《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》是唐代诗人杜甫于广德二年（764年）秋在现今四川省成都市创作的一首五言排律，押阳韵。 严武请人画了一幅《岷山沱江图》，挂在厅堂墙壁上，邀客观赏，杜甫作此诗叙写图中景物逼真，并以放情于丘壑的谢安赞美严武。
奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵原文
奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵（得忘字）
唐代 · 杜甫
沱水流中座，岷山到此堂。
白波吹粉壁，青嶂插雕梁。
直讶杉松冷，兼疑菱荇香。
雪云虚点缀，沙草得微茫。
岭雁随毫末，川蜺饮练光。
霏红洲蕊乱，拂黛石萝长。
暗谷非关雨，丹枫不为霜。
秋成玄圃外，景物洞庭旁。
绘事功殊绝，幽襟兴激昂。
从来谢太傅，丘壑道难忘。
奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵注释译文
译文
沱水临近座位中，岷山来到北堂上。
白浪在粉壁上涌动，青障插入彩绘的屋梁。
竟然让人惊觉到松杉的寒意，又似乎闻到菱荇的清香。
虚点云雪以见群山的高耸，微描沙草显出江水的渺茫。
岭上的飞雁被笔尖轻轻逗出，江天的虹倪饮于素练之上。
洲上的繁花零落灯飞红雨，石上的藤萝颜色青黑枝蔓悠长。
山谷幽暗非关阴雨，枫叶丹红不因霜降。
秋城坐落在玄圃之外，景物一如洞庭湖旁。
绘画的功力真是超凡绝俗，幽栖的兴致由此变得激昂。
想那东晋名相谢太傅，从来未把隐居丘壑的志向遗忘。
翻译
沱水从中流过，岷山延伸至此堂。
白波轻拂粉壁，青嶂插入雕梁。
直觉杉松冷峻，又疑菱荇飘香。
雪云点缀其间，沙草隐约可见。
岭雁随细微之笔，川蜺饮洁白之光。
飘散的红色点缀洲蕊，轻轻拂过青黛的石萝长长。
幽暗的山谷无关雨，红色的枫树不因霜。
秋天的景象在玄圃之外，景物宛如洞庭旁。
绘画的技艺非凡，幽深的情怀激昂。
自古以来谢太傅，难忘山水间的道。
大意
沱江的流水仿佛在这厅堂的座席间流淌，岷山的景色也好像来到了这厅堂之中。
那画中白色的波浪似乎要从粉壁上翻涌而出，青色的山峦仿佛直插入精美的雕梁。
看着画中挺拔的杉松，我竟直接惊讶于画中透出的清冷，又仿佛能闻到菱角和荇菜的清香。
画里的雪云虚无缥缈，如同是随意点缀上去的，沙滩上的水草也显得隐隐约约。
山岭上的大雁就像随着画笔的笔触出现在画的一角，江上的彩虹好似在饮着那如白练般的波光。
洲上的红花色彩纷繁，好像是纷乱地洒落在那里，石上的女萝青绿细长，仿佛在随风拂动。
画中的暗谷看起来像是被雨水笼罩，实则并非真的有雨；那火红的枫叶看上去像是被秋霜染过，实则并非因霜而红。
这画中的秋景就如同在仙境玄圃之外，那美丽的景致好似就在洞庭湖的旁边。
这幅画的绘画技艺真是绝妙无比，让我这幽远的情怀也随之激昂澎湃。
从古至今，就像谢太傅一样钟情于山水的人，那对山川丘壑的喜爱之情是难以忘怀的。
注释
①沱水：即沱江，长江上游支流，在四川中部。氓山：在四川北部。到：一作“对”。此二句意为：沱水从厅堂座位中央流过，而氓山亦来到北堂之上。中座、北堂，严武挂画之地。
②白波、青嶂：画中山水。粉壁、雕梁：严武的厅堂。此二句意为：白浪仿佛在墙上涌动，青蟑插入厅堂雕梁。
③菱荇（xig）：菱，菱角；荇，荇莱；水生植物。此二句意为：让人惊讶地感到松杉似乎充满寒意，而菱角和荇莱又好像发出清香。
④微茫：隐约模糊。此二句意为：青山巍峨有虚点的云雪作映衬，淡描的沙草在水里隐约可见。以上八句江山并提，叙出厅堂画图。
⑤毫末：画笔。练光：画绢。川蜺：河流上的虹霓。皖，雨后天空中与虹同时出现的彩色圆孤，亦称副虹。仇注引隋王胄诗：“残虹低饮涧。”故此二句意为：岭上飞雁随画笔而点出，江川上的虹霓饮于画绢。
⑥霏红：谓繁花散落。霏：飞散貌。黛：青黑色。此二句意为：繁花散落在小洲上，枝条悠长的藤蔓在青黑色的山石上飘拂。
⑦“暗谷”二句：仇注：“非关雨，墨气也。不为箱，朱色也。”此二句意为：山谷幽暗与雨无关，枫叶丹红也不是寒霜所造成。言外之意俱为画笔所点染。
⑧玄圃：神话中的仙山，在昆仑山的阎圈之中。此二句意为：秋色中的城池在仙山之外，所绘景物又如在洞庭湖畔。以上八句细细分写画中景物，其远近、高下、虚实、大小，无不形容刻画。
⑨“绘事”二句：此二句意为：画师作画的功力真是超凡绝伦，使我沉静的襟怀也激奋昂扬。
①谢太傅：谢安，东晋名臣。陈郡阳夏（今河南太康）人。史载他虽受朝寄（即朝廷的委托），仍放情丘壑，东山之志不渝。此二句意谓东晋名相谢太傅，从未谈忘其幽居丘壑之志。以上四句以观画而颂严郑公。仇注：“因画图中江山，而想见谢公丘壑，比意贴切。”
奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵赏析鉴赏
题解
此诗作于广德二年（764），时杜甫在成都严武幕府。严武请名手在他厅堂内的粉壁上画了幅（岷山沱江图〉，非常高兴，乃邀客观赏，并分韵赋诗赞之。杜甫作此诗叙图中景物，以真景作画景，称赞画技的高超，并以放情于丘壑的谢安喻美严武。厅事，官署的厅堂。
赏析
此诗当作于广德二年（764）秋，时杜甫在严武幕府。严武请人画了一幅《岷山沱江图》，挂在厅堂墙壁上（厅事，官署的厅堂），邀客观赏，杜甫作此诗叙写图中景物逼真，并以放情于丘壑的谢安赞美严武。
这首作品描绘了岷山与沱江的壮丽景色，通过细腻的笔触和丰富的想象，将自然风光与人文建筑巧妙结合。诗中“白波吹粉壁，青嶂插雕梁”等句，展现了绘画般的意境，使读者仿佛置身于山水画卷之中。杜甫通过对自然景物的精准刻画，表达了对山水之美的热爱与向往，同时也展现了他深厚的艺术修养和超凡的审美情趣。
赏析
《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵（得忘字）》是唐代诗人杜甫的作品。这首诗描绘了一幅以岷山和沱江为背景的画图，通过描绘山水景色和自然元素，表达了诗人的情感和对景色的赞美。
诗中描述了沱江流过一座庙宇，岷山直插云霄，白色的波浪拍打着庙宇的墙壁，青山高耸，宛如插在庙宇的梁上。诗人感叹杉松的冷静和菱荇的芬芳，雪云点缀在山巅，沙草微微摇曳。岭上的雁随着毛笔的一点一画而飞，川上的蜺饮水中的光芒。红色的花蕊在水中漫溢，石头上的萝蔓蔓延不断。深谷中的景象与雨无关，红枫叶并不是霜的缘故。秋天的景色在玄圃外，而洞庭湖边的景色也不错。
整首诗以描绘山水为主线，通过自然景观的描绘来表达诗人的情感和对景色的赞美。诗人通过描绘细腻的自然景色，展示了他对大自然的深切感受和对艺术的追求。诗人还表达了对谢太傅的感激和对丘壑道的难忘之情。
这首诗充满了杜甫独特的艺术风格，以其细腻的描写和深刻的情感表达，展示了诗人对自然景色的热爱和对艺术的追求。通过描绘山水景色，诗人将自然景观与自己的情感融为一体，使读者感受到了他内心深处的激情和对美的追求。整首诗意境优美，语言清新，给人以美的享受和思考的空间。
分段赏析
《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》是杜甫题画诗的代表作，以“观画—摹画—感画”为脉络，展现了极高的艺术造诣与情感深度。诗作于杜甫寓居成都时，严武（严郑公，时任成都尹、剑南节度使）在厅堂悬挂岷山沱江图，杜甫奉观后有感而发，以诗描绘画中山水之景，既赞叹画作技艺的精妙绝伦，也借山水意象抒发对严武的感激、对自然的热爱，以及观画时的激昂兴致。全诗以“观画”为线索，将二维的画卷转化为可感的三维实景，虚实相生，情景交融，展现了诗人“以画为媒，寄情山水”的独特情怀。
首联（沱水流中座，岷山到此堂）：开篇直点画之主体——沱江与岷山。“沱水”“岷山”为蜀地标志性山水，诗人以“流中座”“到此堂”将其从远方山水拉入厅堂，仿佛画中山水与自身空间重叠，既点明严武厅堂挂有此图，也暗示严武地位之高（能将岷山沱江“请”入厅堂），奠定“观画如临其境”的基调。
颔联（白波吹粉壁，青嶂插雕梁）：承接首联，具体描绘画中山水的形态。“白波”写沱江水流的动态，“吹粉壁”以“吹”字将平面的“粉壁”化为被水流冲击的实景，仿佛能听见水声；“青嶂”写岷山的颜色与形态，“插雕梁”则以“插”字夸张青山高耸，直抵厅堂雕梁，画面有了纵深感，山水的气势扑面而来。
颈联至“丹枫不为霜”（直讶杉松冷，兼疑菱荇香。雪云虚点缀，沙草得微茫。岭鴈随毫末，川蜺饮练光。霏红洲蘂乱，拂黛石萝长。暗谷非关雨，丹枫不为霜）：由远及近、由整体到细节，细致刻画画中景物的层次与质感。“杉松冷”“菱荇香”以触觉、嗅觉写近景，让观者如触松之寒、如闻水之香；“雪云虚点缀，沙草得微茫”写远景的朦胧，雪云淡墨如“虚”，沙草远看若“微茫”，层次分明；“岭鴈随毫末，川蜺饮练光”以“毫末”极言画之精细，雁群、虹霓随画笔而动，赋予画面生命力；“霏红洲蘂乱，拂黛石萝长”写洲上花草、石上藤萝，色彩（红、黛）与动态（乱、长）交织，鲜活生动；“暗谷非关雨，丹枫不为霜”以“非关雨”“不为霜”突出色彩的自然——暗谷的幽深非因雨，丹枫的红非因霜，而是本身的生机，细节处见匠心。
“秋成玄圃外，景物洞庭旁”：拓展画的空间维度。诗人由眼前的岷山沱江联想到“玄圃”（传说中的仙境）和“洞庭”（江南名湖），以仙境与名湖衬托画中山水的高远与壮阔，暗示严武所藏之画不仅是蜀地山水，更是包罗万象的“小宇宙”，境界由“近”拓“远”。
尾联（绘事功殊绝，幽襟兴激昂。从来谢太傅，丘壑道难忘）：总结全诗，收束情感。“绘事功殊绝”直接赞叹画作技艺“殊绝”（独一无二）；“幽襟兴激昂”写观画后内心的“幽襟”（深藏的情怀）被激发，兴致昂扬；“从来谢太傅，丘壑道难忘”以谢安自比，既赞严武如谢安般有雅量，也暗抒自己对山水丘壑的热爱与对理想的坚守，将个人情怀融入画作，使题画诗有了更深的精神内涵。
全诗以十韵长诗铺展，却无冗余，于工整中见灵动，于写实中见想象，既展现了严武厅堂画图的精妙，也传递了诗人对自然、对友人、对理想的复杂情感，堪称“题画诗中情景合一”的典范。
逐句赏析
这首诗是唐代著名诗人杜甫所作的《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》，描绘了严郑公厅室中的岷山、沱江图景。全诗气势恢宏，意境深远，充分展示了杜甫深厚的诗歌功底和对自然景观的敏锐观察力。
首联“沱水流中座，岷山到此堂。”描绘了厅堂内的景象，沱江水仿佛从厅堂中央流过，岷山的壮丽景色映入眼帘。这两句简洁明快，直接点出了画面的主题，为全诗奠定了基调。
颔联“白波吹粉壁，青嶂插雕梁。”通过细腻的描写，生动地再现了画中场景。白色的浪花似乎在吹拂着白色的墙壁，青色的山峦仿佛插入了雕饰精美的房梁之间。这句运用了夸张手法，将静态的画面赋予了动态感，给人以强烈的视觉冲击。
颈联“直讶杉松冷，兼疑菱荇香。”继续描绘画中景致，诗人直呼杉树和松树令人感到寒冷，还怀疑能闻到菱角和荇菜的香气。这里不仅展现了画中植物的繁茂，还表达了诗人对画作逼真程度的赞叹。
颈联后两句“雪云虚点缀，沙草得微茫。”通过描写雪云的点缀以及沙草的微茫，进一步丰富了画面层次感，突显出画中景色的空灵与缥缈。
接下来，“岭雁随毫末，川蜺饮练光。”这两句描绘了山岭上的大雁随着笔触的细微变化而飞翔，江面上的彩虹则如同炼化的光华般绚丽夺目。这一联巧妙地将绘画艺术与自然现象相结合，展现了画家精湛的技艺。
“霏红洲蕊乱，拂黛石萝长。”描绘了洲上的花朵纷飞，石上青苔蔓延，进一步增强了画面的生动性和真实感。这里运用了拟人手法，使画面更加鲜活。
“暗谷非关雨，丹枫不为霜。”这两句则揭示了山谷的幽暗并非由雨水引起，红枫的颜色也不是因为霜冻所致。此处表达了对自然规律的深刻理解，同时也暗示了画中景色的神奇之处。
“秋成玄圃外，景物洞庭旁。”这两句描绘了秋季的丰收景象，仿佛发生在玄圃之外，而周围的景色又如同洞庭湖畔一般美丽。这里通过对季节和地点的描述，进一步丰富了画面的内容，使之更具诗意。
“绘事功殊绝，幽襟兴激昂。”这两句赞美了画家的技艺高超，使得诗人的心境也变得激昂起来。这里的“幽襟”指的是诗人内心深处的情感，而“激昂”则表现了他对画作的喜爱之情。
最后一联“从来谢太傅，丘壑道难忘。”引用了东晋名臣谢安的故事，表明自己对山水田园生活的向往。这里的“丘壑”指的是山川湖泊等自然景观，“道难忘”则表达了诗人对这些美景的难以忘怀之情。
整首诗通过对岷山沱江图的描绘，展现了杜甫卓越的艺术鉴赏能力和深厚的文学底蕴。同时，它也反映了诗人对于自然美景的热爱以及对人生哲理的深刻思考。
赏析
这是杜甫又一首题咏山水画图的诗。这首诗的一个最明显的特点，就是排句用得多，而且对仗很工整。全诗十韵，从首联开始，直到第九联，都是联句。尤其精彩的是，不但首联紧扣题意，用“沱江”对“岷山”，而且以下十四句，句句都用山水对言。例如，白波对青嶂、杉松对菱荇、雪云对沙草、岭雁对川蜺、洲蕊对石萝、谷暗对枫丹、玄圃对洞庭，都是用水或水中、水边之物对山或山中之物。
其次，诗中对画中景物，或远或近，或高或下，或虚或实，或大或小，都从不同角度、运用各种方式进行了形容刻画。开头两句，用的是与“高堂见生鹘，飒爽动秋骨”（《画鹘行》）、“堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾”（《奉先刘少府新画山水障歌》）同样的写法，不说这山水画得多么好，而是说：沱水已临近中座，岷山来到了北堂。仿佛岷山、沱江一齐拥进了室内。随后即细致描绘山水中的景物：白波在粉壁上流动，青嶂直插雕梁。杉松的冷色令人惊讶，菱荇像是散发出香气。白雪与浮云点缀在空中，水边沙草迷迷濛濛。随着画笔的挥动，远处山峰上出现了飞雁，近处江水之中的虹霓在画绢上闪动着亮光。沙洲上着红色的花蕊缭乱诱人，石边着黛色的藤萝伸得很长。山谷幽暗不是因为下了雨（而是图中的墨气），枫叶红了不是因秋霜所染（而是着的朱色）。秋阳映照下的城镇像是在玄圃仙山以外，水边的景物象是生长在洞庭湖畔。这样写，不仅刻画了阔中的景物，而且烘托了画技（用笔、用墨、着色等）的高超。
最后四句由观画而颂严公“胸襟兴激昂”，并由通图中的江山想见谢安放情丘壑，虽在朝中治理国事，东山之志却始终不渝。“丘壑道难忘”，说的虽是谢安，实际是颂严武。严武当时也正在四川做官，难得他又能寄情山水。用谢安来比喻他，是很贴切的。
古人注解
鹤注此广德二年作。杜臆：题加奉观，致敬严公至此，安得有登床笑傲之失乎。
沱水临中座[一]，岷山到北堂[二]。白波吹粉壁[三]，青嶂插雕梁[四]。直讶松杉冷，兼疑菱荇香[五]。雪云虚点缀[六]，沙草得微茫[七]。
此并提江山，叙出厅事画图。白波、青嶂、松杉、菱荇、雪云、沙草，句句山水对言，下节亦然。
[一]寰宇记：沱水在成都府新繁县。蜀都赋：“金罍中坐。”
[二]书：“岷山导江，东别为沱。”唐书·地志：茂州汶山县，有岷山。鲍照诗：“忽过北堂陲。”
[三]庄子：“白波若山。”张正见诗：“粉壁丽椒涂。”
[四]沈约诗：“崚嶒起青嶂。”阴铿诗：“雕梁画早梅。”
[五]刘歆甘泉赋：“芙蓉菡萏，菱荇蘋蘩。”
[六]西京杂记：“雪云曰同云。”晋书·谢韶传：夜月明净，王道子叹以为佳，谢重曰：“不如微云点缀。”
[七]孔稚珪诗：“沙草不常青。”陈子昂诗：“高丘正微茫。”
岭雁随毫末[一]，川蜺饮练光[二]。霏红洲蕊乱[三]，拂黛石萝长[四]。谷暗非关雨[五]，枫丹不为霜[六]。秋城玄圃外[七]，景物洞庭旁[八]。
此分顶山水，曲尽画中景物。写出或远或近，或高或下，或虚或实，或大或小，无不形容刻画。毫末，谓画笔。练光，谓画绢。非关雨，墨气也。不为霜，朱色也。
[一]晋江逌诗：“鸣雁薄云岭。”道德经：“合抱之木，生于毫末。”
[二]隋王胄诗：“残虹低饮涧。”
[三]谢朓诗：“发萼初攒紫，余采尚霏红。”
[四]沈佺期诗：“拂黛随时广。”江淹诗：“石萝日上寻。”
[五]宋之问诗：“谷暗千旗出。”沈佺期诗：“暗谷疑风雨。”
[六]谢灵运诗：“晚霜枫叶丹。”
[七]江总诗：“秋城韵晚笛。”淮南子：昆仑玄圃，唯绝通天。”楚辞：“朝发于苍梧兮，夕余至乎玄圃。”
[八]王台卿诗：“景物共依迟。”楚辞：“洞庭波兮木叶落。”
绘事功殊绝[一]，幽襟兴激昂[二]。从来谢太傅，丘壑道难忘[三]。
末乃观画而颂严公。因画图中江山，而想见谢公丘壑，比意贴切。此章，前二段各八句，后段四句收。
[一]绘事，出论语。考工记：“凡缋画之事后素功。”杨修书：“圣贤卓荦，固所以殊绝凡庸也。”
[二]王勃诗：“桂宇幽襟积。”扬雄解嘲：“激昂万乘之主。”
[三]晋书：谢安放情丘壑，虽受朝寄，东山之志，始末不渝。
杨万里曰：杜集排律多矣，独此琼枝寸寸是玉，栴檀片片皆香。然排律仅可止此，至五十韵百韵，则非古矣。
王嗣奭曰：此诗是唐人咏画格调，而遣词工致，娓娓不穷，他人无复措手处。末拈限韵，亦自稳称。
胡夏客曰：起联庄重，接联精警，收语稳足，此最入格之篇。
按：昔人论此诗，为宋人咏画之祖。但其分写山水，亦有所本。谢灵运过始宁墅诗，中十句云：“剖竹守沧海，枉帆过旧山。山行穷登顿，水涉尽洄沿。岩峭岭稠叠，洲萦渚连绵。白云抱幽石，绿篠媚清涟。葺字临回江，筑观基层颠。”此亦一山一水对言，然杜用以咏画，更较详细精工耳。
杨廷秀曰：老杜“沱水临中座，岷山赴北堂”，此以画为真也。曾吉父云“断崖韦偃树，小雨郭熙山”，此以真为画也。
奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵创作背景
此诗当作于广德二年（764）秋，时杜甫在严武幕府。严武请人画了一幅《岷山沱江图》，挂在厅堂墙壁上（厅事，官署的厅堂），邀客观赏，杜甫作此诗叙写图中景物逼真，并以放情于丘壑的谢安赞美严武。
以上就是关于《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》原文、注释、译文、赏析的详细介绍，希望对您有所帮助。
文章标题：奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵
链接地址：http://www.shootiniron.com/dfgs/1634.html
上一篇：晚秋陪严郑公摩诃池泛舟
下一篇：送司马入京
