水槛遣心二首

《水槛遣心二首》是唐代诗人杜甫于上元二年（761年）春在现今四川省成都市创作的一首组诗，押麻韵。诗人经过了长期颠沛流离的生活以后，现在得到了安身的处所，面对着绮丽的风光，情不自禁地写下了一些歌咏自然景物的小诗，抒发对大自然的热爱之情和远离喧嚣的舒适之心。

水槛遣心二首原文

水槛遣心二首

其一

唐代 · 杜甫

去郭轩楹敞，无村眺望赊。

澄江平少岸，幽树晚多花。

细雨鱼儿出，微风燕子斜。

城中十万户，此地两三家。

其二

蜀天常夜雨，江槛已朝晴。

叶润林塘密，衣干枕席清。

不堪祗老病，何得尚浮名。

浅把涓涓酒，深凭送此生。

水槛遣心二首注释译文

译文

其一

我的草堂远离城郭轩楹宽做，前面无村直可望到天涯。

澄江不满堤岸微显，傍晚时幽树绽开众多的鲜花。

细雨中的鱼儿跃出水面，微风中的燕子斜着越膀飞翔。

成都市内聚集着十万住戶，此地只有两三戶人家。

其二

蜀天经常夜间下雨，天亮以后江滥一带已经放晴。

雨后树叶润泽林塘更加稠密，衣物晾干枕席间变得爽清。

我所不堪忍受的只是衰老多病，怎会去追求那官场浮名？

且把这浅浅的杯中之酒，作为深厚的凭借以送走我这一生。

大意

其一

我那草堂远离城郭，水亭上槛栏也很敞亮：

放眼望去，没有村落遮挡，景物一览无馀。清澈的浣花溪水因水涨而与岸几乎齐平，时值晚春，那僻静处树木的花儿开得又多又鲜。

细雨中，那溪中的鱼儿跃出水面，微风吹拂，轻盈的燕子斜着翅膀飞行。

成都市内聚集着十万户人家，然而此地只居住着两三家。

其二

那蜀地的天气经常夜间下雨，天亮以后水槛一带天气已经放晴。

雨后，树叶滋润，林塘内的水草更加稠密；白日放晴，室内的衣物也好晾干，枕席间也会更加整洁干净。

我所忍受不了的只是这老年多病，怎能再去注重那世间的浮名呢？

举起这浅浅的杯中之酒慢慢地喝，我就怀着对酒的深厚感情，倚仗它来渡过馀生。

注释

其一

①去郭：远离城郭。去，距离、离开。《穀梁传·庄公三十二年》：“梁丘在曹邾之间，去齐八百里。”郭，外城，古代在城的外围加筑的一道城墙。《礼记·礼运》：“城郭沟池以为固。”

轩楹：指草堂水亭之槛。轩，楼板，栏槛。《后汉书·张奂传》：“青蛇见于御座轩前。”李贤注：“轩，殿槛栏板也。”楹，厅堂的前柱。《诗经·小雅·斯干》：“殖殖其庭，有觉其楹。”孔颖达疏：“有觉然高大者，其宫寝之楹柱也。“

敞：敞亮，开朗。三国魏王粲《登楼赋》：“览斯宇之所处兮，实显敞而寡仇。”李善注：“《苍颉篇》日：‘敞，高显也。’”

无村：即没有村落。

眺望：放眼望去。《礼记·月令》：“（仲夏之用）毋用火南方，可以居高明，可以远跳望，可以升仙陵，可以处台榭。”

赊：距离远。晋葛洪《抱朴子·至理》：“岂能弃交修赊，抑遗嗜好，割目下之近欲，修难成之远功哉！”

这两句诗意是说：我那草堂远离城郭，水亭上槛栏也很敞亮：放眼望去，没有村落遮挡，景物一览无余馀。

②澄江：清澈的江水。南朝齐谢朓《晚登三山还望京邑诗》：“馀霞散成绮，澄江静如练。”

平：均平，齐一，高低基本相等。晋袁宏《后汉纪·灵帝纪下》：“在溢则激，处平时恬，水之性也。”

少：稍，略。《汉书·贾山传》：“臣不敢以久远谕，愿借秦以为谕，唯陛下少加意焉。”

幽树：指长在僻静处的树木。幽，僻静、幽雅。《管子·形势》：“虎豹得幽，而威可载也。”

晚：指后来的，时间靠后的。《淮南子·本经》：“晚世学者，不知道之所一体，德之所总要。”此指春晚。

多：繁多，数量大，与“少”对。《尔雅·释诂上》：“多，众也。”《诗经·周颂·访落》：“维予小子，未堪家多难。”

这两句诗意是说：清澈的浣花溪水因水涨而与岸几乎平齐，时值晚春，那僻静处树木的花儿开得又多又鲜。

②细雨：小雨。南朝梁简文帝《和湘东王首夏诗》：“冷风杂细雨，垂云助麦凉。”

鱼儿出：指鱼儿跃出水面。

微风：轻微的风。汉班婕妤《怨歌行》：“裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。”

燕子斜：燕体轻盈，爱微风而斜飞。

这两句诗意是说：细雨中，那溪中的鱼儿跃出水面，微风轻拂，轻盈的燕子斜着翅膀飞行。

②城中：指成都市内。仇注云：“黄希曰：成都户十六万九百五十。此云‘城中十万户’，虽未必及其数，亦夸其盛耳。”

此地：指浣花溪畔。

这两句诗意是说：成都市内聚集着十万户人家，然而此地只居住着两三家。

以上为第一首，咏雨后晚景。

其二

⑤蜀天：指蜀地的天气。天，天时，指天气，季节等。《孙子·计》：“天者，阴雨、寒暑、时制也。”

常夜雨：经常夜间下雨。仇注云：“蜀中雅州，常多阴雨，号曰漏天。”

江槛：即水槛。

朝：早晨。《周易·坤》：“臣弑其君，子弑其父，非一朝一夕之故，其所由来者渐矣。”

这两句诗意是说：那蜀地的天气经常夜间下雨，天亮以后水槛一带天气已经放晴。

⑥润：滋润，使湿润。南朝宋鲍照《学陶彭泽体》：“秋风七八月，清露润绮罗。”

林塘：树林池塘。南朝梁刘孝绰《侍待宴饯庾于陵应诏》：“是日青春献，林塘多秀色。”

密：稠密，繁密。唐韩愈《喜雪献裴尚书》：“喜深将策试，惊密仰簷窥。”

清：清爽。即整洁，干净。

这两句诗意是说：雨后，树叶滋润，林塘内的水草更加稠密；白日放晴，室内的衣物也好晾干，枕席间也会更加整洁干净。

⑦不堪：忍受不了。晋干宝《搜神记》卷二十：“自言其远祖，不知几何世也，坐事系狱，而非其罪，不堪拷掠，自诬服之。”

祇：音h。但，只。唐封演《封氏见闻纪·第宅》：“祇见人改换，墙皆见在。”

老病：年老多病。《汉书·韦贤传》：“时贤七十馀，为相五岁，地节三年以老病乞骸骨，赐黄金百斤，罢归。”

何得：怎能，怎会。三国魏嵇康《答难养生论》：“在上何得不骄？持满何得不溢？”

尚：尊崇，重视。《周易·剥》：“君子尚消息盈虚，天行也。”

浮名：虚名。南宋谢灵运《初去郡》：“伊余秉微尚，拙讷谢浮名。”

这两句诗意是说：我所忍受不了的只是这年老多病，怎能再去注重那世间的浮名呢？

⑦浅：少，不多。《逸周书·文酌》：“七信：一仁之慎散，二智之完巧，三勇之精富，四族之寡贿，五商之浅资，六农之少积，七贵之争宠。”朱右曾校释：“浅，少也。”诗中谓其酒少。

把：执。《史记·周本纪》：“周公旦把大钺，毕公把小钺，山夹武王。”

涓涓：细水缓流貌。《荀子·法行》：“《诗》曰：涓涓源水，不雝不塞。”此处借指慢慢地饮酒。

深：感情深厚。《礼记·乐记》：“是故情深而文明，气盛而化神。”

凭：依仗。晋陆机《苦寒行》：“猛虎凭林啸，玄猿临岸叹。”李善注：“凭，依也。”

送：度过，排遗。

这两句诗意是说：举起这浅浅的杯中之酒慢慢地喝，我就怀着对酒深厚地感情，倚仗它来渡过馀生。

以上为第二首，说初晴晓景。

水槛遣心二首赏析鉴赏

题解

此诗大约作于唐肃宗上元二年（公元761年）。杜甫定居草堂后，经过一番扩建，并在水亭旁添置了专供垂钓、眺望的水槛，风景优美。他曾历尽长期颠沛流离的生活，现在能有安身之所，自然心情舒畅，便情不自禁地写下了这组诗。

第一首诗中描绘的是草堂环境，然而字里行间含蕴的，却是诗人悠游闲适的心情和对大自然、对春天的热爱，遣词用意精微细致，描写也生动；第二首诗，前两联写景，后两联言志。在咏物的同时抒发了对自己身世遭遇的感慨、对朝廷政治的不满以及叹息自己老迈，无力去改变现实而只好借酒消遣的无奈之情。

简析

《水槛遣心二首》是一组五言律诗，大约作于唐肃宗上元二年（公元761年）。杜甫定居草堂后，经过他的一番经营，草堂园亩扩展了，树木栽多了。水亭旁，还添了专供垂钓、眺望的水槛。诗人经过了长期颠沛流离的生活以后，现在得到了安身的处所，面对着绮丽的风光，情不自禁地写下了一些歌咏自然景物的小诗，抒发对大自然的热爱之情和远离喧嚣的舒适之心。

第一首诗写傍晚时分所见微风细雨中的景象，表现了环境的清幽美好和诗人闲适宁静的心情；第二首诗描绘了蜀地的景象，在咏物的同时抒发了诗人对现实的种种不满和郁郁不得志，而又感慨自己老迈无力去改变现世，无奈以饮酒来消遣，基调相对沉重。这组诗绘景生动，格律工整，通过描绘绮丽的蜀地风光和娴雅的草堂环境，表现了诗人远离尘世喧嚣的闲适心情和对大自然的热爱，也蕴含着他对自己身世遭遇的感慨和无奈之情。

鉴赏

杜甫在辗转漂泊之后，于上元元年（760）定居成都草堂，并修建了供观赏垂钓的水槛（即水亭）。这两首五律，约作于上元二年，抒写他水亭晚跳晨赏的感受，在杜诗中是别具一格之作。

首章起联从水槛所在的处所落笔。“去郭”二字，一篇之根。由于远离城市，这一带住家稀少，周围没有成片的村落，凭轩览眺，视野显得非常阔远。“轩楹”（廊柱）本未必宽，因所跳者远，故觉其“敞”；轩楹敞即因眺望赊（远）而来。两句对仗，而意则互补。不仅勾画出一片远离尘嚣的空旷境界，而且透露出诗人凭轩极目之际宽舒闲适的心境。“敞”字“赊”字，即隐含“遭心”之意。

领联分写眺望中的远景、近景。春夏之交，锦江水涨，远远望去，江水几乎与对岸齐平，往日水浅时的高岸已不复见；近处，草堂内外，幽树丛生，在这寂静的黄昏，盛开着各色各样的花朵。江岸与江面齐平，益添阔远之感；繁花与黄昏相伴，愈增幽寂之趣。两句远近相映，阔远幽静相衬，使两个方面都更显突出。而无论远跳近观，又都统一于闲适之境。“少”字“多”字，似平易而实精工。

腹联分写俯视、仰望所见景物。槛外江面上，正下着濛檬细雨，形成一个个水泡，水底的鱼儿也时时浮出水面，在雨泡中欢快地游动，在微风中，轻盈的燕子正借着风势倾斜着身体掠过江天。叶梦得《石林诗话》说：“诗语固忌用巧太过，然缘情体物，自有天然工巧而不见其刻削之痕。老杜‘细雨鱼儿出，微风燕子斜’，此十字殆无一字虚设。细雨着水面为沤（水泡），鱼常上浮而淰（跳跃），若大雨则伏而不出。燕体轻弱，风猛则不能胜，唯微风乃受以为势，故又有‘轻燕受风斜'之语。”不过叶氏只说到了诗人体物入微的一面，而忽略了隐藏在这后面的诗人那一份悠闲从容、欣喜轻快的感情。在细致入微地观赏景物的同时，诗人那久经丧乱的受到创伤的心，也似乎得到了抚慰熨贴。“遣心”的意蕴也就得到进一步的表现。

尾联回抱首联。“城中十万户”，极言成都之繁盛，用意却在反跌下句“此地两三家”，以见草堂这：一带的闲远清旷。而这旷远的“去郭”之地，正是诗人得以纵目遣心的地方。浦起龙《读杜心解》说：“偏说有‘家’，正使‘无村’益显。”可谓善体作者之意。

这一首每联均用工整的对仗，但读来毫无板重之感。诗中既有首尾两联那种大处落墨的疏宕有致的笔法，又有额腹两联那种细处着眼的精工刻画的笔法。浓密疏淡相间，对法又灵活多变，遂显得不单调不平板。而且精细处能传神写意，不落于纤巧；疏宕处亦不废锤炼，无浅率之弊。尾联出句先重笔放开，对句却淡淡着笔，徐徐收住，益见摇曳不尽之致与萧散自得之趣。

次章写水槛朝晴所见所感。起联以“蜀天常夜雨”的普遍现象反托“江槛已朝晴”的特殊情况（蜀中多雾苦雨，晴日少见，李商隐《初起》诗至有“三年苦雾巴江水，不为离人照屋梁”之句），不言欣喜而欣喜之意自含其中，“已”字正微露意外的喜悦。“江槛”点题，“夜雨”、“朝晴”承上章“晚”“雨”，是联章体照应勾连的写法。

三四两句，分承“夜雨”、“朝晴”。由于夜雨的浸润，林塘上本已繁茂的树叶，变得更加清润而茂密；而夜间原觉潮腻的衣衫枕席，却因为朝来转晴而变得干洁爽净了。如果说，上句从视觉方面写出了自然景物的变化与节序的渐进，那么下句则从触觉方面传出了身心的舒适愉悦。“干”、“清”二字，暗切题内“道心”。上句侧重写景，下句侧重写人的感受，这就由景到人，过渡到下面两联。

“不堪祗老病，何得尚浮名？”经历多年困顿流离，杜甫的身体已经衰弱多病。老而多病，本已困苦，着一“祗”字，见平生夙愿，尽成虚幻，唯馀衰病之身，故说“不堪”。既然如此，还怎能再去追求“浮名”（尚，崇尚，追求。）呢？这“浮名”实即功名事业的贬称。既然连功名事业都看透了，那么剩下的日子看来便只有用酒来打发了，因此尾联接着表示：“浅把涓涓酒，深凭送此生。”

浦起龙说：“次章竖写，就槛内之身，安排送老也。上四，从外入内，从景及身，渐渐逼近，亦逐句顶，引动下四点。下四亦一滚。‘浮名’不‘尚’，则寄此生于此间，不言槛而槛见也。细密乃尔，勿日平平。”如果从结构章法和表面的意思看，浦氏的评述是相当精采的。但细加寻绎，便不难发现，在后幅仿佛非常旷达闲逸的外表下，正蕴含着一种深沉的悲哀。“何得”二字，下笔很重，仿佛对“浮名”采取彻底否定态度，但骨子里却透出一股无可奈何的深悲，在自我告诫的口吻中正反映内心深处对功名事业的不能忘情。“浅把涓涓酒”，好像极悠闲自得，但一和下句，特别是和“深”、“送”二字联系起来，那内心的痛苦便无法掩饰。一个怀着致君尧舜抱负的诗人，竟落得只能深凭杯酒来“送”走为日无多的衰病缠身的晚年，其处境之可悲、内心的沉痛可想而知。酒送残生，这也是一种“遣心”，但又是怎样一种痛苦的排遣啊！

像杜甫这样的伟大诗人，生活中自然也有闲适的一面，有表现这种心境的诗，而且有时可以比某些生性闲适的诗人体物更细、刻画更工。但由于他那种始终关怀国事、面对现实的精神，总是很难长久保持闲适的心境，一时的陶醉与安闲并不能消融理想与现实的矛盾。因此，有时即使在旷达冲淡的表白中也不由自主地透出了内心的苦闷。从这个角度看，割裂联章体的格局而独取前一首，是容易让读者产生错觉的。

（刘学锴）

简析

这组诗当作于上元二年（761），时杜甫在成都草堂。水槛，水亭的栏杆。邵宝之注云：“草堂水亭之槛，言凭槛眺望以遣心也。”遣心，又作“遣兴”，即抒发情怀，解闷散心。首章写眺望中所见江上微风细雨之景象，次章写夜雨朝晴的景色。景色清幽，心情闲适，然亦流露出年老迟暮不求仕进的心情。通篇写得细致入微，清新生动。浦起龙曰：“首章横写，从槛外之景，空阔纵目也。”“次章竖写，就槛内之身，安排送老也。”

其一

第一首诗，首联开篇铺陈草堂周遭环境：草堂远离城郭，庭院开阔疏朗，四周无村落阻隔，诗人得以纵目远眺。中间四句紧承上文，描摹远眺所见景致。“澄江平少岸”，诗人凭栏远眺，澄澈江水浩浩荡荡，似与江岸齐平，此为远景勾勒；“幽树晚多花” 则聚焦近景，草堂周边苍郁的树木间，春日黄昏时分，姹紫嫣红的繁花竞相绽放，氤氲着清雅幽香。五、六两句刻画细腻入微，描摹鲜活传神：“细雨鱼儿出，微风燕子斜。” 细雨之中，鱼儿欢跃出水面；微风之下，燕子轻盈斜掠。诗人遣词炼字精妙入微，“出” 字尽显鱼儿的欢跃之态，浑然天成；“斜” 字勾勒燕子的轻盈身姿，惟妙惟肖。诗人细致捕捉微风细雨中鱼与燕子的动态，实则借物寄情，字里行间满含对春日的喜爱之情。叶梦得《石林诗话》评述：“诗作语言忌讳过于工巧，然因情状物，自含天然意趣。如杜甫‘细雨鱼儿出，微风燕子斜’十字，几乎无一字虚设。细雨洒落水面形成水泡，鱼儿常上浮吐气；若遇大雨，便蛰伏水底不再出现。燕子体态轻盈纤弱，狂风之下难以支撑，唯有微风中可借势翱翔，故而另有‘轻燕受风斜’之句。” 尾联呼应开篇两句，以城中十万户人家与此处两三户居所形成对照，更衬出草堂的清幽闲适。这首诗描摹傍晚时分微风细雨中的景致，既展现出环境的清幽雅致，也流露诗人闲适恬淡的心境与对大自然的挚爱。全诗八句皆为对仗，描写中远近交织，细腻自然，自有天然工巧之妙，却无刻意刻画的痕迹。诗句句句写景，又句句蕴含遣怀寄情之意，看似描摹草堂环境，实则字里行间藏着诗人悠游自在的心境与对春日、对自然的深情。

其二

第二首诗，前两联侧重写景，后两联转向言志。开篇勾勒蜀地夜多阴雨的气候特点：夜间淅淅沥沥的雨声彻夜未歇，次日出门凭栏临水远眺，才发觉天色已然放晴。夜雨连绵与天明放晴形成鲜明对照，凸显出晴日的难得，也顺势引出下文的抒怀。雨水的浸润让周遭花叶饱含湿气，林间遍布水洼；被雨水打湿的衣物已然晾干，枕席也显得洁净清爽。“叶润林塘密” 一句，尽显诗人居所环境的清幽静谧；“衣干枕席清” 则既点明夜雨的绵密悠长，也暗合诗人居所的简朴。随后，诗人叙写自身年老多病的境况，抒发对浮名的厌倦之情。“不堪” 二字道出诗人老迈之极，“何得” 一词尽显对浮名厌倦之深，语气强烈，情感激昂。末句写诗人缓缓斟酒自饮，借此消遣余生，抒发对自身身世遭遇的感慨与无奈。相较于前一首，这首诗基调更为沉郁，既勾勒蜀地特有景致，又在咏物之际抒发对现实的诸多不满与怀才不遇的郁愤，更慨叹自身老迈无力改变世事，只得借饮酒排遣心绪。

赏析

其一

《水槛遣心（其一）》是唐代著名诗人杜甫创作的一首五言律诗。这首诗描绘了作者在成都草堂所见的自然景色和生活环境，表达了他闲适、宁静的心境。

首联“去郭轩楹敞，无村眺望赊。”意思是说：远离了喧嚣的都市，草堂的轩廊显得宽敞而明亮。因为没有村庄遮挡视线，所以能够极目远眺。这两句诗不仅描绘了草堂的位置及其环境特点，还表达了诗人远离尘世纷扰，追求心灵宁静的愿望。

颔联“澄江平少岸，幽树晚多花。”写出了江水清澈平静，岸边稀疏，树木幽深，傍晚时分花朵盛开的景象。这一联通过对自然景物的细腻描写，展现了诗人内心的宁静与愉悦。

颈联“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”进一步描绘了细雨蒙蒙中鱼儿跃出水面，微风吹拂下燕子轻盈飞翔的画面。这不仅表现了春天生机勃勃的景象，也体现了诗人对生活的热爱与感悟。

尾联“城中十万户，此地两三家。”通过对比城市中的繁华与乡村的宁静，强调了诗人对简朴生活的向往。尽管城市中有众多居民，但诗人更愿意居住在这仅有几户人家的地方，享受着宁静和平淡的生活。

总体而言，《水槛遣心》通过对自然景色的描写，展现了诗人豁达开朗的心态以及对宁静生活的向往。同时，该诗语言优美，意境深远，充分展示了杜甫诗歌的艺术魅力。

其二

《水槛遣心（其二）》是唐代著名诗人杜甫创作的一首诗，展现了杜甫晚年在成都草堂的生活状态与情感世界。

“蜀天常夜雨，江槛已朝晴。”这两句描述了四川地区特有的气候特点：夜晚经常下雨，而清晨则已经放晴。这种景象给人一种宁静而安详的感觉，仿佛大自然在诉说着时间的流转和生活的变迁。

“叶润林塘密，衣干枕席清。”这里通过细腻的笔触描绘出草堂周围环境的湿润和清新。树叶被雨水滋润得更加茂密，而衣物却能在阳光下迅速干燥，枕席也变得格外干净。这些细节描写不仅反映了诗人对生活的细心观察，也透露出一种悠然自得的生活态度。

“不堪祗老病，何得尚浮名。”在经历了长期的颠沛流离之后，杜甫对于衰老和疾病感到无可奈何，同时也意识到追求虚名的意义不大。这两句表达了他对人生无常的深刻感悟，以及对世俗名利的淡泊态度。

“浅把涓涓酒，深凭送此生。”最后一句中，“浅把涓涓酒”意味着诗人以少量的酒来消磨时光，而“深凭送此生”则表达了他决心用余生来追求内心的平静与满足。这里既是一种无奈的选择，也是一种超脱的态度，体现了诗人对生命的深刻理解和豁达心态。

整首诗通过对自然景物和生活细节的描绘，展现了一种宁静、淡泊的生活态度。杜甫虽然饱受生活困苦和身体疾病的折磨，但他依然能够从中找到心灵的慰藉，并且以一种平和的心态面对人生的起伏。这种超越物质享受的精神追求，使他的作品具有了超越时代的价值和魅力。

古人注解

邵注草堂水亭之槛，言凭槛眺望以遣心也。

其一

去郭轩楹敞，无村眺望赊。澄江平少岸，幽树晚多花。细雨鱼儿出[一]，微风燕子斜。城中十万户，此地两三家[二]。

此章咏雨后晚景，情在景中。中四，皆水槛前所眺望者。末联，遥应郭村，以见郊居之清旷。八句排对，各含遣心。

[一]梁简文帝诗：“细雨阶前入。”

[二]黄希曰：成都户十六万九百五十，此云“城中十万户”，虽未必及其数，亦夸其盛耳。

叶石林曰：诗语忌过巧，然缘情体物，自有天然之妙。如老杜“细雨鱼儿出，微风燕子斜”，此十字，殆无一字虚设。细雨着水面为沤，鱼常上浮而淰。若大雨，则伏而不出矣。燕体轻弱，风猛则不胜。惟微风乃受以为势，故又有“轻燕受风斜”之句。

其二

蜀天常夜雨[一]，江槛已朝晴。叶润林塘密[二]，衣干枕席清[三]。不堪祇老病，何得尚浮名。浅把涓涓酒[四]，深凭送此生[五]。

次章，说初晴晓景，下四言情。叶润承雨，衣干顶晴。老病忘名，酒送余生，此对景而遣怀也。

[一]蜀中雅州，常多阴雨，号曰漏天。

[二]王勃诗：“林塘花月下，别是一番春。”

[三]陶潜诗：“夜中枕席冷。”

[四]杜臆曰：浅把，见无奢

[五]远注公诗喜用送字，如送老、送此生之类，然亦有本。谢朓诗“远近送春日”，沈约诗“送日隐高阁”，亦曾用之矣。

水槛遣心二首创作背景

《水槛谴心二首》当作于唐肃宗上元二年（761），杜甫定居草堂后。诗人经过了长期颠沛流离的生活以后，暂时得到了安身的处所，面对着绮丽的风光，情不自禁地写下了一些歌咏自然景物的小诗。这组诗即为其中的佳作。

文章标题：水槛遣心二首

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