绝句四首

《绝句四首》是唐代诗人杜甫于广德二年（764年）夏在现今四川省成都市创作的一首组诗，押元韵。诗写草堂夏景和隐居情趣。 杜甫重返自己的成都草堂，面对一派生机的春景，不禁将所见所感，欣然入诗，这四首即景绝句竟一挥而就，这也是杜诗中寓情于景的佳作。

绝句四首原文

绝句四首

唐代 · 杜甫

其一

堂西长笋别开门，堑北行椒却背村。

梅熟许同朱老吃，松高拟对阮生论。

其二

欲作鱼梁云复湍，因惊四月雨声寒。

青溪先有蛟龙窟，竹石如山不敢安。

其三

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

其四

药条药甲润青青，色过棕亭入草亭。

苗满空山惭取誉，根居隙地怯成形。

绝句四首注释译文

译文

其一

堂西面长出竹笋只好另开门径，沟北面栽成一行花椒却隔开了邻村。

梅子熟了邀请朱老前来共享，松树高了想与阮生相对品论。

其二

原想筑个鱼梁忽然乌云盖住了急流，随后又惊讶四月的雨声如此凄寒。

也许这青溪里面早有皎龙居住，筑堤用的竹石虽堆积如山也不敢再去冒险。

其三

两只黄莺在翠柳间鸣唱，一行白鹭飞入青天。

窗间含容着西岭的千年积雪，门前停泊着东吴的万里航船。

其四

药草的枝叶长得郁郁青青，青青的颜色越过棕亭蔓入草亭。

“苗满空山”的美誉我愧不敢当，只帕它们根居干裂的土中成不了形。

大意

其一

草堂的西面长出了竹笋，为免践踏只好另辟门径；沟壕北边有一行花椒树，反而遮蔽了那偏僻的村落。

梅子熟了，我许诺朱老前来共同品尝；松树长高了，打算与阮生相对品评。

其二

想要兴建一个鱼梁，忽见那乌云如湍急的水势遮蔽了蓝天，于是我就惊奇这四月的雨声竟如此的凄凉。

也许这碧绿的溪水中早有蛟龙居住，兴建鱼梁用的竹石虽堆如山高，我也不敢去冒险在水中设置鱼梁。

其三

有两只黄莺在那绿柳间鸣唱，一行白鹭鸟有序地飞上青天。

窗间含容着西山那千年的积雪，门前停泊着东吴航行万里的船只。

其四

药草的枝条、果实长得滋润茂盛，枝蔓长势的景象已越过棕亭侵入草亭。

我种植的药苗已长满山林，对“苗满空山”的赞誉愧不敢当，那药草的根植于空闲的荒地，真怕它长不成形。

注释

其一

①堂西：指草堂西边。

长笋：音zhang sǔn。长出竹笋。笋，竹笋、竹子的幼芽。可食。《诗经·大雅·韩奕》：“其蔌维何？维笋及蒲。”郑玄注：“笋，竹萌也。”

别开门：即另开门径。别，另、另外。《史记·高祖本纪》：“汉将另击布军逃水南北皆大破之。”

堑北：沟壕北边。堑，音qià。沟壕。《墨子·备城门》：“堑中深丈五，广比扇，堑长以力为度。”

行椒：音hang jicāo。一行花椒树。椒，花椒树。《诗经·陈风·东门之粉》：“视尔如莜，贻我握椒。”

却：反，反而。唐李白《江夏行》：“谁知嫁商贾，令人却愁苦。”

背村：偏僻的村落。背，巩县方言，意为偏僻。巩县常言哪个地方很背，哪个村庄很背，即哪个地方很偏僻，哪个村庄很偏僻。

这两句诗意是说：草堂的西面长出了竹笋，为免践踏只好另辟门径；沟壕北边有一行花椒树，反而遮蔽了那偏僻的村落。

②梅熟：梅子熟了。

许同：许诺共同。许，许诺。《后汉书·千乘贞王伉传》：“悝后因中常侍王甫求复国，许谢钱五千万。”同，共同参与某事。《尚书·立政》：“惟羞刑暴德之人，同于厥邦：乃惟庶习逸德之人，同于厥政。”

朱老：诗人在成都结识朱姓的朋友。

松高：松树长高了。

拟：打算，准备。汉荀悦《汉纪·高祖纪一》：“（沛公）乃围宛，宛急，南阳太守吕椅拟自杀。”

对：相对。《仪礼·士昏礼》：“设对酱于东。”胡培翚正义引盛世佐云：“此为妇设也。夫西妇东，故日对。”

阮生：诗人在成都结识阮姓的朋友。

论：品评。《孟子·万章下》：“以友天下之善士为未足，又尚论古之人。”

这两句诗意是说：梅子熟了，我许诺朱老前来共同品尝，松树长高了，打算与阮生相对品评。

以上为第一首。

其二

②欲：想要。《商君书·更法》：“今吾欲变法以治。”

作：兴建，建造。《逸周书·作雒》：“（周公）及将致政，乃作大邑成周于土中。'

鱼梁：拦截水流以捕鱼的设施。以土石筑堤横截水中，如桥，留水门，置竹笱或竹架于水门处，拦捕游鱼。《诗经·邶风·谷风》：“毋逝我梁。”毛传：“梁，鱼梁。”

覆：覆盖，遮蔽。《吕氏春秋·音初》：“帝令燕往视之，鸣若谥谥，二女爱而争搏之，覆以玉筐。”

湍：水势急而旋。《孟子·告子上》：“性犹湍水也。”赵岐注：“湍水，圜也。（圜：音huan。围绕。）孙奭疏：“水流沙上，萦回之势湍湍然也。”

因：就，于是。《史记·项羽本纪》：“项王即日因留沛公与饮。”

惊：惊讶，惊奇。《庄子·达生》：“梓庆削木为锯，锯成，见者惊犹鬼神。”

雨声寒：雨声显得凄凉。唐皎然《陇头水》诗之一：“陇头水欲绝，陇水不堪闻。碎影摇枪垒，寒声咽幔军。”

这两句诗意是说：想要兴建一个鱼梁，忽见那乌云如湍急的水势遮蔽了蓝天，于是我就惊奇这四月的雨声竟如此的凄凉。

④青溪：碧绿的溪水。唐卢鸿一《嵩山十志·樾馆》诗：“紫岩隈兮青溪侧，云松烟茑兮千古色。”

蛟龙：古代传说的两种动物，居深水中。相传蛟能发洪水，龙能兴云雨。《荀子·劝学》：“积土成山，风雨兴焉：积水成渊，蛟龙生焉。”

窟：指兽、虫、鱼等栖止的洞穴。《战国策·齐策四》：“狡兔三窟，仅得免其死耳。”

竹石：竹与石。《南史·袁粲传》：“郡南一家颇有竹石，粲率尔步往，亦不通主人，直造竹所，啸咏自得。”

安：设置。唐韩愈《渚亭》诗：“莫教安四壁，面面春芙蓉。”这两句诗《杜诗详注》引宋赵子栎注曰：“作鱼梁，须劈竹沉石，横截中流，以为聚鱼之区。因溪有蛟龙，时兴云雨，公故不敢冒险以取利。”

这两句诗意是说：也许这碧绿的溪水中早有蛟龙居住，兴建鱼梁用的竹石虽堆如山高，我也不敢去冒险在水中设置鱼梁。

以上为第二首。

其三

⑤黄鹂：鸟名。身体黄色，自眼部至头后部黑色，嘴淡红色。叫的声音很好听，常被饲养作笼禽，吃森林中的害虫，对林业有益。也叫鸽鹧或黄莺。南朝梁何逊《石头答庚郎丹》：“黄鹂隐叶飞，蛱蝶萦空戏。'

白鹭：水鸟的一种。嘴直而尖，颈长，飞翔时缩着颈。《本草纲目·禽一·鹭》：

“鹭，水鸟也。林栖水食，群飞成序，洁白如雪，颈细而长，脚青善翘，高尺馀，解指尾短，喙长三寸，顶有长毛数十莖。”

这两句诗意是说：有两只黄营在那绿柳间鸣唱，一行白鹭鸟有序地飞上青天。

⑥含：容纳。《周易·坤》：“含万物而化光。”

西岭：指成都西终年积雪的岷山。

千秋：千年。形容岁月长久。汉李陵《与苏武诗》：“嘉会难再过，三载为千秋。”

泊：停泊。停船靠岸。《三国志·吴志·陆凯传》：“武昌土地，实危险而塉确，非王都安国养民之处，船泊则沉漂，陵居则峻危。

东吴：指三国时吴国。因其地处江东，故名。晋左思《咏史》之一：“长啸激清风，志若无东吴。”诗中泛指吴地，大约相当于现在的江苏、浙江两省东部一带。

万里船：唐时，在草堂门外江边乘船，可直抵万里之遥的吴地。宋范成大《吴船录》：“蜀人入吴者，皆从合江亭登舟，其西则万里桥。”杜诗中“门泊东吴万里船”，此桥正为吴人所设。

这两句诗意是说：窗间含容着西山那千年的积雪，门前停泊着东吴航行万里的船只。

以上为第三首。

其四

⑦药条药甲：指药草的枝条和果实。条，枝条。汉王褒《九怀·蓄英》：“秋风兮萧萧，舒芳兮振条。”甲，指植物某些部分的外皮。指药草果实的外皮壳。此时正是初夏，药草药期已过，正该是果实初生，其色嫩绿。

润：滋润。《荀子·劝学》：“玉在山而草木润，渊生珠而崖不枯。”

青青：形容颜色很青，意为茂盛。《古诗十九首·青青河畔草》：“青青河畔草，郁郁园中柳。”

色：景象。《庄子·盗跖》：“车马有行色，得微往见跖耶。”

棕亭、草亭：两亭在草堂，皆为杜甫营建草堂时所建。

过：超越。《论语·公冶长》：“子曰：由也好勇过我，无所取材。”

入：侵入。《晋书·天文志中》：“凡五星入月，岁，其野有逐相。”

这两句诗意是说：药草的枝条、果实长得滋润茂盛，枝蔓长势的景象已越过棕亭侵入草亭。

⑧苗：尚未开花结实的禾类植物。《诗经·王风·黍离》：“彼黍离离，彼稷之苗。”孔颖达疏：“苗，谓禾未秀。”亦泛指一般植物的初生者，诗中指药苗。

空山：幽深少人的山林。唐韦应物《寄全椒山中道士》：“落叶满空山，何处寻行迹？”

惭：惭愧。《周易·系辞下》：“将叛者其辞惭。

取誉：博取称赞或好名声。

根居：指药根植于。居，处在。《周易·乾》：“是故居上位而不骄，在下位而不忧。”在中诗应解为药草的根种植在。

隙地：指空闲的荒地。隙，空闲。《左传·隐公五年》：“皆于农隙以讲事也。”

怯：害怕，恐怕。《左传·襄公二十四年》：“曩者志人而已，今则怯也。”

成形：成为某种形势。《庄子·齐物论》：“吾一受其成形，而不化以待尽。”这里指药草的根所形成的形状，如人参成人形，茯苓成禽兽形等。

这两句诗意是说：我种植的药苗已长满山林，对于“苗满空山”的赞誉愧不敢当，但那药草的根植于空闲的荒地，真怕它长不成形。

以上为第四首。

绝句四首赏析鉴赏

题解

这组诗当作于广德二年（764）夏，杨伦《杜诗镜铨》依旧注将其编次为永泰元年（765）初夏在草堂作。永泰元年（765），杜甫正月辞幕府，四月严武卒，五月出蜀，故应以朱本将此诗编在广德二年（764）夏。这组诗生动地描绘了草堂一带多彩多姿、清新自然的景观，以及其幽居闲适的心境。首章，咏园中夏景；次章，为鱼梁而赋：三章，咏溪前诸景；四章，为药圃而赋。其第三章是最脍炙人口的名篇。前两句写出了春夏之交清空明媚的景色，黄翠青白，相映相衬，着色有意无意，而出之自然，形成一幅色彩鲜明清丽的立体画图。后两句凭窗远跳，西岭上千年不化的积雪，晶莹剔透，着一“含”字，此景若嵌在窗中的一幅图画；回首门外，江岸停泊堪能航行的万里船只，诗人不禁暗动乡关之思。诗人身在草堂，思接千载，视通万里，胸次开阔，出语雄健。全诗对仗精工，着色鲜丽，动静结合，形声兼俱，一句诗就是一幅画图。

解读

《绝句四首》是一组七言绝句。第一首诗是组诗之纲，先写草堂，举其四景，再写诗人对生活的朴素要求，于平淡的写景叙事中寓含着诗人的淡泊心情；第二首诗写浣花溪，状其水势浩大，谓溪下有蛟龙，显示出诗人身居草堂而对成都局势的担心情状；第三首诗描写早春景象，四句四景，又融为一幅生机勃勃的图画，在欢快明亮的景象内，寄托着诗人对时光流逝、孤独无聊的失落之意；第四首诗赋写药圃，就药寄慨，描述药物出土发苗及枝柯的生长过程，并描绘其生长于隙地的根部形状。全诗用词简练，用字精准，用意单纯，用情至真，是杜甫诗中寓情于景的佳作。

此组诗杨伦《杜诗镜铨》依旧注将其编次为水泰元年（765）初夏在草堂作，当从《杜诗详注），编次为广德二年（764）重归草堂后所作。组诗生动地描绘了草堂一带多彩多姿、清新自然的景观，以及其幽居闲适的心境。杨伦说：“此皆就所见掇拾成诗，亦漫兴之类。”（《杜诗镜铨》卷十二）

鉴赏

此诗当作于唐代宗广德二年（公元764年）杜甫的成都草堂内。这一时期，安史之乱已经平定，杜甫经过一段较长时间的东川漂流，也是吃尽了颠沛流离之苦。当他得知好友之子严武再次奉命镇守蜀地，便决定继续投奔这位“忘年交”好友，重返自己的成都草堂，此时他的心情特别舒畅，面对一派生机的春景，不禁将所见所感，欣然入诗，这四首即景绝句竟一挥而就，这也是杜诗中寓情于景的佳作。其中第三首最为著名，曾作为唐诗名篇选入了小学语文教科书中。

第一首先写草堂，罗列其四处景致：堂西的竹笋、堑北的行椒、园中的梅子，以及九年前种下的松树。诗人身处这远离尘嚣的清幽环境中，见园里即将成熟的梅子，便想着等梅子熟透时邀约朱老共尝鲜；见堂前的松树，又盼望能和阮生在松荫下畅聊古今。从中能看出诗人对草堂的喜爱，以及他对生活的简朴期许。他历经漂泊，只要有一处容身之所便已满足。显然，这首诗虽为赋体却兼具比兴手法，在平淡的写景叙事里蕴含着诗人淡泊的心境，可作为组诗的总纲。当时杜甫因好友严武再度镇守蜀地而重回草堂，足见严武在诗人心中的重要地位，但此处他想到的草堂座上宾客，并非严武，而是寻常百姓朱老与阮生。由此便能知晓诗人当时的心境与志趣。

第二首诗写浣花溪，描绘其浩大的水势，借 “想要修建鱼梁” 来抒发情感，并非真的要 “修建鱼梁”。正如《杜诗详注》卷十三引述所言：“修建鱼梁，需劈竹沉石，横截溪流中央，作为聚鱼的区域，只因溪中有蛟龙，时常兴起云雨，所以杜甫不敢冒险谋取渔利。” 对于这一解读，浦起龙在《读杜心解》中认为 “这是被杜甫误导了”。他说：“要知道‘蛟龙’的联想，只从‘云覆’‘雨寒’中衍生而来，恰逢云雨之时兴起文思罢了。” 这一观点是有道理的。但浦氏认为这首诗 “是为修建鱼梁而作，且暗含自我比拟不凡的意味”，则未免有些牵强。其实，这首诗并非所谓的 “自我比拟”，只是流露出诗人对能否在浣花溪畔的草堂安稳居住下去的担忧，这才是 “不敢安” 三字的真正内涵。诗人觉得自己在草堂虽心境淡泊，没有过多奢求，却仍难以保证不会遭遇意外。诗中说溪下有蛟龙、时常兴起云雨，固然是一种迷信的说法，但也十分形象，隐约能体现出诗人身居草堂时对成都局势的担忧，而这也正是诗人当时 “三年奔波空耗身心” 的心理写照。

这组诗开篇描绘草堂的春日景致，情绪悠然自得；随着视线的移动、景物的变换、江船的出现，诗人的思乡之情被触动，四句景语完整展现了他这种复杂细腻的内心活动。全诗通篇两两对仗，笔法极为精巧讲究，但读来丝毫没有雕琢之感，格外自然流畅。它将读者从眼前的景致引入广阔的空间与漫长的时间里，带入对历史与人生的哲思意趣之中。

第三首诗以黄鹂、翠柳营造出活泼的氛围，白鹭与青天则带给人平静安适的感受。“鸣” 字尽显鸟儿的悠然惬意，“上” 字则勾勒出白鹭的自在轻盈。黄、翠、白、青四种色彩交织，既展现了春日的明媚景致，也传递出诗人的愉悦闲适心境。诗句有声有色，意境优美，对仗亦十分工整。一个 “含” 字，点明诗人正凭窗远望，眼前之景仿佛是镶在窗框里的一幅画面， 这两句生动体现出诗人心情的舒畅与喜悦。“西岭” 即成都西南的岷山，山上积雪常年不化，故有 “千秋雪” 之称；“东吴” 原指三国时孙权在今江苏南京定都建立的政权，此处借指长江下游的江南地区。“千秋雪” 凸显时间的绵长，“万里船” 彰显空间的辽阔。诗人虽身处草堂，却能思接千载、视通万里，胸襟何等开阔！这两句亦是全诗的点睛之笔，境界开阔，情志高远，从时空两方面拓展了诗的广度，让全诗立意瞬间卓尔不群， 既保有杜诗一贯的深沉厚重，又兼具舒畅开阔的气度，堪称千古名句。

苏轼曾言：“少陵翰墨无形画。” 这首诗恰如一幅鲜活绚丽的山水条幅：黄鹂、翠柳、白鹭、青天、江水、雪山，色调清雅和谐，画面动静结合。画面中央是几株翠绿垂柳，黄莺在枝头婉转啼鸣；画面上半部分是澄澈湛蓝的天空，一行白鹭映衬在蓝天之上；远处高山隐约可见，遥望峰顶仍是经年不化的积雪；近处则露出半间茅屋，门前一条大河，水面停泊着来自远方的船只。从色彩与线条来看，诗人将两抹鹅黄点染在一片翠绿之中，又在清淡的天际斜勾出一道白线，点、线、面有机融合，色彩鲜明且和谐。诗人身处草堂却能思接千载、视通万里，胸襟开阔，用语雄健。全诗对仗精巧，着色鲜丽，动静相衬，声形兼备，每一句都如一幅独立的画面，又共同构成一幅咫尺间尽显万里壮阔的山水长卷。

第四首诗以药圃为吟咏对象。王嗣爽《杜臆》中提及：“杜甫常年多病，所到之处必定栽种药材，故而有‘种药扶衰病’之句。”（《杜诗详注》卷十三引）如今影印本《杜臆》中未见此句，想必仇兆鳌（注：即前文 “仇氏”）另有依据。诗的前两句描绘药圃景致：药材栽种在两座亭子之间，青色层层叠映，诗人临窗眺望，欣喜之情油然而生。后两句虽也描绘药材的生长状态，却与前两句展现的药材出土、发芽、长苗到枝丫伸展的过程相衔接，还细致刻画了生于空地的药材根部形态，由此足见诗人对药用植物形态的认知。不过，诗人实则借药材寄托情怀，与第一首的淡泊心境大致相符，因此这首诗并非普通的咏物之作，更远非那些赏花弄月的作品所能比拟。仇兆鳌注释道：“那些生长在荒山中的药苗，无法，辨识它们的名称；这片空地所栽种的药材，又担心生长时日尚浅，未能长成成形的植株。” 浦起龙也说：“空山野地、寂寥幽静之处，本就无需被人知晓。” 参考这些解读，不难发现：即便杜甫因严武再度镇守蜀地而重返草堂，却仍担忧着 “不测风云”，始终将自身与国家命运紧密相连，他终究不是那种全然忘却世事的趋炎附势之辈。

赏析

其一

《绝句四首·其一》是一首七言绝句。这首诗先写草堂，举其四景，再说处在这远离闹市的幽静环境之中，便想和朱老一起尝梅，和阮生在松荫下尽情的谈古论今。这首诗虽属赋体却兼比兴，于平淡的写景叙事中寓含着诗人的淡泊心情，饶有趣致。

此诗先写草堂，举其四景：堂西的竹笋，堑北的行椒，园中的梅子，堂前的松树。诗人处在这远离闹市的幽静环境之中，因看到园中将熟的梅子，便想到待梅熟时邀朱老一同尝新；因看到堂前的松树，便希望和阮生在松荫下尽情地谈古论今。从中可以看出诗人对草堂的爱赏，以及他对生活的朴素的要求。他久经奔波，只要有一个安身之地就已经满足了。显然，这首诗虽属赋体却兼比兴，于平淡的写景叙事中寓含着诗人的淡泊心情，以作为组诗之纲。当时杜甫因好友严武再镇而重返草堂，足证严武在诗人心目中的重要地位，但这里他所想到的草堂的座上宾都不是严武，而是普普通通的朱老和阮生。这就可见诗人当时的心境和志趣了。

其二

《绝句四首·其二》是一首七言绝句。此诗写浣花溪，状其水势浩大，借“欲作鱼梁”而抒情，非真“欲作鱼梁”也。诗中谓溪下有蛟龙，显示出诗人身居草堂而对成都局势的担心情状，诗人觉得自己在草堂尽管心境淡泊，无所奢求，但仍难保不测。

这首诗写浣花溪，状其水势浩大，借“欲作鱼梁”而抒情，非真“欲作鱼梁”也。因为“作鱼梁，须劈竹沉石，横截中流，以为聚鱼之区，因溪有蛟龙，时兴云雨，故公不敢冒险以取利”（《杜诗详注》卷十三引）。对此解说，浦起龙《读杜心解》认为“是为公所愚也”。他说“须知‘蛟龙’之想，只从‘云覆’‘雨寒’生出，值云雨而墩起文情也”是有道理的。但浦氏以为这首诗“为作鱼梁而赋，而自况不凡”，则未免有点牵强。其实，这首诗并非什么“自况”，只是流露出诗人对能否在浣花溪畔的草堂安居下去的担心情绪。这才是“不敢安”三字的真实含意。诗人觉得自己在草堂尽管心境淡泊，无所奢求，但仍难保不测。诗中谓溪下有蛟龙，时兴云雨，固是一种迷信的说法，却也十分形象化，隐隐可以显示出诗人身居草堂而对成都局势的担心情状。这也正是诗人当时“三年奔走空皮骨”的心理状态。

这首诗描绘了一幅雄奇壮险的景象。首句以“欲作鱼梁”这一平凡日常的打算开篇，引出后面奇异的自然景象，反差之中增添了诗歌的悬念。“云复湍”描绘出云与湍流相互交织，营造出一种神秘莫测又气势宏大的氛围。“因惊四月雨声寒”，四月本应转暖，可这寒雨却带来了凉意，不仅给人以身体上的感受，更增添了一种内心的警觉。后半篇“青溪先有蛟龙窟”直接点明青溪中潜藏着神秘的蛟龙，让人对这片水域心生敬畏。而“竹石如山不敢安”，将如山稳固的竹石，都因蛟龙之威写得不安稳，进一步衬托出蛟龙所在之地的惊险与动荡，从侧面烘托出自然力量的强大与不可捉摸。这首诗短短几句，以生动形象的笔触展现出自然的雄浑壮阔与神秘威严，寄寓着诗人对自然敬畏之感。

其三

《绝句四首·其三》是一首七言绝句。诗人身在草堂，思接千载，视通万里，胸次开阔。诗一开始表现出草堂的春色，诗人情绪陶然，兴致勃勃。而随着视线游移、景物转换，江船的出现便触动了他的乡情。在欢快明亮的景象内，也暗含着对时光流逝的感叹和孤独无聊的失落之意。全诗对仗精工，着色鲜丽，动静结合，声形兼俱，宛然组成一幅咫尺万里的壮阔山水画卷。

这首《绝句》是诗人住在成都浣花溪草堂时写的，描写了草堂周围明媚秀丽的春天景色。

诗歌以一幅富有生机的自然美景切入，给人营造出一种清新轻松的情调氛围。前两句，诗人以不同的角度对这副美景进行了细微的刻画。翠是新绿，是初春时节万物复苏，萌发生机时的颜色。“两”和“一”相对；一横一纵，就展开了一个非常明媚的自然景色。这句诗中以“鸣”字最为传神，将黄鹂描写的更加生动活泼，鸟儿成双成对，构成了一幅具有喜庆气息的生机勃勃的画面。而黄鹂居柳上而鸣，这是在静中寓动的生机，下句则以更明显的动势写大自然的生气，白鹭在这个清新的天际中飞翔，这不仅是一种自由自在的舒适，还有一种向上的奋发。再者，首句写黄鹂居柳上而鸣，与下句写白鹭飞翔上天，空间开阔了不少，由下而上，由近而远，使诗人所能看到的、所能感受到的生机充盈着整个环境，这样就再从另一角度显出早春生机之盛。

第三句写凭窗远眺西岭雪山。岭上积雪终年不化，所以积聚了“千秋雪”。“含”字表明此景仿佛是嵌在窗框中的一幅图画。

末句写出了杜甫当时的复杂心情。一说船来自“东吴”，此句表战乱平定，交通恢复，诗人睹物生情，想念故乡。用一个“泊”字，有其深意，杜甫多年来飘泊不定，没有着落，虽然他心中始终还有那么一点希冀，但那种希冀，已经大大消减了。“泊”字，正好写出了诗人这种处于希望与失望之间的复杂心情。而“万里”则暗示了目的达到的远难，这与第三句中的“千秋”并列，一从时间上，一从空间上，同写出那种达到目的之难。三国孙权自古就被不少士人誉为明主，作者借东吴代指孙权，暗示了杜甫对当朝皇帝的希望。而以“泊”、“万里”、“东吴船”合而为一句，正是为了写出那个“难”字。

全诗看起来一句一景，是四幅独立的图景，但诗人的内在情感使其内容一以贯之，以清新轻快的景色寄托诗人内心复杂的情绪，构成一个统一的意境。一开始表现出草堂的春色，诗人的情绪是陶然的，而随着视线的游移、景物的转换，江船的出现，便触动了他的乡情。表面上表现的是生机盎然的画面，而在欢快明亮的景象内，却寄托着诗人对时光流逝，孤独而无聊的失落之意，更写出了诗人在重有一线希望之时的复杂心绪，在那希望之外，更多的是诗人对失望的感伤。

这首诗是杜甫广德二年（764）春初回草堂时写的，是杜诗写景的佳作。这首绝句一句一景，两两对仗，写法精致考究，但读起来十分自然流畅，一点儿也不觉得有雕琢之感。因为一以贯之的是诗人的内在情感。一开始写草堂的春色，情绪是陶然的；而随着视线的游移、景物的转换、江船的出现，触动了他的乡情。四句景语完整表现了诗人这种复杂细致的内心思想活动。苏轼曾经说过：“少陵翰墨无形画”，此诗就像一幅绚丽生动的山水条幅：画的中心是几棵翠绿的垂柳，黄莺儿在枝头婉转歌唱；画的上半部是青湛湛的天，一行白鹭映于碧空；远处高山明灭可睹，遥望峰巅犹是经年不化的积雪；近处露出半边茅屋，门前一条大河，水面停泊着远方来的船只。从颜色和线条看，作者把两笔鹅黄点染在一片翠绿之中，在青淡的空间斜勾出一条白线。点线面有机结合，色彩鲜明而又和谐。

其四

《绝句四首·其四》是一首七言绝句。诗的前两句写药圃景色，种药在两亭之间，青色叠映，临窗望去，油然而喜；后两句也是写药物的生长情状，对一药物生长于隙地的根部的形状作了描绘。此诗赋写药圃，就药寄慨，足见诗人对药用植物形态学的认识，寄托着他对国家的忧虑之情。

这首诗赋药圃。前两句写药圃景色，种药在两亭之间，青色叠映，临窗望去，油然而喜。后两句虽也是写药物的生长情状，与前两句写药物出土、发苗及枝柯的生长过程相连，对一药物生长于隙地的根部的形状作了描绘。这足见诗人对药用植物形态学的认识。此章就药寄慨，与首章淡泊之意略同，却不是一般的咏物诗，更绝非某些赏花玩月的作品可比。仇兆鳌注：“彼苗长荒山者，不能遍识其名，此隙地所栽者，又恐日浅术及成形身。”浦起龙亦说：“空山隙地，萧间寂寞之滨也，亦无取于见知矣。”可以参看，以见杜甫虽因严武再镇而重返草堂，但仍担心着“不测风云”，总是把自己同国家的命运联系在一起的。他毕竟不是那种忘乎一切的趋炎附势之人。

古人注解

此依朱本与前诗连编，旧在永泰元年者非。是年四月，严武方卒，公行出蜀矣。

其一

堂西长笋别开门，堑北行椒却背村[一]。梅熟许同朱老吃，松高拟对阮生论。

首章，咏园中夏景。别开门，恐踏笋也。却背村，为堑隔也。朱老、阮生，俱成都人。黄希曰：朱老，当是南邻朱山人。阮生，岂指阮隐居耶。阮居秦州，故云拟对。

[一]行椒，椒之成行者。怀旧赋：“列列行椒。”

其二

欲作鱼梁云覆湍，因惊四月雨声寒。青溪先有蛟龙窟，竹石如山不敢安[一]。

次章，为鱼梁而赋也。赵曰：作鱼梁，须劈竹沉石，横截中流，以为聚鱼之区。因溪有蛟龙，时兴云雨，公故不敢冒险以取利。

[一]汉武帝瓠子歌：“隤林竹兮楗石菑，宣房塞兮万福来。”

其三

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船[一]。

三章，咏溪前诸景。此皆指现前所见，而近远兼举。

[一]范成大吴船录：蜀人入吴者，皆从合江亭登舟，其西则万里桥。杜诗“门泊东吴万里船”，此桥正为吴人设。

其四

药条药甲润青青，色过棕亭入草亭。苗满空山惭取誉，根居隙地怯成形[一]。

四章，为药圃而赋也。种药在两亭之间，故青色叠映。彼苗长荒山者，不能遍识其名。此隙地所栽者，又恐日浅未及成形耳。杜臆：公常多病，所至必种药，故有“种药扶衰病”之句。有条有甲，见种药多品。

[一]吴论：成形，如人参成人形，茯苓成禽兽形之类。

杨慎曰：绝句四句皆对，少陵“两个黄鹂鸣翠柳”是也。然不相连属，即是律中四句耳。唐绝万首，如韦苏州“踏阁攀林恨不同，楚云沧海思无穷。数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中”，又刘长卿“寂寂孤莺啼杏园，寥寥一犬吠桃源。落花芳草无寻处，万壑千峰独闭门”，二首绝妙。盖字句虽对，而意则一贯也。其余如李峤送司马承祯还山云：“蓬阁桃源两地分，人间海上不相闻。一朝琴里悲黄鹤，何日山头望白云。”又柳中庸征人怨云：“岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀镮。三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。”又周朴边塞曲云：“一队风来一队沙，有人行处没人家。黄河几曲冰先合，紫塞三春不见花。”斯亦其次也。

升庵所引，此一体也。唐人诸法毕备，皆当参考，以取众家之长。凡绝句散起散结者，乃截律诗首尾，如李白春夜洛城闻笛云“谁家玉笛暗飞声，散入春风花满城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情”，张继枫桥夜泊云“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”，是也。有对起对结者，乃截律诗中四句，如张仲素汉苑行云“回雁高飞太液池，新花低发上林枝。年光到处皆堪赏，春色人间总未知”，王烈塞上曲云“红颜岁岁老金微，砂碛年年卧铁衣。白草城中春不入，黄花戍上雁长飞。”有似对非对者，如张祐胡渭州云“亭亭孤月照行舟，寂寂长江万里流。乡国不知何处是，云山漫漫使人愁”，张敬忠边词云“五原春色旧来迟，二月垂杨未挂丝。即今河畔冰开日，正是长安花发时”，是也。有散起对结者，乃截律诗上四句，如李白上皇西巡歌云“谁道君王行路难，六龙西幸万人欢。地转锦江成渭水，天回玉垒作长安”，李华春行寄兴云“宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。芳草无人花自落，春山一路鸟空啼。”有对起散结者，乃截律诗下四句，如李白东鲁门泛舟云“日落沙明天倒开，波摇石动水萦回。轻舟泛月寻溪转，疑是山阴雪后来”，雍陶韦处士郊居云“满庭诗景飘红叶，绕砌琴声滴暗泉。门外晚晴秋色老，万条寒玉一溪烟”，是也。有全首声律谨严不爽一字者，如白居易竹枝词云“瞿塘峡口冷烟低，白帝城头月向西。唱到竹枝声咽处，寒猿晴鸟一时啼”，贾岛渡桑干云“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端更渡桑干水，却望井州是故乡。”有平仄不谐而近于七古者，如李白山中问答云“问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。桃花流水杳然去，别有天地非人间”，韦应物滁州西涧云“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”有平仄未谐而并拈仄韵者，如君山老父闲吟云“湘中老人读黄老，手援紫藟坐碧草。春至不知湖水深，日暮忘却巴陵道”，李洞绣岭宫云“春草萋萋春水绿，野棠开尽飘香玉。绣岭宫前鹤发翁，犹唱开元太平曲。”有首句不拈韵脚，而以仄对平者，如王维九日忆兄弟云“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”，戏题盘石云“可怜盘石临泉水，复有垂杨拂酒杯。若道春风不解意，何因吹送落花来。”

绝句四首创作背景

唐代宗广德二年（公元764年）春，杜甫因严武再次镇蜀而重返成都草堂，其时，安史之乱已平定，杜甫得知这位故 人的消息，也跟着回到成都草堂。这时诗人的心情特别好，面对这生气勃勃的景象，情不自禁，写下了这一组即景小诗。兴到笔随，事先既未拟题，诗成后也不打算拟题，干脆以“绝句”为题。这四首诗就是杜甫初归草堂时所写的一些绝句诗，包括其中的《绝句四首》。明末王嗣奭《杜臆》说“是自适语”，“盖作于卜居草堂之后，拟客居此以终老，而自叙情事如此。”

文章标题：绝句四首

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