱负，都凝聚于“一望”的动作之中。“九江城”是诗人远眺的目标，它不仅是一个地理名词，更可能是一个象征，象征着远方的希望、历史的遗迹或人生的归宿。“一望”的动作，既写出了诗人凝神远望的姿态，也将内心的万千感慨——对时光流逝的无奈，对人生际遇的喟叹，对时代变迁的忧思——都融入这一“望”字，情景交融，余味悠长。

诗人以“春船正好行”的明快起笔，迅速转入“百年兴”的沉重感慨，形成了鲜明的对比，更凸显了人生的无常与历史的沧桑。“都将百年兴，一望九江城”两句，将个人命运与广阔的历史空间相结合，境界宏大，情感真挚，于平淡中见奇崛，展现了杜甫沉郁顿挫而又饱含深情的诗歌风格。此诗不仅描绘了春日行船的景况，更融入了诗人对人生、对时代的深刻思考，言简意丰，引人遐思，是杜诗中以小见大、情景交融的佳作。

其二

《绝句三首·二》是杜甫晚年绝句中“以小见大”的代表作。诗中以简练的笔墨描绘了诗人居所周边的自然环境与日常活动：近有“水槛”临于“温江口”，远有“茅堂”在“石笋西”；时而移船至“先主庙”凭吊怀古，时而在“淙沙溪”畔洗药闲适。全诗借具体的地点与动作，勾勒出一幅宁静恬淡的生活图景，既展现了诗人对自然景物的细致观察与热爱，也暗含了对历史人物的凭吊与对当下闲适心境的满足，于质朴中见深情，于日常中显底蕴。

首句“水槛温江口”，以“水槛”点明居所的近水之景，“温江口”则交代了具体方位，如同为画面定下一个坐标——诗人的居所临着温江的入江口，近水而居的闲适感自然流露，为全诗奠定宁静的基调。

次句“茅堂石笋西”，进一步补充居所的位置：茅堂位于“石笋西”，“石笋”可能是当地的地理标志（或历史遗迹），既让“茅堂”的位置更具体，也增添了一丝古朴的韵味。两句以“水槛”“茅堂”为核心，勾勒出居所的基本环境，简洁却有空间感，仿佛能让人看到“江口”的流水与“石笋”旁的茅舍。

第三句“移船先主庙”，视角从居所转向动态场景：诗人乘船前往“先主庙”（即刘备庙）。先主庙是历史遗迹，诗人“移船”前往，暗含对历史人物的凭吊，为画面注入一丝厚重感，也暗示其并非一味沉溺于田园闲逸，而是仍有关怀天下的情怀。

末句“洗药淙沙溪”，回归日常：在“淙沙溪”畔洗药。“洗药”的动作充满生活气息，“淙沙溪”则以溪流的清澈、沙砾的质感，营造出自然清新的意境。这一动态细节，将诗人从历史的凭吊拉回当下的闲适，动静结合，使画面既有历史的纵深感，又有生活的烟火气，展现出诗人“在物外而在人间”的心境。

诗人将对自然的热爱、对历史的凭吊、对日常的满足，都融入这二十字中：近景的“水槛茅堂”是安稳的归宿，中景的“先主庙”是历史的回响，远景的“淙沙溪”是生命的流动。全诗如同一首宁静的田园牧歌，却又暗含“忧国忧民”的底色——看似闲适的“洗药”，实则是历经沧桑后的淡然；“移船先主庙”的举动，也藏着对家国的牵挂。

其三

《绝句三首·三》诗人通过对春日狂风破坏美好景象的描写，不仅表达了对自然现象的不满，也隐隐透露出对人生中美好事物易遭破坏的无奈与感慨。

诗人开篇点出人们普遍认为的“春来好”的景象，随即笔锋一转，描绘了春日里狂风肆虐的景象。通过“狂风大放颠”吹落鲜花、打翻渔船的具体情景，表达了诗人对春日中这种突如其来的破坏力量的不满与无奈，也暗含了对美好事物易遭摧残的惋惜之情。全诗以“春来好”的普遍认知起笔，却以狂风的狂暴行径作结，形成鲜明对比，展现了诗人对自然现象和人生境遇的敏锐观察与复杂心绪。

首句“设道春来好”，开门见山，点出“春来好”的普遍认知，为下文的转折做铺垫，看似平淡，实则为了引出后面的反差。次句“狂风大放颠”，以“大放颠”三字生动形象地描绘了狂风的狂暴不羁，如同脱缰的野马，毫无顾忌地破坏着春日的宁静与美好，与上句的“好”形成了强烈的对比，奠定了诗歌略带批判与无奈的基调。后两句“吹花随水去，翻却钓鱼船”，是对狂风肆虐景象的具体描绘。“吹花随水”，写狂风无情地将含苞待放的花朵吹落，使其随波逐流，消逝无踪，这不仅是对自然之美的摧残，也象征着美好事物的易逝。“翻却钓鱼船”，则进一步写狂风的破坏力不仅限于自然景物，更直接影响到了人的活动，垂钓本是悠然闲适的雅事，却被狂风所扰，渔船倾覆，暗示了生活中美好的瞬间也可能被意外打破，给人带来意外的困扰与损失。这两句由物及人，由景及情，将狂风的肆虐具体化、形象化，使诗人的情感表达更为真切。

古人注解

单氏编在永泰元年成都诗内。鲍氏曰：谢克庄任伯云：此诗得于慎文肃家故书中，犹是吴越钱氏时人所传，格律高妙，其为少陵无疑。诗说隽永谓晁氏得吴越人写本杜诗，如“日出东篱水”六首，乃九章。其一云“漫道春来好”云云。今按：前六首当另为一处，不必并合。

其一

闻道巴山里，春船正好行。都将百年兴，一望九江城[一]。

首章，欲往荆楚而作。

[一]杜臆：九江在洞庭。详见九江落日注。

其二

水槛温江口[一]，茅堂石笋西[二]。移船先主庙，洗药浣花溪。

次章，见成都形胜，而仍事游览也。

[一]地志：温江，在成都西五十里。

[二]石笋街，在成都西门外。

其三

谩道春来好，狂风太放颠。吹花随水去，翻却钓鱼船。

末章，见春江风急，叹不得远行也。杜臆：三首一气转下。

绝句三首创作背景

这组诗作于永泰元年（765年）春，杜甫时在成都浣花溪草堂。安史之乱后，唐朝由盛转衰，地方割据势力兴起。杜甫虽暂得安居，但仍心系天下，诗中'狂风大放颠'既写自然景象，也暗喻时局动荡。这组诗反映了诗人在乱世中寻求精神慰藉的心境。

杜甫在创作《怀锦水居止二首》之前，曾在《绝句三首》其二中以“水槛温江口，茅堂石笋西。 移船先主庙，洗药浣花溪”等句，对草堂及其周边形胜之地进行过特写式的描绘。 其二写杜甫对草堂生活的留恋。 王嗣奭评论此诗道：“言草堂形胜，又思留住。”仇兆鳌亦说：“见成都形胜，而仍事游览也。”可见这块形胜之地，很值得“居止”。不过，王嗣奭对诗中“水槛温江口”一句也曾有疑惑：“但温江在成都西五十里，水槛亦不相及，不解所谓。 ”其所以“不解”，就在于他见木不见林，只看到草堂形胜，没有看到与之相连属的其他形胜之地。

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